師古化新

摘要：王鐸行草書作品有著獨特的藝術風格和特點，其用筆勁健有力，用墨大膽創新，結字奇正相生，章法布局參差豐富，具有一種強烈的節奏感和韻律感。王鐸將二王一脈的優秀傳統與其創新精神的創造性結合，使其書法的形態表現達到了中國書法的又一新高度。

關鍵詞：王鐸行草書;繼承;創新

行草書藝術發展到明代，一改宋元書家做草之法，作品中融入十分強烈的個人感受，給人以極大的視覺沖擊。書法家從館閣體的束縛中解脫出來，審美觀的變化導致了書法形態的變化，元代以來沉悶的書壇又重現了生機。在趙孟頫引領的“復古主義”思潮的影響下，積極地對魏晉書法，尤其是“二王”的作品進行二次創作，從最初的手札作品放大成為軸類作品。

明末清初，行草書家輩出，張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等皆有大幅作品出現，各具面貌。其中王鐸，不論是在師古與創新的結合上還是在綜合技術水平中，都是最具代表性的書家。

王鐸（1592-1652），生于明萬歷二十年，卒于清順治九年，享年六十一歲。字覺斯，一字覺之，號嵩樵，別署松樵、癡庵、煙潭漁叟等。河南孟津人，世稱“王孟津”。王鐸書法真行草隸各體兼善，其行草書更為世人所重，成為明末清初在行草書上最有成就的書家之一。

一、王鐸對“二王”法帖的深入探索

師古臨帖是王鐸書法生涯中最為重要的部分，他一生中不斷地臨古學習。自云：“一日臨帖，一日應所請，以此相間，終身不易。大抵臨摹不可間斷一日耳。”

其一生中，以“二王”為根基，大量臨習《集王圣教序》《淳化閣帖》等法書作品，并以“吾家逸少”為榮。王鐸對《淳化閣帖》中的“二王”法帖推崇備至，早期臨摹精細入微，有“如燈取影，不失毫發”的美譽。二王的書法結構對王鐸有很大的影響，從王鐸臨摹的《蘭亭序》中可見一斑。

他不僅以刻帖作為取法對象，更深入地學習唐代書家褚遂良臨摹《蘭亭序》的方法。王鐸臨褚摹本最后的自作詩與前文風格完全一致，足以見其用工之深。相比較于褚摹本的纖毫畢現，王鐸進行臨摹時摻入《圣教序》之石刻意味，實為建設性嘗試。

二、時代書風的影響與“與古為新”的創作理念

魏晉時期以“二王”為代表的行草書風以飄逸妍美著稱，而王鐸取法“二王”卻與二王面貌大不一樣，其中一條重要的原因就是用筆的變化。王鐸以“二王”、米芾為宗，參以張旭、顏真卿的筆法，通過點線的方圓、輕重、粗細、潤燥、頓挫等處理方法，線條干凈勁健，一改前人之風貌。

王鐸的臨摹，在筆法、墨法、結體和章法等方面進行了創新和改造，融入個人意氣，力求通過對古人的學習借鑒來擺脫古人的束縛。“二王”以來，行草書以小字系統為主，包括手札、冊頁、手卷等形式。發展到元明時期，士人階層思想解放，“尚意”書風出現，并隨著明代建筑藝術的發展，高堂大屋為書法懸掛提出要求，書法家不再滿足于方寸之間的微妙變化，作品形式轉向大幅巨制，出現眾多的巨軸行草書。

王鐸首先將米芾的尺牘作品進行放大臨摹試驗，進而轉向“二王”。作品不再囿于點劃內部結構，大量運用外拓筆法，使作品擁有巨大的張力和鮮明的個人特色。

這一階段的臨摹作品已經逐漸脫離“二王”的結字特點和書寫規律，而融入李北海的結構特點，字形重心隨章法倚側。以王鐸《臨王羲之小園子貼》為例，王羲之神采不失而結構爛漫有余，這就是我們所說的“行軸”與“字組”概念。以這種手法進行表現的作品，節奏感強烈，點畫圓轉飽滿，骨肉皆備，行氣順暢，提按頓挫自然，線條渾厚有力，使轉處深得古法。在臨摹時并不拘束于某一家書風，而是兼容并包，各取所長，以王鐸《臨王獻之、王羲之帖》為例，作品中融入王獻之、王羲之二人的不同尺牘，而于胸中貫通，要皆自具面目。

三、結束語

元明時期的思想解放與明清朝代的更迭都對王鐸的藝術風格產生不可磨滅的影響，如果沒有對傳統經典的廣泛學習和繼承，王鐸的書法不可能呈現出如此強烈的藝術風貌。縱覽王鐸的作品，我們認識到，王鐸的偉大之處不僅僅在于其筆法如何嫻熟，真正使他留名書法史的原因在于他在章法以及墨法上的獨特創新，這取決于他的博觀約取和別具一格的匠心。王鐸的作品在為后世創作提供可借鑒之法的同時，也將作為時代標本銘刻在歷史的華表上。

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作者簡介：王延川（1995-），男，新疆藝術學院書法系2019級碩士研究生，研究方向為書法創作研究。