論蘇州園林對南方新中式園林風格的影響

孟潔萍 姚慧玲 鄭佳納

摘要：指出了當今市場上的主流院墅，皆為“合院形式”，從規劃布局上可分為北方合院派和南方園林派。合院派延續四合院圍合之勢，形式嚴謹，多設計庭院空間。園林派則以“天人合一”為造園理念，多以蘇州古典園林為傳承對象。杭州華元和莊借鑒蘇州寫意山水式造林手法。在吸收西方現代生活流線的同時重現了傳統園林的白墻灰瓦。以華元和莊自然山水景觀設計為探討了對象，分析了留園造景藝術對其的影響，并通過該案例研究南方新中式園林風格對蘇州古典園林的應用，提出了該風格的發展方向。

關鍵詞：華元和莊;留園;借鑒;新中式;蘇州古典園林

中圖分類號：TU986文獻標識碼：A 文章編號：1674-9944（2019）15-0028-03

1引言

杭州華元和莊北靠天目山路，位于城市西溪濕地公園之畔，依山傍水，毗鄰西湖、老和山。有i00余幢純中式排屋，建筑風格引入蘇州古典園林庭院式生活理念，形成宅園合一的布局形式，體現“院落”的概念。和莊以現代中式園林風格為景觀定位，以再現自然山水為設計主旨，仿照蘇州第宅私家園林將山水詩畫的創作方法運用其中，在模擬的自然環境中，以水為源，以山為基，以植物、建筑為建造要素，將與自然融合為首要條件，達到體量適度、布局協調、虛實疏密有序、景觀布置模擬天然形勝。建筑與景觀互為襯托，形成“人道我居城市里，我疑身在萬山中”的境況。留園作為中國四大園林之一，江南諸園之冠，其具有的高度藝術成就和獨特風格更是為和莊的設計提供了參考依據。

2華元和莊對留園造園藝術的應用

2.1華元和莊的平面布局和空間劃分

在滿足“院落”的居住形式上，提供現代人所需的私密空間，和莊模仿留園寫意式山水造園手法，各排屋由山石相隔，由水相連，獨立而又整體。留園入口曲折幽長，三放兩收，和莊仿其意境，兩放兩收，小區主路狹長，鄰路即是矮墻，雖有漏窗，仍是夾道，此為一收。駛過主路有一中心廣場，置有花木草石、潺潺流水，園林氣息顯露，此為一放。中心廣場連接排屋是為一條窄路，路中設有一月洞門，門上寫著“長留天地間”，此為二收。窄路過門而開叉，去往各排屋，路邊皆有景色，此為二放。如桃花源記所寫“初極狹，才通人，復行數十步，豁然開朗。”如此小中見大、移步幻景的景觀藝術，達到了布局靈活、形式多變的造景效果。

2.2華元和莊的設計手法

和莊景觀設計看似隨意，實則處處精致，它避免布局上的中軸對稱，主張建筑的奇缺美。方寸之間，借用山水畫理，營構自然山水，將高山江湖縮寫在數尺方圓上。留園以建筑劃分空間，以山池花木見長的中部，以幽靜為主、以雅致見長的建筑北部，而西北部極富山林野趣。園林以墻相隔，墻上多開窗、洞，使園景似隔非隔，相互滲透。和莊將排屋比作園林，通過住宅將其進行分割組合，各排屋組團猶如園內庭院，小區街巷仿似園林長廊，從院門、前庭、正房到后花園，水景曲折深幽、情趣盎然，堆山疊石，宛如天然自成。留園合乎風水，講究剛柔并濟，山石為剛，水池為柔。和莊以石作其骨，以水作其脈，山石賦水以形，水回山石以生意，達到“互秒”之作。各院落內輔以花街鋪地、置石等建筑小品，增添生趣。

2.3華元和莊的寫意山水式庭院

園林空間小中見大，作山水畫難在畫的空間，園林也一樣。在有限空間內仿山模水，呈現多方勝景，再現自然之美而又不落人工痕跡是蘇州園林的重要特征。和莊人均占地約450m2.，要想在有限的地界限營造無線的景觀，第一是為曲，跨水設橋，路徑隨勢起伏蜿蜒成曲徑，中心廣場傍水而建的水廊也為曲廊，它們本身皆是景，因為曲，更富畫面感。第二是為藏，引起錯覺或聯想，如“長留天地間”月洞門，在洞門外欣賞，門洞不僅像畫框一樣框出一幅山水畫，更是引人探幽，入園仿若移步而換景。“景愈藏，景界愈大;景愈露，景界愈小。”留園人口的設計，便是藏的典范。

要創造一個洋溢自然之美的城市山林，只具備山水骨脈是不夠的，還須飾眉點唇。因此園林欣賞的三境不可或缺。模山范水為生境、移步幻景為畫境、抒懷寄情為意境，和莊在設計時將三境動態演化，綠苔在青石，竹林小經邊，小區景致渾然天成，儼然是一座大型的寫意山水式園林。

2.4華元和莊的疊石藝術

留園以山石著名，通過對石的巧妙設計，空間迂回生趣。和莊在數畝面積內達到“山翠萬重當檻出“的意境，依靠的是山石營構的景觀。山石增加了和莊景觀層次，假山即為窗外一景，又為景色分隔的載體。和莊置石體量較小，不同石種置于其內，造型多變。其山石天然質樸的外形和質感讓人如臨群山之中。

2.5華元和莊的理水藝術

“無水不園，園因水活”，留園講究假山池沼的配合和對自然山水的藝術加工，水作為園林血脈，貫穿園林布局的始終，起到凝魂聚氣的作用。和莊以天然山石為界，疊石池岸，構建微縮的山澗溪流，與水上曲橋呼應，時寬時窄。各排屋受空間面積之限，以水面作隔，逶迤縈流，豁然開朗。院內假山流水，層層疊疊，水面組織了排屋組團間迂回曲折的瀏覽路線。和莊以水取景，縱水生輝，做到了“水光千里抱城來”。

2.6華元和莊的建筑小品

和莊多設山水景墻，似留園云墻，將山水畫板納入其中，如云若水，融于自然。又仿其門洞藝術，建有月洞門，一方幽靜、一處雅居，小區洞門皆為風景，露而不盡，意境深遠。排屋組團由綠籬、石材、墻體的組合圍擋區分，以石雕裝點建筑，院內曲水流觴，鋪以碎石磚瓦稱為花街鋪地。墻體開有漏窗，既有領域感，又成合院。

2.7華元和莊花木景觀的藝術創作

花木造景講究文化性，和莊的花木景觀設計似文人山水寫意之畫、富有濃郁的文化色彩。月洞門后一小徑旁仿留園古木交柯之景，植山茶一株，百齡古柏一棵，凌寒不凋，四季常青。中心廣場多是梧桐和竹，竹節為陽，梧桐為陰，陰陽相合，間植玉蘭、木槿等觀花植物，兼有式樣花色之美，而又花期不一，四季交替。排屋組團間多種山茶與桂花，端莊高雅，既為常綠，又可耐陰。“挪盡梅花無好意”，臘梅花色艷麗，是戶主冬季主要觀賞對象（圖1）。和莊利用花木的季節性，依其姿態、線條和色彩，構成四時景色。

3新中式園林風格對蘇州古典園林的應用

3.1關于新中式園林景觀的概述

“中而新”是上品，“中而西”為次，在如今對傳統風格的追溯下，以傳統文化為根基，糅合西方思維，兩者結合形成的“新中式”是當代設計的必然產物。新中式是中國文化在當前時代背景下的推演，是結合東方美學與西方現代主義的當代設計。突破地域界限，吸取西方設計長處，以現代人的需求出發，對傳統元素進行再設計，打造富有傳統韻味的事物，是為“新中式”。

3.2南方新中式園林風格對蘇園空間布局的應用

（1）打破建筑分隔，以水串景，以山石隔景，空間層次與空間意境斷而相連。（2）巧設疊石理水，豐富景觀層次，空間迂回多變，擴大觀賞者的心理感受。（3）欲揚先抑，在有限空間內層層遞進，以小見大。（4）融入空間轉換思想，講究移步換景

3.3南方新中式園林風格對蘇園構景手法的應用

（1）多設借景、障景、對景，巧構園中園。（2）開漏窗、空窗、洞門，園林虛實結合，若隱若現。（3）植物栽植追求美感的同時也講究整體性和實用性，可用于遮蔽圍墻、成蔭投影，也可用于空間的聯通，以植物通透分隔，以景物含蓄內斂。（4）掘池疊山，模仿自然山林，多是文人精神自由式的布置。（5）景觀小品襯托相映。

4蘇州古典園林應用于南方新中式園林景觀的實施策略

4.1空間布局的實施

蘇州古典園林以其寫意式山水和立體式詩畫著名，人人景而和諧自然，是以園林的空間布局十分重要。就如繪畫需要構思整體，景觀在設計時也需規劃建筑空間。蘇園的空間設計依據瀏覽路線決定，園景的抑揚頓挫在行進間斗轉星移。在規劃景觀布局時，可依據敘事手法組織路線，同時應避免單調乏味的直線，以曲為先，增加層次和對景畫面。

4.2構景手法的實施

園林雖景觀多樣，但含義相通，合理營構景觀達到彼此襯托呼應是園林構景的主旨。新中式園林景觀在設計時要明確設計主體，巧用園林構景手法，在花木造景中運用山水詩畫的手法，以自然布置為基本方式，配置注重簡潔，以常青綠為基本色，配觀賞花木點綴其間，使山水建筑與花木有機結合，景觀安排應有構圖層次，景色組織應具有連續性。

5結語

當代城市建設的最高境界應是蘇州古典園林的外化。蘇州園林之所以深具魅力，在于其藝術的動態演化。“城里半園亭”，居家在園林，南方新中式的園林設計借鑒蘇園造園手法，在繼承傳統園林文化的基礎上彌補了傳統設計的不足，實為現代景觀設計的學習典范。