中國山水畫雜談

沈國卿

（河南省話劇藝術中心，河南鄭州 450000）

1 中國畫用筆和用墨關系

墨從筆出，筆以墨濕，筆和墨的關系是很密切的。用筆的提按輕重、疾得及筆的靈活運用，會留下不同的筆跡，這種不同的變化，是靠墨來記錄的，重慢用筆，墨色就會濃一些，濕一些、而輕和快的用筆，墨色會淡一些、干一些，甚至出現飛白、與一筆中含墨含水量的多少有關，但關健問題還在于用筆。接觸過中國畫的人都知道。未干時的墨色是非常美妙的，要在畫幅中永遠保持濕濕的感覺，是十分困難的。但也不像有些人所說的那樣，有才氣的人才能悟解墨法的奧妙，只要掌握一定的用筆功力。積累豐富的用墨經險，用墨“干筆不枯，濕筆不滑，重墨不濁，洪墨不薄”。中國畫以筆墨為其表現基礎，講究筆墨是中國畫的優良傳統，因此，筆墨的研究和掌握，就成了中國畫家的重要課題。屋漏痕、蟲蝕木、錐畫沙、折釵股等都是屬于一種筆力美的比喻。怎樣才能達到這些比喻的要求呢？我認為一個是法，一個是功，缺一不可。比如行筆要留，那就是隨時以意志控制，筆欲前而意欲后，筆欲左而意欲右，欲上先下，欲左先右。在回鋒、逆鋒、裹鋒等要注意（藏）字。藏才不露鋒芒，渾厚有力。這僅是一方面，最重要的方面是（功力）。上面說亳柔須力透紙背這句話，是靠長期的提按的腕力鍛煉才能達到的。墨彩六墨：分為黑、白、濃、淡、干、濕。黑與白是對比，是虛實的兩個極端，畫面不可缺少的因素。濃淡是墨的階梯，干濕是水份的多少，這三方面的因素的組合，構成了完整的畫面。……