我寫新田園詩詞

為了打造“三農”題材詩詞精品，建設一支擅寫田園山水詩詞的創作隊伍，逐漸形成一支新的田園山水詩詞流派，2010年5月，東坡赤壁詩社和《東坡赤壁詩詞》雜志社在黃州古城召開了首屆全國農村題材詩詞創作座談會。我有幸被邀參加，并在會上作了發言。2011年第一期《東坡赤壁詩詞》“詩人看臺”欄目，又將我作為“新田園詩人”推出。

我寫新田園詩，已有50年的歷史了。我現在留下最早的一首《收麥》，就是我讀初中放農忙假時在家跟生產隊社員割麥后寫成的。至今已寫成新田園詩詞一千多首，其中不少在國內外報刊發表，且頻頻獲獎。

幾十年來，我寫新田園詩詞，力求題材新、感情新、意境新和語言新。

一、題材新

中國田園詩的起源，可以上溯到三四千年前的古代農事歌謠。編成于春秋時代的《詩經》也收集有多首農事詩。東晉詩人陶淵明的出現，又使田園詩作為新的特定類型和一個品種得以完成。隋唐以后，更有大批田園詩人涌現，大量田園詩篇產生，留下了許多膾炙人口的精品力作。

我有一首《踏莎行·插秧》：“秧束青圓，波鋪綠皺，溟濛雨染煙青柳。蓑衣斗笠一排排，子規聲里平田秀。 鴉鬢花斜，輕衣汗透，小姑緊趕情哥后。此時傳意有誰知，只因憑手非憑口。”集體插田時，在“鴉鬢花斜”的視覺里，在“輕衣汗透”的嗅覺里，情哥任憑“小姑緊趕”，愛情在只可意會不可言傳的心坎里。這樣的事情，只能發生在大集體化的那個年代里。

又如《鷓鴣天·犁田》：“村外幾株紅杏妍，絲絲細雨密無邊。姑娘嫂子披蓑笠，責任田間笑語喧。 吆水牯，甩竹鞭，耕云播雨駕輕煙。相逢不用鵲橋渡，會有牛郎來插田。”姑嫂披蓑戴笠，冒雨趕牛翻耕稻田，這是農村實行田土承包責任制后出現的新現象。姑嫂歡笑，不單歡喜集體化年代已經結束，而且歡喜小姑已經有了情郎。兩人不用等到七夕才相逢。過不了多久，牛郎就會來幫忙插田。諸如此類新題材，只要我們深入生活，細心觀察，隨時隨地都會發現。

再如我的《踏莎行·曬谷》：“薄霧潛收，秋陽高照，家家早把禾坪掃。挑來晚稻一堆堆，谷耙拖出黃金道。 赤腳姑娘，背娃大嫂，爭言栽種雜優好。為看谷粒曬干無，輕拈兩顆銀牙咬。”上片歇拍，一語雙關，既是坪上谷耙翻曬稻谷時拖出的金黃色帶，更是黨的富民政策為農民鋪開的金光大道。下片歇拍，是我抓拍的一個特寫鏡頭：曬谷女人既是在察看谷粒是否曬干，同時在品嘗豐收的甘甜。這樣的題材，前人也未寫過。

二、感情新

古代的詩人，除陶淵明參加過一些勞動外，其他的詩人，很少參加勞動。他們不過是路過農村或居在農村，以旁觀者的態度，描繪田園生活。或欣賞自然美景，或謳歌鄉野恬靜，或同情耕作勞累，或感嘆農民貧窮。始終站在封建士大夫的立場上來作詩填詞。

我在“文革”時高中畢業，回到家鄉當農民，長達18年。當農民，盼望風調雨順。因此，平時風聲雨聲，聲聲入耳。農余所作詩詞，多涉及風雨。如《虞美人·喜雨》：“樹頭新葉陰陰綠，處處撒秧谷。昨宵雨下響流泉，父老清晨相對笑開顏。 水車江里搬回去，寒氣涼胸脯：‘寒潮千萬不能來’，仰望游云‘明日靠天開’。”久晴不雨，用水車車水。幸喜落雨，又擔心寒潮來臨，凍壞秧谷。把當農民的矛盾心情恰如其分地表現了出來。

又如《南鄉子·閨女回家》：“柳翠杏花新，華麗香車進了村。手挽郎君輕邁步，紅唇，無袖單衫超短裙。 阿母眼光渾：‘大姐誰家做客人？’閨女回眸開口笑：‘娘親，今日姑爺來上門。’”閨女外出，歸來時一身時髦，坐著轎車，還帶回一位闊姑爺。這種女性，在政治掛帥的年代，會受到批評和鞭撻。改革開放，時代變遷。現在對這位閨女卻予以由衷的欣賞和贊揚。這就是感情變得新了。

三、意境新

有無意境，是衡量一首詩詞成功與否的標準，這已形成共識。但要寫得有意境，則不容易做到。現在有些所謂新田園詩詞，只顧圖解概念，極力粉飾、歌頌黨的“三農”政策，生硬地貼上標語、口號，千篇一律，千口一腔。這樣的詩詞，便不感人。有新意境的詩詞，使人讀后還想再讀一遍，并愿意記住，并能夠記住。

我有一首《夏意》：“楊柳梢頭日，芰荷深處蛙。村姑游泳去，蝴蝶立單車。”前二句寫出幽靜、寧馨的江南夏日景色，純用白描手法，但也沒有單純寫景，而是帶入了聲響。蛙藏在芰荷深處，偶爾傳來叫聲。后二句轉入動態描繪。村姑騎單車來了，游水去了。在岸邊飛來飛去的蝴蝶，竟然亮翅停在姑娘留有芳香的單車上。這個新穎的意境，表現了江南水鄉特有的風光。這首五絕被刊刻在常德詩墻上。

又如《踏莎行·夏晨》：“露沐新葵，煙籠嫩菽，池塘青草蛙聲綠。清波倒影蜜桃紅，風吹顆顆枝頭熟。 籬架雞肥，陽臺花馥，鋤園姐妹傾心曲。忽然電話響叮叮，雙雙奔進紗窗屋。”也是一首很優美的詞。姐妹倆一邊鋤園，一邊談心。忽聽電話鈴響（那時還沒有普及手機），兩人都認為是自己心上人打來了電話，一齊停鋤，而跑去接電話。這意境，人所未道。

四、語言新

田園詩詞，應該讓田園的主人——農民聽得懂，看得懂。因此，我寫新田園詩詞，堅持用通曉、樸實的大眾語入詩，甚至運用口語、方言入詩。詠史詩、詠物詩，用深奧的文言雅語，關系不大。但是新田園詩詞，則力求應讓人感受到江天野地里的鄉土風味。

如我的《春晨》：“春晨秀色滿平蕪，淡水濃山望眼舒。風靜猶飄桃杏雨，鳥來恰配柳煙圖。田頭姑嫂忙栽豆，溝里孩童喜捉魚。我帶嬌兒看水去，肩頭扛著小銀鋤。”此詩全是動態描寫，字里行間活躍著春的氣息，散發出泥土的芳香。一評家說：“三、四兩聯表現出農民作家攝取農村生活鏡頭的獨到功夫。”“看水”，為湘南農民口語，意謂照看稻田里的水的深淺，故須帶鋤頭。

再如《浣溪沙·農家黃昏》：“日落西天亮彩霞。蜜蜂撲上石榴花。雞婆鉆過竹籬笆。 又有熒屏新節目，相邀隔壁老人家。小娃端椅鬧喳喳。”全是生活口語，一氣呵成，卻押韻合轍，又是一幅恬靜、悠然的新田園風俗畫。電視機剛剛興起的年代，小孩子爭著邀請隔壁老人家來看，多么可親可愛。有人說我的詩詞充滿泥土味，我不后悔。

歸根結底，題材新、感情新、意境新和語言新，這四者是互為滲透、密不可分的。應當辯證統一地對待，切不可顧此失彼，要力求每一首詩詞都合乎四新。如此，方能創造出新田園詩詞精品。