影視剪輯創(chuàng)作中節(jié)奏的把握

摘要：在影視科技的發(fā)展下，我國的影視領(lǐng)域取得了迅速發(fā)展，電影票房屢創(chuàng)新高，觀眾對(duì)影視作品質(zhì)量、審美要求也越來越高，給影視剪輯人員帶來了新的壓力。在影視制作中，剪輯的重要性不言而喻，一部理想的影視作品，與剪輯質(zhì)量息息相關(guān)，本文以此為切入點(diǎn)，探討影視剪輯創(chuàng)作中節(jié)奏的把握方式。

關(guān)鍵詞：影視作品;剪輯創(chuàng)作;節(jié)奏;把握

影視剪輯是對(duì)影視作品編輯、拼接的過程，是影視作品制作中不不可少的重要環(huán)節(jié)。在影視剪輯創(chuàng)作過程中，不僅要契合導(dǎo)演、編劇的思想，反映影片主題，還要正確處理節(jié)奏、剪輯之間的關(guān)系，更好的來呈現(xiàn)作品主題思想。

一、影視剪輯的節(jié)奏問題

節(jié)奏是一種完整、連續(xù)、規(guī)律的運(yùn)動(dòng)模式。任何事物都有其特定的節(jié)奏和脈搏，在影視作品中，節(jié)奏的變化可以表現(xiàn)出影視作品的藝術(shù)性，在這一方面，需要對(duì)影視作品的鏡頭長度、結(jié)構(gòu)進(jìn)行架構(gòu)，對(duì)畫面進(jìn)行組合、拆分。影視剪輯節(jié)奏需要處理好內(nèi)部節(jié)奏、外部節(jié)奏，前者是心理節(jié)奏，是通過記憶、聯(lián)想的方式來呈現(xiàn)，在剪輯時(shí)，需要以音樂畫面、鏡頭長度為切入點(diǎn);后者是對(duì)鏡頭節(jié)奏的組合、拼接，剪輯時(shí)，需要根據(jù)結(jié)構(gòu)、內(nèi)容來處理，確保作品能夠完整呈現(xiàn)。影視剪輯中節(jié)奏的把控需要關(guān)注角度、視距、時(shí)空、鏡頭數(shù)量、聲畫結(jié)合、次序安排的要求，控制好全片整體松緊度。雖然節(jié)奏并非影響觀眾情感體驗(yàn)的唯一元素，但是節(jié)奏的變化是影響觀眾情感體驗(yàn)的一個(gè)重要元素，節(jié)奏不同，產(chǎn)生的情感反應(yīng)也大相徑庭。

二、影視剪輯創(chuàng)作中節(jié)奏的把握

（一）音樂與節(jié)奏

在影視作品中，音樂、節(jié)奏之間的結(jié)合情況對(duì)于作品質(zhì)量具有重要影響，影視聲音有人聲、音樂、聲響，在剪輯時(shí)，需要基于旋律作為剪輯依據(jù)，結(jié)合畫面內(nèi)容來選擇節(jié)奏點(diǎn)。如，在文藝匯演、演唱會(huì)作品的剪輯中，主要將音樂節(jié)奏用視覺化的方式來表現(xiàn)。以跨年歌會(huì)為例，在拍攝時(shí)，是以弦樂組來演奏，歌手演唱，高潮時(shí)間，都有相應(yīng)的配樂，在剪輯時(shí)，需要按照音樂的變化來把控剪輯節(jié)奏，先剪輯全景，再從弦樂組過渡至配樂組，下一步就是剪輯歌手，在配樂介入之后，改變節(jié)奏快慢，這種剪輯方式讓作品變得層次分明。

在人聲剪輯上，需要根據(jù)具體的情境來剪輯，如果兩人在舒緩的環(huán)境中談心，可以將剪輯節(jié)奏變慢;如果是吵架的情景，可以加快剪輯節(jié)奏。在剪輯人聲時(shí)，常見方式為“平行剪輯”、“錯(cuò)位剪輯”，對(duì)于這兩種剪輯方式，可以交叉使用。

在音響剪輯上，需要根據(jù)主觀音響、客觀音響的特點(diǎn)進(jìn)行剪輯，并充分考慮到商業(yè)需求和大眾品位。

（二）畫面與節(jié)奏

在電影語言中，鏡頭是一個(gè)基本單位，是表達(dá)影視作品內(nèi)涵、劇情的基礎(chǔ)，根據(jù)景別的特點(diǎn)，畫面包括特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景幾類，畫面的剪輯需要基于人的生活特點(diǎn)、思維規(guī)律來開展，確保動(dòng)作的連貫性。以諜戰(zhàn)劇的剪輯為例，諜戰(zhàn)劇經(jīng)費(fèi)消耗多、場面大，在剪輯時(shí)，不能提前交代所有劇情，在剪輯時(shí)，一般先做全景，推動(dòng)鏡頭，介紹故事背景，再用近景來展現(xiàn)主人翁的細(xì)節(jié)，該種剪輯方法符合諜戰(zhàn)劇的劇情發(fā)展和觀眾的思維規(guī)律，通過各類場景的應(yīng)用，不需要過多的文字鋪墊，即可讓觀眾了解劇情。在恐怖電影的剪輯中，即可采用跳躍式剪輯方式，跨越場景制造恐怖效果，達(dá)到刺激感官的目的。除此之外，還可以將不同的景別來組合起來，通過近景+近景、動(dòng)景+動(dòng)景的編輯方式來豐富鏡頭內(nèi)容。

（三）色彩與節(jié)奏

隨著電影電視技術(shù)不斷發(fā)展，彩色影片出現(xiàn)以后，色彩在鏡頭中是一個(gè)重要的表現(xiàn)元素，它能夠直觀的表現(xiàn)作者的情緒、情感和作者心中的意思。在影視作品中，色彩也是呈現(xiàn)場景的重要元素之一，色彩能夠表達(dá)人物情緒和心理狀態(tài)，影視作品色彩的剪輯，也要把握好節(jié)奏。一般情況下，色彩飽滿多用快節(jié)奏的方式來剪輯;色彩暗淡建議用慢節(jié)奏的方式來剪輯。在色彩的剪輯上，要確保場景、鏡頭的搭配，從而更好的表達(dá)作者的情緒與影片意境。不同的色彩，代表不同的含義，黑色表示凝重、黃色代表高貴、綠色代表生機(jī)、藍(lán)色代表憂郁......對(duì)于色彩的剪輯，也要充分考慮到節(jié)奏要求。

（四）敘事與節(jié)奏

剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。影視作品的剪輯，關(guān)鍵要把好影片內(nèi)容、人物情緒、人物性格、故事發(fā)展等，從時(shí)空、結(jié)構(gòu)變化來控制節(jié)奏。劇本的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足鏡頭，缺乏想象元素，觀眾無法直接感知，將其轉(zhuǎn)化為人物形象，方可呈現(xiàn)出豐滿的形象。在剪輯中，需要控制好敘事節(jié)奏的變化，將“開端”、“發(fā)展”、“高潮”、“結(jié)局”等情節(jié)線索納入其中，激化矛盾，強(qiáng)化節(jié)奏。除了敘事之外，心理節(jié)奏也是需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，觀眾的接受心理本身就有恒定節(jié)奏，影視作品的剪輯需要滿足觀眾的審美、心理、生理需求。

三、結(jié)語

節(jié)奏是影視剪輯中需要重點(diǎn)關(guān)注的因素，貫穿于影視作品剪輯始終。剪輯是一項(xiàng)既繁重又細(xì)致的工作，一部故事影片往往少則幾百個(gè)、多則上千個(gè)鏡頭。畫面部分有內(nèi)景、外景，有實(shí)景和搭制的景。作為剪輯人員，不僅要具備扎實(shí)的專業(yè)素養(yǎng)，還要從多個(gè)方面提升自我，將各類知識(shí)融會(huì)貫通，用高超的剪輯技術(shù)讓影視作品煥發(fā)出新的生機(jī)。

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作者簡介：胡烙妍（1991.12）女，浙江紹興，大學(xué)本科，助理講師，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)，現(xiàn)從事數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)老師，單位：紹興技師學(xué)院（籌）紹興市職業(yè)教育中心。