探究《看得見風景的房間》露西自我意識覺醒

白娟

（西安外國語大學英文學院，陜西西安 710128）

愛德華·摩根·福斯特作為20世紀英國著名的小說家、文藝理論家和散文家。在《看得見風景的房間》發行時，摩根·福斯特年僅29歲。在此之前，他曾發行過《天使不敢踏上的地方》和《最長的行程》。在那個時代，他被受尊重，但卻從未享有盛名。他的之前兩部作品表達著——熱忱和保守、實在與虛偽——但是在這部小說中表現出強有力的理論支撐與更強的說理性。女性主義（feminism），也被稱之為女權主義，女性主義的概念是西方文明是以男性為中心的，由男性控制，女性從屬。 社會各個領域的婦女，如家庭，宗教，政治，經濟，教育，法律，文學和藝術，都受到男性的壓制和拒絕。《看得見風景的房間》的女主人公露西即使受到兩種差異文化的沖擊，但是喬治對她執著的愛和自由思想感染下，她開始認清自我的需求，不再侍從虛偽的所在環境。開始認識自我需要的自由，追尋自由自我意識開始獨立出來。這里我們可以發現福斯特作品深意——自我意識是自我需要求的真實反映。

1 社會意識的束縛

在與老艾默生和喬治先生的接觸中，露西受到啟發，看到了來自他內心的感受，消除了意識形態的混亂的想法，并清楚地看到了問題的本質。在經歷了一系列心理變化，如女性意識，混亂，掙扎和反叛之后，露西真正長大，增強了她的信仰，勇敢地追求幸福。露西用以自身的經歷回答了這樣一個問題：在真理與謊言，美麗與丑陋，善良與邪惡對立統一在一起的世界中，人們怎樣來面對現實，面對生活，忠誠于己的內心？人們不再被那些空洞的概念所掩蓋，他誤解了他的生活。當她在意大利感受到了自由，作為一個外來游客的無拘無束，使她釋放自己的內心。塞爾西代表著傳統英國思維的產物，反映著社會的通性。有著英國中產階級的事故與虛偽，更是有著典型的英國中產階級的固化——認為感情是表象的存在，他對露西的接吻十分造作，只是為了表現他是熱愛露西，仿佛公式化一般，只是為了表現給他人，反映著虛偽的階級特征。因為露西長期的封閉保守教育，她內心自我意識深深地隱藏著，她一直封閉著自身想法。

露西堂妹夏洛特與母親霍尼丘奇是父權主義的意識形態下逐漸喪失了婦女自主意識，變為了一切都是以男權為中心的固化封建人物，成為一種固化的產物，而具有封建社會的倫理道德約束露西。露西長期在這樣一個束縛天性的地方，她無法意識到自己的自我意識被父權思想所禁錮。每當心里有阻力時，她便會及時抑制住，繼而盡量裝出矜持的模樣，才不會失去符合她的好身份。

霍尼普夫人選擇塞西爾作為她的女婿來評估他的社交關系。她重復了三次，說他“有很多重要的社交關系。她并不是真正關心女兒的內心想法，因為霍尼丘奇在父權主義的意識形態下逐漸喪失了婦女的自主意識， 所以她認為女性的任務是在家做做家務，而不是文學。所以霍尼普的態度是，“如果你必須寫一本書，那么它將由一個男人來寫。”就能夠看出她是資產階級道德規范下的產物。在她長期受到父權社會意識形態的思想中她認為女人就是應該附屬于父權社會的的要求之下，否則就是異類。如果她的女兒露西能嫁給西切爾這樣的大家族，并且這個大家庭擁有很高的社會地位和很多的社會交際關系，那么她將會在經濟和社會地位上得到保障。而表妹夏洛特長期處于父權制社會，從而成為了父權制社會典型的代言人，然后限制露西的思想和行為。露西像是被遙控的玩具一般。雖然露西對表妹的行為非常憎惡，但她從來不直接與她抗爭。并且霍尼徹奇夫人和夏洛蒂表姐都是屬于男權封建社會普遍性的代表。夏洛特一直聲稱自己是一個了解階級與世界觀念的女人，她總是引導露西達到父權制的標準。卻不知自己是階級思想的歧視和女性歧視的悲劇，她一直阻止露西和喬治在身份上的差異，因為這可能使露西成為父權社會的又一悲劇。而塞西爾作為男權社會的代表，喜歡讓人們按照他的的方式順應著說話。他從來不能正常地與露西進行情感交流和親吻。他總是以他的要求將露西變成一個更像塞西爾的圈子里一樣氣質的人物。階級環境倫理和道德根深蒂固的思想在塞西爾內心，覺得女性應該受到他的領導和愛護，并且總是希望改變她們，用以自身周圍的女性以符合自己的標準。塞爾西腐朽的道德觀點讓露西逐漸發現了生活的混亂，露西選擇沉浸在音樂的世界中，便感到自由和自覺。選擇彈鋼琴來釋放她的心。”這時，她不再順從，不再屈尊，更不再是奴隸了。”這才是露西自我意識開始的萌芽。她認真意識到自己所在的環境的束縛、虛偽，外表遵循著長期的傳統教育而內心卻對自由、浪漫的憧憬。

2 追求自由萌芽

在意大利的旅行中露西的自我意識開始覺醒，因為露西沒有被長期男權社會的思想同化，但是因為她長期受父權制社會的禮教束縛，所以沒有認識到自我，但她來到意大利感受到了自由和平等，因為意大利作為文藝復興的起點有著思想自由，而文藝復興實質是人文主義，是“人”的本能和自我發揮，是“人”對真、善、美追求。所以露西的禁錮世界觀開始崩塌。

一時間的意大利旅行使往昔的消極禁錮的露西從沉悶的英國舊社會中拉扯出來，開始釋放露西人性中對自我的追求，她認真意識到自己所在的英國中產環境的束縛、虛偽，外表遵循著長期的傳統教育而內心卻對自由、浪漫的憧憬。而此時的意大利人文主義思想是人性應該高于一切。與此同時平等和自由的概念也得到了極大的促進。而露西再次來到意大利時，迷失在在道路中，艾默生再次幫助她，甚至邀請她，直接陪伴她。簡單的言行，以及毫不掩飾的性格，使露西的內心十分震動產生了很大的影響。最后，她還是接受艾默生的邀請。盡管露西在圣克羅齊走失，但是意大利的自由與平等的環境和喬治帶給她的人文意識給了她繼續她旅程的內在動力。露西和喬治在電影中有三個親呢的接觸，這些接觸也從身體解放演變為心理解脫。露西完全擺脫了她的困惑和猶豫，并蔑視壓迫她的階級束縛。也許她對喬治的愛不會被主流社會所接受，并且違反了當時英國中產階級的婚姻觀念，但他們發現了真正的平等，自由和生活。

在這樣一個開放的人文環境中，露西了解到意大利人自由開放的生活方式，他們不會被陳規所壓迫，他們對未來生活充滿希望。在意大利旅行也暫時將露西從她過去的閉塞和虛偽環境中解脫出來。她浸入在一種自由暢快之中，她的天性和人性得到了自由的釋放。當來到了意大利，她的人性中自由與她的追尋自由自我意識在這里已經徹底被喚醒。

與露西周圍的各種男性主義者不同，艾默生及其兒子遭到了父權主義社會的拒絕，排斥和攻擊。但是他們熱情而且樂于助人，但如果按照父權制社會的道德規范來衡量，他們就是粗魯無益的。但艾默生的父子，沒有父權制社會的意識。他們一直站在父權制社會的另一邊，“沒有被迷信和無知毒害，使人們以上帝的名義互相仇恨”。他們的坦率，誠意和活力符合露西的本性。艾默生父子給與露西的幫助和啟迪，使露西逐漸意識到她真正所想要的生活。

3 結語

《看得見風景的房間》仿佛描述了露西在表像的愛情領悟，但其本質上，它反映了作者對女性主義深刻反思對社會的認知不斷批判。當露西從懵懂無知孩子長大在愛的強烈啟發和露西對愛的渴望的強大力量下，露西終于突破了所有的束縛，擺脫了困惑，終于完全喚醒了自我意識。

作為長期在束縛環境生活的露西能夠對自由平等產生追求，說明了只有思想上的解放才能是自我意識徹底釋放，歸根而言都是人們對美好人性的追求。