惟俏是求

劉立玉

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

這首《卜算子·詠梅》一經問世,便風靡寰宇，膾炙人口，穿越時空，歷久彌香。難道僅僅因為它是偉人之作而寶之貴之乎？非也。

竊以為，姑且不論其鮮活、敏銳、深邃的政治性、思想性，單就其嫻熟的藝術手法就足夠令人佩服，尤其是一個“俏”字在兩闋間的首尾銜接，交集疊用，便妙不可言，令人拍案叫絕。

俏，集俏麗、俏皮于一身，端莊而不呆板，活潑而不輕佻，聰慧而不賣弄，“可遠觀而不可褻玩”者也。俏，出于美而勝于美，寓于巧而高于巧，正如青出于藍而勝于藍，冰生于水而寒于水。是否可以這樣說，好的詩聯不一定是俏的，但俏的詩聯必然是好的。

俏無止境。古今中外，人們對俏的追求從未止步，文人尤甚。賈島的“推敲”成千古美談，為俏而苦心推敲者，正不知幾何。眾所周知的王安石瓜洲詠詩，在確定“春風又綠江南岸”之前，曾擇字若干，已是經典的案例。“春入船唇流水綠;人歸渡口夕陽紅”,為了工對此聯，估計東坡先生必然是煞費苦心，最終拈一“唇”字，形象生動。為補“林花著雨胭脂□”這一“天窗”，蘇軾黃庭堅等四位名士各抒心機，分別填充為“潤、老、嫩、落”，各有千秋，似均無不可。那么，原作到底如何？遙想當初，杜甫也許一一嘗試過上述四字，甚至更多，結果呢？居然另辟蹊徑，最終選定一個“濕”字，出人意料，卻更為妥貼。——詩圣不愧為詩圣，畢竟技高一籌，難怪為四大才子折服。五代南唐江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，經北宋的林逋將“竹、桂”二字易為“疏、暗”，俏味倍增。諸如此類，在歷朝歷代，只不過滄海一粟，不勝枚舉。

至若現代，有佚名者《挽黃花崗七十二烈士》聯：

身經白刃頭方貴；

死葬黃花骨亦香。

可謂字字珠璣帶血淚，感天動地泣鬼神，其構思縝密的悲壯之俏無與倫比。

無心作詩人而偶有所作的魯迅，有《所聞》詩云：

華燈照宴敞豪門，嬌女嚴裝侍玉樽。

忽憶情親焦土下，佯看羅襪掩啼痕。

一個“佯”字，迸射著強忍悲憤的俏的靈光。

至若當代，求俏競俏者更是趨之若鶩，屢見不鮮。有一首七絕《漁村》，結尾云：“雨后游魚天上□，蛙聲□出彩虹來。”填何字最佳？先后以“擠”與“抬”，鑲嵌其中，假中見真，趣中取境，新穎別致，別無替代，恰到好處。“燕翼飛梭，織成中國夢；春光釀酒，醉了小康年”（趙金龍），尋常字，巧搭配，合時事，春聯生俏味，金獎實至名歸。為詩聯者，其遣詞造句，倘如港珠澳大橋海底隧道沉管，絲絲入扣，分毫不差，渾然一體，穩穩當當,這便是世人嘆為觀止的訣竅。

毫無疑問，毛主席的《卜算子·詠梅》，就是一座美輪美奐、卓爾不凡的“大橋”，他用擬人手法，以一個“俏”字提挈全篇，“于莊嚴中寓輕松，于嚴謹中有跳蕩，于明快中富含蓄，于流暢中見豐厚”（石英），把他終生心儀有加的梅花，這個百卉之神、百卉之膽的美，寫得如此俊逸，如此機智，趣味橫生，給了千千萬萬讀者一個“俏”的詮釋，“俏”的洗禮，“俏”的饕餮盛宴和“俏”的深刻啟迪。

俏，人之所好，誰不愿得？固然，“文章本天成，妙手偶得之”。這里，第一是“妙手”，而非庸者；第二是“偶得”，而非常態。如果沒有堅定正確的政治信仰，沒有孜孜以求的真善美思想修養，沒有日積月累的博古通今的藝術涵養，也只能是做夢吃仙桃——想得甜。詩聯之道，容不得投機取巧，須雪地上拉車，一步一個腳印；像老燕子壘窩，一口一點泥團。毛主席早有明示：“知識的問題是一個科學的問題，來不得半點的虛偽和驕傲，決定地需要的倒是其反面——誠實和謙遜的態度。”俏，亦我之所好，曾撰聯一副，是用來祝賀洪湖市一詩聯分會誕生的：

詩以童貞吻綠新灘鎮；

聯將巨擘捧紅開發區。

該鎮名新灘鎮,是武漢洪湖共管經濟開發區，分會首次成立，以“詩聯”冠首，開宗明義，特意用“童貞吻綠”，并著墨“巨擘捧紅”，——取“江山也要文人捧”之意，二者烘托氣氛，標明使命，亦欲爭得一點“俏”味。但愿不是畫虎類犬。

凡事皆有度。真理與謬誤只半步之遙。“俏”不會從天而降，唾手可得。千錘百練，字斟句酌是必須的，但并不是刻意雕飾，故弄玄虛。倘一味追求個別字句之俏，不過雕蟲小技，勢必脫離“群眾”，弄巧成拙，有傷大雅。