網絡時代的“惡”趣味游戲
——論《解除好友2：暗網》作為恐怖片的創新模式

楊 梅

恐怖片的發展已經進入了一個白熱化的階段，盡管已經形成歐美系、日韓系等多種派系的風格，但總體來說，各派系總體趨于同質化，缺乏新意。隨著科技、視聽語言的發展，電影無時無刻不在被解構、重構。恐怖片也在類型上、風格上以及模式上不斷地進行自我的改變，越來越多的新元素融入恐怖電影中。回顧經典恐怖片，可以發現從古至今，恐怖往往源自人們對事物的未知。當很多自以為熟知的事物逾越常理出現的時候，強烈的恐懼感便會油然而生，尤其是貼近現實的演繹往往讓觀眾時刻感受恐懼在身邊，從而刺激其感官，使影片效果最佳。

《解除好友2：暗網》上映以來好評如潮，堪稱近年來的清流佳作，也是一種對現實場景的回歸。該片主要講述的是馬迪亞斯無意在咖啡店撿到一臺電腦，接著厄運襲來，原以為只是一個暗網用戶的電腦，歸還即可，但事情并沒有那么簡單，與他視頻通話的幾個好友一個接一個被網絡手段結合現實手段殺死。當然，《解除好友2：暗網》的成功除了貼近現實的劇情，它的呈現形式頗為可圈可點。本文將從技術層面分析，探討該片如何利用三種創作手法，打造出恐怖的沉浸式體驗，從而挖掘當今恐怖片創新模式的可能性。

一、“攝影機的消失”，桌面電影敘事新格局

搜索桌面電影，我們可以很快得出它的定義：在電腦或手機的屏幕上開展的電影。從嚴格意義上講，桌面電影還稱不上是一種嚴謹、成熟的電影類型，仍需寄身于懸疑電影、驚悚電影等成熟類型電影的框架之下，輔以完成自身的敘事完整，但在視覺上卻具備獨特的觀感。2018年堪稱桌面電影厚積薄發的一年，如《彈窗驚魂》《網絡迷蹤》《網誘驚魂》《解除好友2：暗網》等。桌面電影與傳統電影最明顯的區別在于“攝影機的消失”。被譽為“現代電影之父”的美國導演格里菲斯認為，鏡頭是組成電影的核心要素。他所強調的“鏡頭”主要包含兩方面：一是單鏡頭內豐富的場面調度，二是通過蒙太奇剪輯將單個鏡頭組成具有共同指向性的整體。這兩種方式的開創，使電影真正成為一門可以承擔復雜敘事，以及表達深刻思想的藝術形式。在傳統電影中，鏡頭的構成離不開兩個要素的參與：攝影機和被攝主體。《解除好友2：暗網》所呈現的即“攝影機的消失”，這種形式將場面調度和剪輯隱藏起來，把自身所承擔的敘事和表情達意功能讓位給了電子設備的畫面。觀眾在觀影的過程中省略掉了通過剪輯將攝影機所拍攝的素材重組的過程，產生出一種與被攝對象（即屏幕上的內容）進行直接性互動的錯覺。這種攝影機和被攝對象的混合，成為桌面電影最突出的敘事表達。此外，在展示雙人（或人或物）關系和他們所處的空間關系時，傳統電影通常需要兩個或兩個以上的鏡頭才能完整。在電影《解除好友2：暗網》里，當主角與友人交談暗網話題時只需要一個多窗口的畫面即可達成，讓觀眾能從正面同時看到身處不同空間角色的反應，并形成一種前所未有的共時性。觀眾需要積極地轉動眼球，從各個窗口里尋覓重要信息，從而加強了觀眾對角色的代入感。這在傳統電影中幾乎是難以想象的，這種讓觀眾自行發掘而不再是被動接受劇情的形式創新，可以說，桌面電影的出現也為“沉浸式電影”做了有益拓展。《解除好友2：暗網》上映后所收獲的關注度和好評，以及在票房與口碑上的雙贏，就是最好的印證。

二、沉浸式的“第一人稱視角”加深恐怖體驗

“第一人稱視角”是電影拍攝中最常見的一種手法，通常是指使用DV或手搖式攝影機模擬DV效果拍攝的影片，以這種獨特視角拍攝的影片具有極高的仿真性，帶給觀眾較強的沉浸感，因此受到特定受眾群體的追捧。《女巫布萊爾》是最廣為人知的使用第一人稱視角，并用獨特的拍攝手法為電影鏡頭語言的展現開拓了思路的影片之一。傳統電影包含攝影、聲音、敘事等要素在其中，蒙太奇將影片想傳達的思想，受眾心理預期及其美學原則等，有序地組接起來，是電影中十分重要的一環。第一人稱視角的電影舍棄了一些蒙太奇的戲劇表達效果，目的在于用特殊拍攝方式營造出真實感和沉浸感。一定程度上，《解除好友2：暗網》也是采用了第一人稱視角的表現方式。

影片中，“攝影機的消失”說是消失實為替換成觀眾的眼睛，“你所看見的，就是片中人物看見的”，觀眾徘徊在真實與虛擬間，電影變得有趣而又恐怖。互聯網的飛速發展，人類進入讀屏時代，社交網絡飛速且全面地滲入大多數人的生活。對于當代人來說，世界就是眼前的電腦，就是手里的手機。《解除好友2：暗網》將第一人稱視角替換成電腦屏幕，來作為劇情發展的窗口；導演想創造的懸疑抑或驚悚不在于超自然，而在于我們賴以生存的網絡世界背后是一個謎一樣的存在，常人在黑客的眼里如透明一般。在觀影過程中，電影畫面就如同是觀眾自己的電腦屏幕一般，而兇手也許就在你的身后、窗外、窗簾后面等處暗中窺視你的一舉一動。人性之惡、社會黑暗……通過第一人稱視角的塑造，加強了觀眾對電影的沉浸式體驗，真實感、恐怖感愈加強烈。全片90%的畫面是片中的主角們在視頻聊天以及操作電腦的畫面直播，偶爾還有手機視頻畫面出現，形式非常貼合現代的互聯網生活，而當觀眾以看直播的方式去看這部電影，這場直播所帶來的恐怖感和感官刺激就比劇情的懸疑驚悚設置更勝一籌。這是《解除好友2：暗網》在形式上的又一層創新。該片無論是在形式上、場面調度，還是拍攝手法上都有所創新，是一部先鋒式的恐怖片，它能夠在千篇一律的恐怖片中脫穎而出的原因就在于其更注重觀眾觀看電影時的感受，是一種全新的感官體驗。

三、畫面元素碎片化的多元呈現

“碎片化”作為一個新詞語，是對新媒體快速發展的當前傳播語境的一種形象化描述，既沒有褒義色彩，也沒有貶義色彩，是個中性詞。“碎片化”的體現形式滿足了不同受眾的個性需求。在數字媒體、網絡技術席卷全球的今天,人類面對的已然步入碎片化的場域,社會信息碎片化、傳播碎片化、受眾閱讀碎片化……《解除好友2：暗網》的創作方式突破了視覺形態的同質化、敘事能力的白熱化，更加貼近互聯網的時代特征，并進行創新。

當觀眾接收了碎片化元素后，通過糅合自身已有的經驗，獲得不同的內心感受，或感動、或迷茫、或興奮、或沉醉，滿足了個性心理特征在觀影中的作用。電影《解除好友2：暗網》的畫面構成是極為多元化的，多元的畫面呈現元素對應了更加靈活的觀看方式，當所有信息被同時投到眼前，光標和鼠標暗示走向，觀眾需要積極地轉動眼球，從各個窗口里尋覓重要信息。影片中主角的窗口呈現出電腦攝像頭、廣播電視新聞、與朋友之間的實時聊天，還有網絡直播……種種碎片化的畫面元素極大加強了觀眾的觀影快感和代入感，讓觀眾在觀影的同時，和主角一樣既接受著信息，又揭開了事件的真相。眼花繚亂的畫面從某種角度上讓原本平庸的鏡頭煥發了光彩。電腦桌面所呈現出的畫面元素，非常貼近現實，也在影射如今信息越來越碎片化的網絡環境和社交網絡，增強了電影的真實感。著名導演提莫·貝克曼貝托夫曾經說過這樣一句話：“如果我看到你的屏幕，我就能看到你的靈魂。”馬蒂亞斯意外撿到陌生人電腦，本意自用，卻被硬盤的隱藏文件激發起好奇心，結果窺見了暗網的黑暗秘密。在《解除好友2：暗網》里，桌面上全是電腦攝像頭和手機鏡頭，好友在不同空間下的實時畫面，窗口切換之間，社交信息往來，銀幕里外，透過男主角的電腦，觀眾看到一場場突破倫理的殺戮。縱使桌面電影類型單一，畫幅局限，但低成本，快節奏，強刺激的豐富碎片化元素，拓寬了電影的驚悚深度，尤其是當觀眾走進電影院，看到平日里煩膩的桌面，竟能如此精彩激烈。如使用電腦觀看，觀眾和角色所見的畫面一致，這種觀感還會產生更高層次的質變。

四、層層遞進的恐怖片懸疑布局

恐怖片的氛圍營造與懸念設置，是電影能否成功的關鍵性因素，它不但能夠將電影的敘事結構進行優化完善,而且可以最大限度地調動起觀眾的觀影熱情。能夠發現，美國眾多懸疑電影、恐怖片都結合了著名的懸念大師希區柯克的懸念設置法，一層一層地揭露事情的真相。《解除好友2：暗網》在創作技巧上省略了若干元素，更注重時間和空間上的反轉，所有的起承轉合都是通過桌面網絡呈現出來，一波未平，一波又起，使得劇情更加撲朔迷離。

《解除好友2：暗網》觀影之初，很容易給觀眾以為是一部普通的嫌疑片，隨著劇情的深入發展，人物設置、屏幕式的敘事形式，更是將懸念的設置引入了肌理，增強了代入感，令人不寒而栗，寒毛豎起。《解除好友2：暗網》的懸疑布局主要體現在拍攝技法上，與其他恐怖片不同，它沒有刻意去營造陰森恐怖的場景氛圍，而是一鏡到底，全程錄下主角與好友視頻聊天的電腦屏幕，讓觀影者有種自己切身操作電腦的感覺，緊接著跟隨劇情的脈絡，一個個角色逐漸明了，一個個場景撲朔迷離，此起彼伏的懸疑張力將整部影片的恐怖氣氛推至高潮。

結語

隨著“讀屏時代”的到來，屏幕逐漸滲透我們的生活并開始成為一種現實的延伸。慢慢地我們每天面對屏幕的時間越來越多，開始遠離實際的世界，電腦、手機等各種屏幕變成了我們認識世界和自我的主要窗口之一。從這個角度看，《網絡謎蹤》《解除好友2：暗網》等同類型的電影，以“桌面電影”的形式進行呈現，有著鮮明的時代特征。至此，電影開始與互聯網時代下的新媒介相互影響、交融，釋放新的生命力。

創新的形式、浸入式的體驗、復雜的人性交織讓《解除好友2：暗網》在2018年大放異彩，這無疑是恐怖片創作模式的一次成功探索。此類電影的成功，說明了外部形式和內容的重要性，劇情的呈現不僅要有創新突破的形式，更重要的是形式和內容要相得益彰。

《解除好友2：暗網》作為一種較新的電影類型，是人類、電影與互聯網下媒介傳播形式相互交織后的產物。該類題材的電影，目前來說雖然不會成為未來電影敘事的主流，但不可否認它是全新的、革新性的電影形式突破。未來，它是必會隨著新媒體技術的繼續革新，在電影敘事上創造更多的可能。

【注釋】