英雄譜里最關情
——范詩銀軍旅詞初探

文字是有溫度、有靈魂的載體，我們往往能夠透過作者的作品，觸摸到作者創作時的情志。尤其是給作品寫評時，這種感受更為深刻。寫評的首要條件是讀透作品，在品讀作者的每一個文字的同時，實際上就是在與作者進行無聲的交流。筆者感到欣慰的是，很多作者事后看了我的詩詞評論，都稱我為“文字知音”，范詩銀先生就是其中的一位。

接觸范詩銀先生的作品是最近兩年的事，但在短短的時間內，筆者已經將其作品進行了較為全面的閱讀。最初打動我的是范詩銀詞作中那綿渺的情思與空靈的意境，因而在2017年11月給范詩銀先生的三闋《浣溪沙》做了賞評，當時與范詩銀先生毫不相識。2018年4月又給范詩銀先生的慢詞《琵琶仙·紅雙葉》做了賞評，對其駕馭語言的能力大為欣賞，不管是小令還是慢詞，他均能駕馭自如。筆者更是欣賞范詞的“雅正”之風格，覺得他的詞風與張炎的《詞源》思想一脈相承。張炎的詞學思想可以概括為：倡“雅正”、主“清空”和講“意趣”，這也成為了唐宋詞學的總結和后代詞學的指南。

2018年6月17日至19日，“首屆中華詩人節”在湖北荊州召開，筆者有幸與范詩銀先生見面并與之暢談詩詞，不僅對他的詩詞觀了解得更為深入，而且與他有很多同感，引以為幸，并獲贈書幾冊。當我翻閱《響石齋詩詞》一書時，看到著名作家劉亞洲在“序”中介紹道：“詩銀少孤，小學沒畢業，趕上摧毀文化的年代。參軍后，也與文化工作無緣。但自學不倦，筆耕不輟。以詩人之心詩人之眼，追古撫今，察物體性，妙思屢得；叩訪詩門，少諳陳因，不屑顧盼，無意登堂。遂有這些凝結忠誠之心、責任之感，兼或豪壯婉轉、清新自然的詩作。”范詩銀先生的人生經歷對我的觸動很大，感佩其對詩詞孜孜不倦的追求以及堅持不懈的自學精神，尤其是在荊州三日短短的接觸，對其低調的為人處世作風更為欣賞。筆者認為，范詩銀先生的詩詞在當代詩詞史上將是一筆精神財富，是值得當代詩詞作手學習的。正如劉亞洲先生所言，范詩銀的作品風格“兼或豪壯婉轉”，這與筆者對范詩銀作品的總體評價如出一轍。筆者曾這樣評論過范詞：“范詩銀是空軍出身，他的詞作呈現出多種風格，剛健豪邁者有之，深婉清雅者亦有之，充分顯示出他的如鋼之俠骨，似水之柔情，讓我們看到了軍人粗獷而不失細膩的情感個性。”

空軍出身的范詩銀先生有著強烈的軍人情結，這反映在他的軍旅詩詞中，尤其是他的軍旅詞作更為明顯，其題材之廣泛，詞牌之多樣，寫法之獨到，意境之悠遠，情感之豐富，可以說是當代詞家中的典范。我們從他的部分慢詞和小令中可窺一二。

一、軍旅慢詞：舊時英烈，當代雄風

提到慢詞，自然會想到對慢詞做出巨大貢獻的柳永。柳永在宋詞發展史上有舉足輕重的地位和影響，在當時已有的成就不高的慢詞中發現其生命力并大量創作具有自己獨特風格的慢詞，使慢詞始風行于世，受到文人的重視而出現眾多輝煌的篇章。正是柳永對慢詞的探索鋪路，后來的蘇軾、辛棄疾等大家才創造出像《念奴嬌·赤壁懷古》《永遇樂·京口北固亭懷古》那樣輝煌的慢詞篇章，并一反柳永慢詞在“淺斟低唱”中尋找寄托的兒女情懷，以雄健、豪邁的風格傳達出一種時代的脈搏和民族的精神，樂觀豁達，積極向上，正如胡寅所說“一洗綺羅香澤之態”。以慢詞去寫軍旅題材，采用鋪敘手法去寫某些事件是很適宜的，尤其是軍旅題材中的大事件。范詩銀先生的軍旅慢詞題材多樣，敘事、抒情自然融合，呈現出蒼涼、沉郁、激昂、雄健、豪放的特色。

1.蒼涼悲壯之美

范詩銀軍旅慢詞中有不少懷古作品，這些歷史陳跡大都與古時戰事相關，故為軍旅題材的一個類別。這些懷古慢詞思想都比較沉重，感情基調一般都比較蒼勁悲涼，呈現出一種悲壯之美。如《水調歌頭·夢出雁門》：

舊甲簪新朵，信馬過荒關。忽驚銜草搖影，沉角起長川。一戰金鳴十載，失道血噴三尺，都付野云寒。石綠縫鼙鼓，鐵紫斷腰環。 風非昨，山依舊，日如丸。登高把酒，余火吹冷只蒼天。多少功名堪勒，幾寸丹心可鑒，無負月虧圓。雁叫疏星里，不語是流年。

該詞題眼為“夢”，夢往何處？乃雁門關也。因而開篇直接入筆，即呈現“夢境”——發生在雁門關的慘烈戰事。雁門關地勢十分險要，為千古兵家征戰之地。戰國時期，趙國大將李牧常駐雁門，憑借關城之險，慎重防守，擊敗匈奴十萬人馬，其后十余年，匈奴不敢寇趙，“一戰金鳴十載”即典出于此。公元前119年（元狩四年），漢武帝發動漠北之戰，由衛青、霍去病各率五萬騎兵由定襄、代郡出擊跨大漠遠征匈奴本部，李廣任前將軍，因迷失道路，未能參戰，憤愧自殺，“失道血噴三尺”乃為此典也。英雄業績，不勝枚舉；生動故事，廣為人知。李牧、李廣這兩位愛國名將的故事具有典型性，范詩銀先生善于選取典型戰例，以點帶面，道出雁門關豐富的歷史內蘊。這些壯烈的歷史故事“都付野云寒”，唯有“石綠縫鼙鼓，鐵紫斷腰環”，徒留下幾多歷史遺跡，供后人生嘆也。下片由此自然生發感慨：人事已非昨，而青山依舊在，問蒼天，多少功名能碑刻留于后世，又有幾寸丹心可鑒而無負千古明月？當每年大雁高飛疏星之間，雁過留聲，唯有流年默默不語，依然如水般流走。讀罷，蒼涼感頓出。全詞以景詠史，用典無痕，含義雋永，感慨深沉，厚重耐品，意蘊幽深。

又如《滿江紅·題崖山》：

幾字愁猜，幾行淚、幾回拍碣。沉灰剝、斷痕殘漬，崩花湔血。無地何堪埋烈骨，有潮難以浮漂葉。剩離魂、凄冷待誰溫，呼錨鐵。 山還綠，情復熱。崖對聳，悲相結。橫連天春水，云薄空闊。峰引昆侖存玉脈，夢隨旌幟應金鈸。八百年、不死是初心，題青月。

這首詞的蒼涼意味更是濃烈，上片敘述了發生在崖山的那一場人類古代史上最為慘烈的大規模海戰：宋祥興二年二月初六（1279年3月19日）晚，風雨交加，宋元兩軍在珠江口西面的崖門銀洲湖海面上進行了最后的存亡決戰，海面被鮮血染紅。南宋戰敗，就此亡國。近20萬南宋軍民或戰死、或投海，壯烈殉國。南宋被俘丞相文天祥在元軍艦船上親眼目睹了這一切，悲憤不已。據《宋史》記載，7日之后，海上浮尸近10萬具。“無地何堪埋烈骨，有潮難以浮漂葉”形象地描繪了戰后的凄慘情景。下片抒懷，對文天祥、陸秀夫、張世杰“三忠”為代表的忠臣義士以及不屈投海殉國的十余萬南宋軍民的忠烈表達悲痛與崇敬之情。“崖山多忠魂，后先照千古”“八百年、不死是初心，題青月”，正是對忠勇烈士的愛國情懷表示崇高的敬意。“一代滄桑洗不盡，幸存三烈尚流芳。”正因為有了他們的精神存在，崖山不僅僅是南宋王朝最后滅亡的遺恨之地，也是當時漢人的最后家國地。緬懷忠烈，就是家國情懷的回歸，從這個角度上看，此詞不僅具有深厚的歷史內蘊，更具有橫跨歷史時空的現實意義。

范詩銀先生選用了《水調歌頭》《滿江紅》這兩種詞牌去寫歷史上慘痛的戰事，感情激烈，聲情俱壯，呈現出慷慨悲壯、豪放激越、大氣雄渾之美，給人以強烈的震撼。

2.激昂郁勃之情

除了以重大的歷史戰事為題之外，范詩銀慢詞中還有一部分作品以古代的英雄人物為題的。以歷史上的愛國將領為表現對象，亦是軍旅詩詞的組成部分。這部分懷古慢詞大都表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感，發蒼涼郁勃之聲，如以下這首詞：

賀新郎·謁史公祠并序

2012年11月，在揚州組織全國詩教工作會議，偷閑兩謁史公祠，有感。

兩度泠零露，濕黃云、回廊飄冷，閑庭堆絮。來向清園尋知己，自把清辭讀取。輕呵壁、悲情難御。棄劍樓頭呼落日，裂寸腸、再把殘旗舉。荒草燼、認袍縷。 新梅約我癡情賦。折雙枝、葛心素心，此心如許。登嶺誰量天長短，誰送雁聲遠去。為君譜、君知幾句。夢里枯桐潮聲起，是廣陵、滿枕皆愁緒。弦勿斷，相思語。

史可法是明末著名的政治家。他為官清廉，政績卓著。弘光元年（1645年），史可法拜東閣大學士兼兵部尚書，督師揚州。清攝政王多爾袞以數萬人馬進攻揚州，多次勸降，史可法不應，終因寡不敵眾，揚州失守。史可法自刎未成被俘，不屈就義，時年僅四十四歲。作者拜謁史公祠，不禁緬懷這位大義凜然的愛國將領，沉痛之情溢于字里行間。上片以描寫史公祠的環境入題，景中含情，因心之悲涼，故覺“回廊飄冷”。“來向清園尋知己”一句將作者對史可法的高度認同與贊揚之情間接地表達了出來。“輕呵壁、悲情難御”情態畢現，“輕”字彰顯出疼惜與敬畏之心。難以抑制的悲情讓人止不住回想起史可法的英雄事跡來：“棄劍樓頭呼落日，裂寸腸、再把殘旗舉。荒草燼、認袍縷”即寫出了史可法臨危不懼、以身殉國的英雄壯舉，感人肺腑，令人肝腸寸斷。史可法就義后，次年，其義子史德威筑史可法衣冠冢于揚州梅花嶺下。過片“新梅約我癡情賦”顯得尤為自然，過渡到為史可法癡情賦上新詞，從而表達對史可法的崇敬之情，并巧以梅作比，贊揚了他的高潔情懷。然，“為君譜、君知幾句”“弦勿斷”，唯有相思。一種無奈沉痛之感頓時升起。全詞章法布局合理嚴密，用語精準形象，恰如其分地表達了對史可法的贊譽與痛惜之情，讀罷讓人沉浸在悲痛之中。以情動人，是好詞的標準。

永遇樂·北固樓步韻懷稼軒

遺響縈欄，拍痕難問，稼軒憑處。雪卷帆檣，無情依舊，浮水東流去。華章韻絕，玉徽吟冷，檀板為誰聲住。一千年、樓頭心底，幾回夢邊雕虎。 簪香鬢晚，吹春山早，畫幅迭來相顧。翠點金焦，丹皴亭閣，綠滴飛云路。喧聲奪市，軟風沉笛，淺醒雜花煙樹。涮塵眼、新濕青碧，是君淚否？

提到北固樓，自然會想到辛棄疾（稼軒）的“北固雙璧”《南鄉子·登京口北固亭有懷》《永遇樂·京口北固亭懷古》。因韓侂胄一意孤行，不聽辛棄疾勸阻，他已感到處境不妙，深感時局艱危，憂憤交集，這就是稼軒登北固亭（樓）懷古的具體背景。稼軒佇立北固樓頭，撫今追昔，思緒萬千，揮筆寫下《永遇樂》和《南鄉子》，提醒韓侂胄決不能輕舉妄動。這是我國文學寶庫中瑰麗奪目的珍品，堪稱愛國主義文學雙璧，也使鎮江的北固亭（樓）隨之名揚四方。范詩銀先生步辛稼軒《永遇樂》之韻以懷稼軒，用意頗深。全詞深沉哀絕，上片回顧稼軒憑欄憤而寫下的《永遇樂》，縱然無情的流水東去，卻帶不走這“華章韻絕”。下片以景渲情，并以“涮塵眼、新濕青碧，是君淚否”聯想作結，沉痛之情盡在其中。

范詩銀先生另有三闋懷稼軒的詞作《摸魚兒》也寫得相當感人：

摸魚兒·瓢泉懷稼軒并序

南宋紹興十年，金天眷三年，1140年5月28日，稼軒生。2016年5月24日，鉛山，大雨。驅車至期思渡，飲瓢泉。

惜天流、此瓢君與，伊瓢還我如渴。無情風色多情水，依約當年澄冽。傾莫歇，還更有、毋多清淚毋多血。拳拳心竭，若濕羽流弦，歸舟完釜，猶剩三分熱。 誰曾道，誰個男兒英勃，數他歷下青杰。踏翻中帳凌神驥，直上吳山瑤闕。飛將爇，卻相許、南豐剖桔并州鐵。翠巾紅帕，搵愁獻金陵，恨遺北顧，羞對半輪月。

醉停云、玉桃沙杏，遙遙竹徑相接。一丘一壑生梅菊，春露秋星明滅。蜂與蝶，飛不過、海棠梧子芭蕉葉。美芹十帖，盡付與東家，閑來種樹，斗酒對松說。 應憐我，嫵媚青山千疊，曷來白雨如潑。縱然堪讀平戎策，也負雁聲遼闊。空響徹，關樓底、少年畫角驚鋒鉞。亂山飄雪，濡九尺情箋，今宵吟就，夢里兩三闋。

渡期思、此心難渡，枉為被甲征客。念來相似惟肝膽，還有壯言奇策。金縷勒，修臂挽、焉支嘗已天狼射。晨琶宵笛。惹壁哭吳鉤，影彈秦鏡，穹裂卷旃帛。 池兒淺，欣倚昆侖一脈，小橋愜意相得。前溪十萬松花落，沉卻丹魂貞魄。煙渚陌，終難到、長安別夢千山隔。流星斜滴，最辜負先生，孤睛向晚，空濕了家國。

范詩銀先生選取《賀新郎》《永遇樂》這兩種詞牌寫忠烈將士，情感激越悲切，發沉痛郁勃之聲，感人心也。《摸魚兒》亦有蒼涼郁勃的聲情特點，讀來動情。

3.雄健豪放之風

展示當代的軍事力量與軍人雄健的風采，是軍旅詩詞的主要內容。范詩銀先生的軍旅慢詞亦不乏此類作品，如：

望海潮·長纓在手并序

目撫遼寧艦，長纓在手豪氣干云，百年恥辱當始此而求雪。

滄旋重碧，風回崩雪，流光搖亂空瀛。云拍月舷，輝分玉翼，襟邊撣落鷗鳴。放眼問長庚。自汀州路上，岷雁秋聲。算百年來，神州幾度寄長纓。 晨星顧盼華庭。向青熒亮宇，鏡水藍泓。飛燕箭穿，吹虹笛遠，起錨恰是新晴。南海又東溟。縛刨花蒼狗，弄景蒼舲。譜得弦歌高奏，噴淚洗心旌。

遼寧號航空母艦（代號：001型航空母艦，舷號：16，簡稱：遼寧艦），是中國人民解放軍海軍隸下的一艘可以搭載固定翼飛機的航空母艦，也是中國第一艘服役的航空母艦。作者目撫遼寧艦，看那“云拍月舷，輝分玉翼，襟邊撣落鷗鳴”，自是豪氣干云。“算百年來，神州幾度寄長纓”，雪恥百年屈辱有望也。下片展示我國強大的軍事遠景，寄望深遠，豪情滿懷。

當代的先進武器可以展示我國的軍事力量，而閱兵式更是能夠全方位地展示我國的軍事水平，從而抒發強烈的愛國豪情，如《傾杯樂·朱日和閱兵有記》：

陣列天邊，甲吹云底，盈腔熱血如注。呼號裂鐵，旌色映日，正御風翻舞。藍穹送得燕群遠，又雁行飛度。奔流橫野，征霧卷、忽見沙痕雕虎。 綠原幾回曾說，兔寒鷹爪，氈帳搖金斧。縱踏雪輕蹄，斷刀纓舉，直將鯤鵬擄。萬里歸來，長征遺脈，再寫英雄譜。寸心許，肝膽烈、問秋知否。

這首詞將我國現代化的強大軍陣表現了出來，譜寫了一曲當代的英雄贊歌，筆力千鈞，豪氣凌云。這類題材很容易流于“口號式”的老干體，然范詩銀先生善于運用多種意象，避免了直白無味的空喊，使得詩意盎然，內涵豐富，雋永悠長，在同類題材中顯得尤為出色。

范詩銀先生軍旅慢詞的風格以豪放為主，不僅表現當代的軍旅題材是如此，而且在書寫現代戰爭史上的重大事件時亦是如此，如以下兩首詞：

傾杯樂·平型關

間綠皴紅，雜黃流紫，云穹倚就三尺。堞樓斷續，煙雨遠近，裱晚秋清逸。那年勝事倩誰說，勒哪方危壁。牽襟讀罷，崩浩嘆、驚得天風吹濕。 憶來陣頭喧熱，彈飛刀橫，鳴鏑呼潮汐。看壯士迎鋒，鐵心青血，付來生家國。樹影迷離，癬苔斑駁，認取炎黃戟。一深揖，關內外、無邊晴碧。

金縷曲·遵義

相對從何說。案依然、椅痕沉冷，窗花明滅。湘贛秋晴皆無影，惟有倦容如鐵。是誰個、錚言激烈。依舊韶煙生辣手，漫道來、已把群心奪。傾北斗，一天闊。 婁山關上殘陽血。雁無蹤、長風千里，翠峰千疊。望盡紅旗翻云綠，更有歌聲不絕。幾回夢、此情難歇。憾未隨鐙燕然勒，剩壁塵，來寫盈腔熱。彈碎雨，向霜月。

范詩銀先生題《中華軍旅詩詞》十六卷之慢詞也是他軍旅詞中的一大亮色，每出版一卷《中華軍旅詩詞》，他即賦詞一首，且多為慢詞，首首精彩，各有獨到之處，此不贅言。

二、軍旅小令：雋永入味、空靈飄逸

小令篇幅短小精煉，不適合鋪陳敘事，所以軍旅題材中的大事件不宜以小令這一體裁去寫。范詩銀先生的小令語言靈動有致，情思綿渺豐富，顯得雋永入味、空靈飄逸。以小令形式去寫軍旅題材，選取題材的角度尤為重要。范詩銀先生善于通過一些英雄人物或與軍旅相關的景物去表達軍旅情懷，呈現出與慢詞不一樣的風格來。

1.時代英雄，個性鮮明。

英雄的情懷既有相似之處，又因為不同的性別、遭遇、個性等原因而獨具特色，且富有時代的烙印。如當代女英雄余旭與宋代愛國將領辛棄疾在范詩銀先生的小令里就呈現出不同的形象特征：

卜算子·寫給女飛行員余旭烈士

我有淚千行，鍵底難成句。記得依依秀發飄，笑著飛行去。 不見燕雙歸，不見耕天女。只見遙遙一片云，一片錐心羽。

此詞滿懷著對不幸犧牲的女飛行員余旭的哀婉痛惜之情，讀來讓人錐心。2016年11月12日，余旭所在的八一飛行表演隊在河北省唐山市玉田縣進行飛行訓練中發生一等事故，余旭跳傘失敗，壯烈犧牲，被批準為革命烈士。30歲的青春，美麗的“金孔雀”，就這樣“飛走”了，悲痛即刻彌漫在國民的心上。范詩銀先生的這首詞開拍采用直抒胸臆的手法，以“我有淚千行，鍵底難成句”表達了強烈的悲痛之情，為全詞定下感情基調。這是乍聽到余旭犧牲的消息后的第一反應，合乎常理，更見真情。“記得依依秀發飄，笑著飛行去”，回憶余旭生前的飛行生涯，與“淚千行”形成鮮明對比，進一步反襯出余旭犧牲給人帶來的惋惜之痛。過片兩個“不見”的重復使用，不僅具有循環之美，而且起到了強調的作用——余旭，她已經永遠地離開了！這樣的過渡似不經意而寫，實則匠心無痕也，且與上片結“飛行去”銜接緊密。“只見遙遙一片云，一片錐心羽”，與兩個“不見”句又形成鮮明的對比，極具凄美之感。天邊的那片云，或許就是“金孔雀”的羽毛吧？這位美麗的“金孔雀”，是永遠不會回來了，多么令人錐心！“錐心羽”將悲痛之情渲染到極致。此結拍以互文的形式巧妙地表達了悲痛之情，很見藝術性。全詞上下片均以對比手法去寫，布局合理，遣詞精準，是為佳構。

浣溪沙·鉛山辛棄疾塑像前

精鐵幾時腰下懸，幾回對月向風彈。為誰北望上千年。 壯句一吟天潑水，冷霜未拭夢生寒。我來何也淚潸潸。

浣溪沙·陽原山謁稼軒墓

碑上摩來秋水穿，為君夜夜洗青錢。青鋒淬就飲瓢泉。 心苦流云飚雨淚，情深野草結花巒。先生約我看青山。

這兩首詞應是范詩銀先生同一時期的作品，均取材于江西省鉛山縣。此處是稼軒的人生終點站。立在稼軒塑像與稼軒墓前，不禁感慨良多，情到之處，佳章即出。

《浣溪沙·鉛山辛棄疾塑像前》以凝練而不失含蓄的筆觸高度概括了稼軒的一生，為其壯志未酬的悲憤掬一把同情的淚水。上片塑造了一位關心國家興亡、民族命運的愛國將領的形象。稼軒一生從未放棄為國家建功立業的堅定信念，“為誰北望上千年”將一位對理想執著追求的愛國者形象呈現在讀者面前，然語帶滄桑之味。過片以夸張手法對稼軒詞進行了高度的贊譽，突出其詞“豪放”的主體風格。此句與上片聯系甚緊，稼軒時時關切、憂慮著祖國的興亡與民族的命運，并將滿腔的愛國情感寄寓于他的詞作之中。然而，他空有一腔報國之志，殘酷的現實冷卻了他的一腔熱血，讓他的報國之夢寒至零點，最終于鉛山抱恨而離世，據說他臨終時還大呼“殺賊！殺賊！”（《康熙濟南府志·人物志》）一個含淚而離世的愛國將領，其內心的悲痛又有誰能知曉？還有什么比一個悲劇英雄的故事更讓人傷懷呢？來到稼軒雕像前，想到他的平生事跡和愛國抱負，不禁潸然淚下。“我來何也淚潸潸”將這種悲痛之情推向最高點，亦觸動了讀者的淚點。

《浣溪沙·陽原山謁稼軒墓》表達了對稼軒的敬仰與懷念之情，過片的對仗情景交融，想象奇特，巧妙地傳達出對稼軒深重的思念。尤其兩結均化典收束，蘊藉耐品。辛棄疾曾住在瓢泉過著村居生活，“青鋒淬就飲瓢泉”化此典實，自然無痕；“先生約我看青山”則化用辛棄疾“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”之句，想必范詩銀先生應是稼軒的前世知己吧。

2.善于聯想，觸景生情。

范詩銀先生善于通過寫景抒發自身的軍人情結，別具一格，韻味十足，如《浣溪沙·雪望》：

四合輕陰天幕皴，寒刀忽疊數層新，征衣無復舊時痕。 瀚海晴空云嵌月，邊關曠野日分塵，紅旗一點嶺頭人。

這首詞描寫了雪中遙望之景，意境曠遠。作者巧將這幅靜謐的圖畫置于空闊的背景之中，瀚海晴空之下，邊關曠野之間，邊疆戰士們堅守著自己的崗位。寒刀、征衣，還有遠望的紅旗一點以及嶺頭上的人，定格成雪月下的最美鏡頭，從而間接地表達了對邊關戰士的敬意。

在《鷓鴣天·四十年后又到烏蘭察布陣雨高虹有記》里，詞人以陣雨后出現的高虹聯想到四十年前青春年少時的七彩之夢：“依舊山花依樣風，依稀水暈少年同。鷗聲瀲滟晴光里，屏影青藍薄霧中。 云淡淡，雨濃濃。黃旗海上半彎虹。心痕七彩無邊夢，應許詩行到碧空。”在《西江月·策克口岸眺望外山李陵解甲處》里，詞人由所望之景聯想到李陵的遭遇：“壯士經行何處，那山可有征痕。匈奴白草漢家巾，記得英雄遺恨。 漠野風南云北，雁邊車水秋塵。相逢一笑舊時人，只是真情難問。”

這幾首寫景的軍旅小令極富藝術性，不僅選取的角度新穎，而且景語的內蘊極為豐富，空靈飄逸，蘊藉雋永，耐人尋味。

3.借物抒懷，情韻流轉。

范詩銀先生善于借助富有象征意義的事物去表現軍人的情懷，這類題材在他的軍旅小令中為數不少，尤其是象征著高潔、堅強品質的某些植物，成為他筆下軍人的化身，如以下幾首：

西江月·胡楊

黃葉千年不再，伊還沙海從征。千年枯干向青冥，守望天邊伊影。 親吻千年熱土，只為不了深情。千年又是綠枝橫，又是一番風景。

胡楊是世界上最古老的一種楊樹，以強大的生命力聞名，素有“大漠英雄樹”的美稱，因而以胡楊象征堅守邊疆的戰士很是恰切。全詞以擬人化的手法去寫，上片寫胡楊在生命的最后時刻依然堅守沙海，表現了胡楊頑強不屈的精神；下片寫胡楊對土地的熱愛，實際上是表現邊疆戰士對祖國的忠誠，“千年又是綠枝橫，又是一番風景”，進一步突出胡楊“不倒”的精神，而這，正是邊疆子弟兵的寫照。尤其是詞人緊扣胡楊長壽的特點，“千年”一詞出現四次，且位置保持一致，不僅突出了胡楊的堅強品格，即戰士們的頑強意志，而且形成一種回環復沓的形式美與音韻美。

卜算子·邊關題梅

梅影日邊紅，波轉城頭月。關底東風一弄笛，吹亂千山雪。 五彩逐流年，嫵媚生明滅。誰道春光是落花，霜皺腰間鐵。

這首詠梅之作立意新穎，句句含情蘊理，韻味悠長。開拍即是不凡，虛實相生。“關底東風一弄笛，吹亂千山雪”與唐高適的“借問梅花何處落，風吹一夜滿關山”有異曲同工之妙。過片敘議結合，感慨深沉，為結拍埋下一筆。“誰道春光是落花，霜皺腰間鐵”，筆力千鈞，直指讀者心扉。全詞初看似與軍旅題材脫節，然意在言外，巧妙地借梅花贊美了邊疆戰士的高潔情懷與無私奉獻的精神。

鷓鴣天·將軍樹

五歲栽來五百尋，經風經雨自成林。秋枝削得射狼箭，春葉爭如綠戰襟。 青若水，水云深。深情依舊少年心。幾曾劫難何曾死，為報家山一片蔭。

這首詞緊扣將軍樹的生長特點，由外而內地寫出了將軍樹的風采與神韻，并將其比作堅強勇敢、精忠報國的軍人，巧妙地借將軍樹贊揚了軍人對祖國的無限深情與熱愛，凸顯愛國精神，具有積極向上的意義。

另外，還有借描寫某地區的植物，從而聯想到此地戰事的《采桑子·陰山草》：“昔時踏遍陰山草，漢馬塵煙，胡馬塵煙，雨雪風霜吟醉鞭。 今來問訊陰山草，春也藍天，秋也藍天，疏密青黃似舊年。”《蝶戀花·賦桓公劍》則是以劍寫歷史人事：“割罷浮云三萬丈。淄水湔痕，晃晃腰間蕩。休向寒芒尋舊唱，月花無語星無恙。 紫袖堪牽堪遠望。何處當年，分胙葵丘帳。應約錚錚彈逸響，九重霄外聽遼亮。”

范詩銀先生深諳詠物之法，所選取的物象特點均與軍人形象有相似之處，或是與軍事內容相關。以詠物形式去表現軍旅題材，不僅手法靈活獨到，而且大大拓寬了軍旅題材的領域。

三、軍旅慢詞、小令的藝術特色之比較

（一）相同點：

1.同樣的創作理念：追求“三奇”

范詩銀的作品追求“三奇”——奇思異想、奇情壯彩、奇章佳構。這是他對作品的構思立意、聲情語言、篇章結構等方面的要求。統觀他的軍旅慢詞與小令，均是吻合“三奇”要求。

他的“奇思異想”，表現在他的作品立意新穎獨到，即使同題材的作品，其立意也不相同，甚至十幾組的三連章詞，切入角度亦不一樣，既有內容上的聯系，又獨立成篇。如他題《中華軍旅詩詞》的十六首詞，各有側重，力避重復。他用自己的創作實踐努力做到“三避”：避免重復古人，避免重復他人，避免重復自己，從而使作品常寫常新。范詩銀的詞作不可謂不多，但讀其作品，沒有重復之感。筆者每見范詩銀的新詞出來，都想先睹為快，其原因就在于想看看他又有什么“奇思異想”；而每讀其新作，都可以發現其作品的出新之處，或立意出新，或語言出新，或句式出新……可以說，創新精神是其作品保鮮的源動力，而范詩銀先生作品的新意可以說是走在當代詩詞的前列的。他所創作的軍旅詩詞，在同一的大題材之下，能夠以不同的方式加以創新，實屬不易。

他的“奇情壯彩”，表現在他對人對事對物的感情色彩及語言運用上。如他的三連章《摸魚兒·瓢泉懷稼軒》，其一著眼于稼軒的報國之志，以“翠巾紅帕，揾愁獻金陵，恨遺北顧，羞對半輪月”表達出稼軒壯志難酬的遺憾與抱恨；其二著眼于稼軒在瓢泉的田園生活，然于田園樂中不忘報國之志，“亂山飄雪，濡九尺情箋，今宵吟就，夢里兩三闋”，足見其家國情懷；其三則以“流星斜滴，最辜負先生，孤睛向晚，空濕了家國”將其報國無門的悲愴之情推向了高潮。三首慢詞的語言長短參差錯落，語言表達亦根據情感抒發的需要出發，具有不同的聲情色彩。其小令亦是如此，語言運用多含蓄蘊藉，空靈飄逸，韻味十足。

他的“奇章佳構”，表現在他的謀篇布局上。其慢詞與小令均有奇妙的結構，開拍、過片、結拍的安排既合乎常理，又有獨到之處。不管是慢詞還是小令，起調均能又工又準。有的采取“造境”式開頭，這種開頭方法在范詩銀先生的詞作中占有很大的比重，一下子就將讀者引入主題環境之中。如“冷石寒崖，逗幾片涼云，斜綰松釵”（《春從天上來·丙申冬月第二屆帥園論壇西山賦月》）、“綠沉春晚，紅分藤翠，暖陽抱過青樛”（《望海潮·唐島并序》）、“煙樹挹晴梢，梅眼開金縷”（《卜算子·賦西山春早贈別帥園論壇諸詩家》）等等。有的采用“造勢”開頭，開門見山，直抒胸臆。其指陳時事、言志詠懷時常會用到，如“惜天流、此瓢君與，伊瓢還我如渴”（《摸魚兒·瓢泉懷稼軒其一》）、“渡期思、此心難渡，枉為被甲征客”（《摸魚兒·瓢泉懷稼軒其三》）、“割罷浮云三萬丈”（《蝶戀花·賦桓公劍》）等。有的采用“造思”開頭，先設一問，或點出題意，或造一懸念，引人深思，使人急于要看下去。如“排宴三關，爭座七雄，憑誰長記妖嬈”（《望云間·三一詩院題〈中華軍旅詩詞〉八卷并出版兩周年》）、“問將軍一品幾彎弓，并刀幾回磨”（《八聲甘州·殺虎口》）、“壯士經行何處，那山可有征痕”（《西江月·策克口岸眺望外山李陵解甲處》）等。張炎云：“過片不可斷了曲意，須要承上接下。”過片要接得緊密、自然、順暢、巧妙，又能以出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發起新意，然不可太野，走了原意。”范詩銀先生的詞作很講究過片的藝術性，靈動有力。有的筆斷意不斷，上下緊相連；有的異峰突起，對比鮮明；有的上下連貫，文意并列；有的一總一分，直接過渡；有的有問有答，上下相接。姜夔《白石道人說詩》對詩詞的結尾如何處理，頗有卓見，他說：“一篇全在尾句，如截奔馬。”詞的結尾往往是點睛之處，須有裂石斷金的力量方可勒住奔騰的駿馬。范詩銀詞作的結尾往往發人深思，留有余味，讀罷掩卷仍有余香。雖然“詞意俱盡，點明主題”這種結尾方法在范詩銀詞作里亦有，但這種方法是“急流中截后語，非謂詞窮理盡者也”。其詞作運用更多的結尾方法主要有以下幾種：一是“意盡詞不盡”，余味無窮盡。“意盡于未當盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也。”此種結尾往往筆意神來，點破題旨，使人感到余味無窮。二是“詞盡意不盡”，耐人尋味。如“雁叫疏星里，不語是流年”（《水調歌頭·夢出雁門》）、“常索兵書無字處，斜照炊煙。”（《浪淘沙·碧草》）三是“詞意俱不盡”，余意更深邃。“不盡之中，固已深盡之矣。”如“涮塵眼、新濕青碧，是君淚否？”（《永遇樂·北固樓步韻懷稼軒》）“誰道春光是落花，霜皺腰間鐵”（《卜算子·邊關題梅》）。

2.同樣的填詞線索：情韻貫之

“人們用語言傳達思想，而用藝術相互傳達情感。”作品中的情感是決定作品成敗的關鍵，是貫穿于藝術中最不可或缺的靈魂。藝術的極致，在于利用具體的形象來表達難以具體化的感情。同樣，沒有情感便沒有藝術。情感體現在對生活的情感注入，藝術情感是伴隨著體驗生活能力、藝術構思能力和藝術表現能力的提高而逐步豐富和深摯起來的。詩詞之所以動人，靠的就是“情感”，而詞，更是宜于表達激蕩多變的情緒的體裁。正因為世間有千古不變的情感，如愛情、友情、家國情懷等，詩詞才有了讓我們感動的基礎。范詩銀的軍旅詞一貫以情感為流水線，而且情感的表現方式亦呈現多樣化，既有外顯的，也有內斂的，更多的情感是外顯和內斂交織在一起，有時偏重于外，有時偏重于內，有時內外結合。他的軍旅慢詞與小令，字字句句都蘊涵著豐富的情感，帶動著讀者的情緒，使人受到強烈的情感震撼，從而達到“以情動人”的最佳閱讀效果。

3.同樣的深度影響：辛詞遺風

品讀范詩銀先生的詞作，發現其作品受到辛棄疾詞作的影響很深。經了解，方知范詩銀先生的寫詞生涯確實是從閱讀辛棄疾的作品開始的。1978年，范詩銀先生買到了上海古籍出版社出版的《稼軒詞編年箋注》和《李賀詩歌集注》兩本書，即開始填詞，至今已經整整四十年了。辛棄疾，無疑是他的老師之一。范詩銀先生的詞作在以下幾方面與辛詞類似：首先在藝術上富有創新精神，從范詩銀追求“三奇”的創作理念足可看出；其次是題材廣闊，又善化用前人典故入詞，范詩銀先生的軍旅詞作與辛棄疾抒寫力圖恢復國家統一、傾訴壯志難酬的悲憤的詞作多有異曲同工之妙；三是風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處，隨著內容、題材的變化和感情基調的變化，藝術風格也有各種變化。雄健豪放、蒼勁沉郁有之，婉約嫵媚、輕靈飄逸亦有之，各種風格的詞作他均能得心應手地駕馭；四是濃烈的主觀情感；五是詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規矩存在，常有出人意表的語言，極富張力；六是善于運用比興手法和奇特想象，對自然界的山、水、風、月、草、木都賦予情感和性格，并有所寄托。王國維在《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學其詞，猶東施之效捧心也。”從范詩銀的詞作可以看出，其詞已得辛詞之境界，這是范詩銀先生的人生閱歷與人格胸襟所賦予的。

（二）不同點：

1.軍旅慢詞、小令選擇的題材不同

范詩銀先生的軍旅詞所涉及的題材很多，可以說凡與軍旅相關的題材無不涉獵。他根據慢詞與小令的不同特點，選擇不同的題材。慢詞篇幅長，適合鋪陳事件，因而他多寫大題材、大事件；小令篇幅短，適合抒情，因而他選擇小題材去寫。他的軍旅慢詞所選擇的題材主要有以下幾種：以懷古的形式表現重大的戰事、歷史上著名的愛國將領、軍事史上重要的紀念日、題《中華軍旅詩詞》十六卷的大部分詞作等等；其小令題材則從小處著眼，主要選取與軍旅相關的人、景、物來寫，以小見大。

2.軍旅慢詞、小令的創作風格不同

因范詩銀先生的軍旅慢詞、小令選擇的題材不同，所以慢詞與小令的風格亦有所不同。其慢詞以豪邁奔放、雄深雅健為主體風格，慷慨悲壯，筆力雄厚，意境更為雄奇開闊。如《金縷曲·遵義》在詞人的筆下，通過富有象征意義的物象渲染，形象地展現出遵義在現代戰爭史上的重大意義，摒棄了空喊口號的直白化傾向，讀起來蕩氣回腸，波瀾起伏，給人以慷慨悲壯、激情飛揚之感。其小令則以含蓄蘊藉、清新雅致、飄逸空靈、雋永入味為主體風格，如《西江月·弱水居延》：“戍影五千流去，詩行一駕縈回。雪花香短荻花飛，零落灣長星碎。 那刻與君別過，無時不夢清輝。西江曙色黑山杯，滴盡人間滋味。”真乃情思縷縷，意蘊悠悠。可以說，范詩銀先生的詞作總體風格是“剛柔并濟”的。

3.軍旅慢詞、小令的語言表達不同

作品風格的不同主要體現在語言風格的不同。因慢詞、小令的篇幅長短不同，其句式特點亦不相同。慢詞篇長句短，小令篇短句長，故而慢詞、小令在語言運用上是大相徑庭的。范詩銀先生駕馭語言的能力是很強的，其詞作有“以文為詞”的傾向，情感流動于字里行間，字字句句讀來讓人品味無窮。其慢詞多發慷慨之音，故語言明快簡潔、干凈利落、激切飛揚，敘事、寫景、抒懷交錯展開，讀來熱血沸騰。小令的主觀情感極為濃郁，故語言柔婉靈動、韻味綿長，讀來回味不盡。

在40年的創作生涯中，范詩銀先生共創作了一千多首詞，其中軍旅詞300多首，占詞作的四分之一，三連章詞達十余組。他總共用了141個詞牌進行填詞，其中軍旅詞就用了74個詞牌，長調44個，小令30個。為了優化作品質量，他還刪掉了部分詞作。統覽范詩銀先生的軍旅詞，深深地感到他是用心在創作，是在書寫自己的人生軌跡，抒發自我對世界的認知與感悟，描繪不同時代的廣闊背景……王國維認為，人格境界的高低，人生閱歷的深淺，直接決定著詩詞等文藝作品中的境界如何。“英雄譜里最關情”，范詩銀先生以自己的人格力量和豐富的閱歷，用真情譜寫了一首首精彩的軍旅詞，為當代詩詞界奉獻了精神大餐，從而走在了詩詞隊伍的前列。