《了不起的蓋茨比》的語(yǔ)言特征探究

摘要：介紹了《了不起的蓋茨比》的主要內(nèi)容，從個(gè)性化人物語(yǔ)言的設(shè)定、運(yùn)用反諷藝術(shù)、大量使用隱喻、廣泛使用形容詞四個(gè)方面分析了這部小說(shuō)的語(yǔ)言特征，認(rèn)為作者在創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用了高超的語(yǔ)言藝術(shù)和豐富的語(yǔ)言表達(dá)形式，增強(qiáng)了小說(shuō)的形象性和吸引力。通過(guò)探究小說(shuō)的語(yǔ)言特征，進(jìn)一步了解這部作品的主題和內(nèi)涵，有助于更準(zhǔn)確地理解作者的創(chuàng)作思想。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言特征;形容詞;人物語(yǔ)言;隱喻

中圖分類(lèi)號(hào)：I3/7? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：CN61-1487-（2019）12-0125-03

《了不起的蓋茨比》是美國(guó)作家弗·司各特·菲茨杰拉德的中篇小說(shuō)，其創(chuàng)作背景是20世紀(jì)20年代的美國(guó)社會(huì)。在這本書(shū)中，作者敏銳地抓住了那個(gè)時(shí)代美國(guó)社會(huì)生活的主題，并以象征手法展現(xiàn)了“美國(guó)夢(mèng)”傳奇之下的嘲諷及悲悵，物欲橫流的美國(guó)社會(huì)躍然紙上，誘發(fā)人們的思考。這部著作的出版，引起了美國(guó)文學(xué)領(lǐng)域的極大關(guān)注，奠定了菲茨杰拉德在現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)史上的地位，他成了20年代“爵士時(shí)代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。本文以《了不起的蓋茨比》的語(yǔ)言作為研究對(duì)象，從不同角度分析其語(yǔ)言特征，有助于認(rèn)識(shí)與理解作品的內(nèi)容和主題，從而準(zhǔn)確地理解作者的創(chuàng)作思想。

一、《了不起的蓋茨比》的主要內(nèi)容

《了不起的蓋茨比》是以20世紀(jì)20年代的紐約市及長(zhǎng)島為背景的中篇小說(shuō)，主人公詹姆斯·卡茲本是北達(dá)科他州一個(gè)貧窮的農(nóng)家子弟，自幼夢(mèng)想做個(gè)出人頭地的大人物。他在一個(gè)軍訓(xùn)營(yíng)里任中尉時(shí)，愛(ài)上了來(lái)自南方的大家閨秀黛茜·費(fèi)。經(jīng)過(guò)一番努力，他終于步步高升，并更名為杰伊·蓋茨比。可是當(dāng)他戴著軍功勛章在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后從海外歸來(lái)時(shí)，黛茜已嫁給極為富有但舉止粗魯?shù)募w绔子弟湯姆·布坎農(nóng)。沉醉于愛(ài)情夢(mèng)幻中的貧窮軍官蓋茨比艱苦創(chuàng)業(yè)（通過(guò)不正當(dāng)?shù)姆绞街赂唬┏蔀榘偃f(wàn)富翁，在長(zhǎng)島西端買(mǎi)下一幢豪華別墅，與住在東端的黛茜夫婦隔海灣相望。他唯一的愿望是希望看到分別了五年的情人黛茜，當(dāng)他們重逢時(shí)，蓋茨比以為可以重溫舊夢(mèng)，但時(shí)間長(zhǎng)了發(fā)現(xiàn)黛茜遠(yuǎn)不像他夢(mèng)想的人。可是這種醒悟還沒(méi)多久，黛茜開(kāi)車(chē)碾死了丈夫湯姆的情婦，蓋茨比被嫁禍后遇害，黛茜和其丈夫去歐洲旅行。故事的敘述者尼克由此看透了美國(guó)上層社會(huì)有錢(qián)人的冷酷殘忍和居心險(xiǎn)惡，于是離開(kāi)紐約，回到了中西部的故鄉(xiāng)。

研究這部小說(shuō)我們能看到20世紀(jì)20年代美國(guó)的社會(huì)圖景：這一時(shí)期對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)是一個(gè)嘈雜的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展改變了美國(guó)人的生活，財(cái)富的多少成為評(píng)判一個(gè)人成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，有些人渴望一夜暴富，使得整個(gè)社會(huì)處于喧囂浮躁、物欲橫流的氛圍之中。人們開(kāi)始盲目追求賺錢(qián)，賺“快”錢(qián)，賺更多的錢(qián);追逐富裕，變得更富裕，追求物質(zhì)生活而放棄了精神生活的追求，傳統(tǒng)清教徒式的道德觀念和宗教信仰所推崇的“勤勞節(jié)儉”等思想，逐漸被追求個(gè)人財(cái)富、享受物質(zhì)生活等消費(fèi)享樂(lè)主義所取代。這本小說(shuō)對(duì)蓋茨比在家開(kāi)派對(duì)有著細(xì)致的描述，實(shí)際上，它是準(zhǔn)確地描述上層階級(jí)的生活狀況，借助這樣的奢華生活反映美國(guó)人精神世界的缺乏。蓋茨比的生活與美國(guó)夢(mèng)的破滅的結(jié)合是顯而易見(jiàn)的社會(huì)性諷刺。作者用簡(jiǎn)潔和抒情的語(yǔ)言清楚地向讀者展示了美國(guó)夢(mèng)對(duì)國(guó)人的誘惑和夢(mèng)想的破滅，美國(guó)令人不安的悲劇展現(xiàn)在了讀者的眼前。

二、《了不起的蓋茨比》的語(yǔ)言特征

《了不起的蓋茨比》文筆優(yōu)美，作者大量運(yùn)用比喻、擬人化等修辭手法，語(yǔ)言特點(diǎn)個(gè)性鮮明，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，增強(qiáng)了小說(shuō)的吸引力和可讀性。

（一）設(shè)定個(gè)性化的人物語(yǔ)言

孟子說(shuō)，“征于色，發(fā)于聲，而后喻”。一部好的小說(shuō)是作者創(chuàng)作意圖和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)表現(xiàn)，作者要通過(guò)聲音和話(huà)語(yǔ)來(lái)塑造人物形象，傳達(dá)自己的思想和情感，讓讀者感受到這種思想和情感的感染和影響。作者應(yīng)在筆下對(duì)小說(shuō)中的人物語(yǔ)言進(jìn)行準(zhǔn)確的設(shè)定，通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象、表達(dá)自己的思想和情感。可以說(shuō)，語(yǔ)言的設(shè)置在小說(shuō)人物的形象塑造及思想情感的傳遞中起著重要作用。

在《了不起的蓋茨比》這部小說(shuō)中，作者刻畫(huà)了蓋茨比、湯姆、黛西和尼克等人物形象，這些人物形象來(lái)自于不同的美國(guó)社會(huì)階層，其性格也具有一定的差異性。精確設(shè)定人物形象語(yǔ)言，能充分反映人物性格特征和主要心理活動(dòng)，向讀者展示人物的身份和社會(huì)地位。

《了不起的蓋茨比》由尼克以第一人稱(chēng)講述了整個(gè)故事。他既是故事的參與者，同時(shí)也是故事的觀察評(píng)論者和敘述者，這部小說(shuō)通過(guò)對(duì)話(huà)描繪人物形象，通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，可以說(shuō)這是一種獨(dú)特的創(chuàng)作方式。在小說(shuō)中，人物的形象和個(gè)性特點(diǎn)主要是通過(guò)人與人之間的語(yǔ)言交流來(lái)表現(xiàn)的。菲茨杰拉德對(duì)人物語(yǔ)言的設(shè)定進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，進(jìn)而精準(zhǔn)化地設(shè)計(jì)了人物的形象語(yǔ)言。現(xiàn)以尼克和黛西的第一次會(huì)面時(shí)的談話(huà)為例進(jìn)行分析。

在墨西哥，當(dāng)尼克向黛西傳達(dá)問(wèn)候時(shí)，其對(duì)話(huà)看似很平常，但在作者筆下，在描述當(dāng)時(shí)黛西的反應(yīng)時(shí)，使用的是用語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)自己的“欣喜若狂”。當(dāng)黛西問(wèn)到其他人時(shí)，字里行間反映出了其愛(ài)慕虛榮的特點(diǎn)。作者描述兩人談話(huà)的過(guò)程，讓讀者可以用不同的詞語(yǔ)理解黛西的語(yǔ)氣和表情。在小說(shuō)中，尼克和黛西雖是近親，但互不熟悉。黛西說(shuō)“他們有沒(méi)有想我”時(shí)，尼克和讀者可以從中窺見(jiàn)黛西的性格特點(diǎn)了。在接下來(lái)的對(duì)話(huà)里，尼克用贊美的腔調(diào)告訴黛西，她離開(kāi)后，當(dāng)?shù)厝撕軕涯钏榱俗C明自己的話(huà)是真的，尼克告訴黛西，當(dāng)她走后，輪胎都被人們涂成了黑色的。菲茨杰拉德在這里使用了適當(dāng)?shù)目鋸垼贿^(guò)實(shí)際上是尼克在諷刺黛西。這段對(duì)話(huà)也反映出了尼克的性格特點(diǎn)，他吹噓黛西，顯示出個(gè)人禮貌和對(duì)黛西性格的不認(rèn)可。但在小說(shuō)里面，當(dāng)尼克吹噓完黛西以后，黛西無(wú)視尼克的嘲笑，說(shuō)“那實(shí)在是太好了，我們明天就起程，一起回去吧。”當(dāng)然這句話(huà)并不代表黛西真的想第二天回芝加哥，這是對(duì)尼克的笑話(huà)的回應(yīng)，充分表現(xiàn)出黛西渴望被人追求的心理，這有助于塑造黛西的性格。

（二）善于運(yùn)用反諷的藝術(shù)表達(dá)

反諷的修辭手法在《了不起的蓋茨比》中多次出現(xiàn)，使其語(yǔ)言具有很好的反諷效果。在小說(shuō)創(chuàng)作中，隱喻實(shí)際上是反諷藝術(shù)的重要載體，人物內(nèi)心世界和性格特征由此得到了很好的展現(xiàn)。例如，菲茨杰拉德關(guān)于梅特爾（威爾遜太太）的描述用了大量的反諷語(yǔ)言。梅特爾和他的情人乘火車(chē)來(lái)到紐約以后，作者使用了反諷的語(yǔ)言來(lái)敘述：“在一條陰沉沉的、回聲隆隆的車(chē)道旁，她放過(guò)了四輛出租車(chē)，然后選了一輛淡紫色、有著灰色座套的新車(chē)，駛進(jìn)燦爛的陽(yáng)光中去”。這段描述看起來(lái)很簡(jiǎn)單，但仔細(xì)品讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)很強(qiáng)的反諷意味。小說(shuō)中的梅特爾是一個(gè)汽車(chē)修理廠的老板娘，在她抵達(dá)紐約時(shí)，在言談舉止上都顯示著一個(gè)貴族婦女的形象，所以在選擇車(chē)輛時(shí)，“她放過(guò)了四輛出租車(chē)”，“選了一輛淡紫色、有著灰色座套的新車(chē)”，很自然地展示了她的虛榮心，“駛進(jìn)燦爛的陽(yáng)光中去”一句話(huà)表達(dá)了對(duì)她的虛榮心的諷刺。

梅特爾抵達(dá)公寓后，作者細(xì)致地描繪她抱著小狗得意洋洋地走路的樣子，環(huán)顧四周的公寓如女王環(huán)顧宮殿一般，其反諷的效果表達(dá)得酣暢淋漓。根據(jù)這些描述，讀者可以看到梅特爾完全忘記了自己的身份地位，把自己當(dāng)成是貴婦人，這與其實(shí)際是湯姆的玩物這一事實(shí)形成了鮮明的對(duì)比。另外，作者在創(chuàng)作過(guò)程中，也恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了情境反諷的藝術(shù)。也就是說(shuō)，在語(yǔ)言諷刺的基礎(chǔ)上，在特定的環(huán)境中展開(kāi)反諷，使情景反諷與語(yǔ)言反諷相輔相成，使小說(shuō)深刻揭露當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中人們的虛榮心、紙醉金迷和自欺欺人的真相。如在小說(shuō)中，作者把蓋茨比生前與死后的情景進(jìn)行對(duì)比，在生前，蓋茨比先生的住所擠滿(mǎn)了人，觥籌交錯(cuò)、歡聲笑語(yǔ);死后，無(wú)人問(wèn)津其葬禮，所有來(lái)蓋茨比公寓的人都不記得這個(gè)人了，也沒(méi)有感謝他的好意，在他死后，這些人不愿意來(lái)為其送行禱告，作者用反諷的語(yǔ)言顯示了當(dāng)時(shí)社會(huì)人情的冷漠。

（三）大量使用隱喻

隱喻是藝術(shù)創(chuàng)作的典型修辭形式，恰當(dāng)?shù)厥褂秒[喻修辭可以得到良好的語(yǔ)言藝術(shù)效果。從文學(xué)作品創(chuàng)作角度看，作者使用隱喻的修辭技巧來(lái)表達(dá)其作品的內(nèi)容，會(huì)增加其語(yǔ)言的吸引力，讓它更有說(shuō)服力。具體來(lái)講，隱喻的使用是以公眾所知的語(yǔ)言和思維方式來(lái)對(duì)未知事物的描述，使用具體的形象來(lái)解釋的東西。隱喻作為一種特殊的思維方式，使用它人們能夠獲得一種新的感覺(jué)，促進(jìn)情感含蓄的實(shí)現(xiàn)。在《了不起的蓋茨比》這本小說(shuō)中，適當(dāng)運(yùn)用隱喻使小說(shuō)語(yǔ)言呈現(xiàn)個(gè)性化特征。

一是有關(guān)事物的隱喻。在這部小說(shuō)中，作者菲茨杰拉德的思想和觀點(diǎn)是以事物隱喻的方式表達(dá)出來(lái)的。綜合分析全文可以發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中最特別的建筑是蓋茨比公寓，這座建筑實(shí)質(zhì)上是20世紀(jì)20年代美國(guó)社會(huì)的象征。蓋茨比公寓是美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)里程碑，代表著那一時(shí)代美國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平。第一次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)因大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，由戰(zhàn)前的債務(wù)國(guó)變成了債權(quán)國(guó)，經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)，從農(nóng)業(yè)文明迅速進(jìn)入工業(yè)化的現(xiàn)代社會(huì)，但此時(shí)人們的精神危機(jī)卻在加劇，許多年輕人經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，表現(xiàn)出對(duì)和平生活的不滿(mǎn)足。他們覺(jué)得自己的美國(guó)夢(mèng)想破滅了，精神上很孤獨(dú)、很迷惘。菲茨杰拉德也是這類(lèi)年輕人中的一員，書(shū)中的豪宅是美國(guó)“爵士時(shí)代”的縮影。蓋茨比的公寓里天天舉行盛大的聚會(huì)，歡聲笑語(yǔ)不斷，這從一個(gè)側(cè)面反映了那個(gè)時(shí)代美國(guó)中上流社會(huì)的享樂(lè)主義生活。蓋茨比的美國(guó)夢(mèng)與當(dāng)時(shí)美國(guó)青年群體的美國(guó)夢(mèng)是一致的，主要是追求物質(zhì)、渴望成為“大人物”，在爾虞我詐的社會(huì)中求生存和謀發(fā)展。這部小說(shuō)有助于讀者全面了解美國(guó)處于新舊歷史交叉路口的真實(shí)社會(huì)狀況，引導(dǎo)讀者思考擁有了財(cái)富后究竟應(yīng)該怎樣生存這樣一些具有人類(lèi)終極意義的問(wèn)題。

二是有關(guān)人名的隱喻。在《了不起的蓋茨比》中，作者沒(méi)有隨意決定人物的名字，而是根據(jù)人物的性格特點(diǎn)來(lái)選擇和設(shè)計(jì)。名字中使用的隱喻反映了人物的個(gè)性。以黛西為例，她是一個(gè)拜金女，是當(dāng)時(shí)物質(zhì)社會(huì)的典型代表。黛西是湯姆·布坎南的妻子，又是蓋茨比的夢(mèng)中迷戀的對(duì)象。她在蓋茲比和湯姆二人間徘徊抉擇，金錢(qián)的誘惑迫使她背叛了真正的愛(ài)情。后來(lái)，為了追求幸福快樂(lè)，她又背叛了自己的丈夫。菲茨杰拉德給她選擇的名字“Daisy”，是雛菊的意思，雛菊是安靜和優(yōu)雅的化身，這對(duì)黛西的性格特征而言，是隱喻和諷刺。“Mumble”這個(gè)姓氏的選擇也體現(xiàn)了隱喻。參加蓋茨比舉辦的宴會(huì)的人們?cè)诮榻B自己時(shí)，把自己的性稱(chēng)為“Mumble”，而“Mumble”的意思是吐詞不清，作者借此表達(dá)了眾人的拜金主義和享樂(lè)主義，諷刺韻味濃厚。

（四）廣泛使用形容詞

菲茨杰拉德創(chuàng)作這本小說(shuō)的時(shí)候，“一戰(zhàn)”才結(jié)束不久，美國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入繁榮期。在此背景下，作家在上層社會(huì)占有一席之地，菲茨杰拉德也是如此，他和他的妻子沉迷于更奢侈的生活。菲茨杰拉德在評(píng)判當(dāng)時(shí)時(shí)代時(shí)指出，這是一個(gè)大時(shí)代。但在經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的背景下，菲茨杰拉德也感受到了繁榮與蕭條的氣氛。所以，他通過(guò)小說(shuō)讓人們感受到美國(guó)夢(mèng)想破滅后現(xiàn)實(shí)的殘酷。他寫(xiě)的《了不起的蓋茨比》，其中使用了許多形容詞，生動(dòng)地描述了人物的形象，場(chǎng)景的描寫(xiě)也因此更細(xì)致、到位，提高了小說(shuō)的吸引力。例如，描述尼克在湯姆家做客的場(chǎng)景時(shí)，作者向讀者展示了住房建筑的豪華和中上流社會(huì)生活的奢侈，如在描繪建筑物方面，就使用了“寬敞明亮”“玫瑰色”“高高的”“晶瑩耀眼”等形容詞，描繪了客廳、房子、走廊以及窗外草地的情景。在描繪客廳天花板時(shí)，用了“糖花結(jié)婚蛋糕似的”這樣的形容詞，向讀者展示湯姆家庭的富有和生活的奢華，從而給讀者留下了深刻的印象。

三、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《了不起的蓋茨比》語(yǔ)言的風(fēng)格特點(diǎn)十分明顯，作者在創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用了高超的語(yǔ)言藝術(shù)和豐富的語(yǔ)言表達(dá)形式。作者在表達(dá)其思想感情的基礎(chǔ)上，也向讀者清晰地呈現(xiàn)了20世紀(jì)20年代美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活狀況，使讀者對(duì)商業(yè)社會(huì)中精神的匱乏和公眾的漠視，使人們對(duì)美國(guó)夢(mèng)破滅的現(xiàn)實(shí)有了更清晰的認(rèn)識(shí)，引發(fā)了人們對(duì)那一時(shí)代美國(guó)社會(huì)狀況的反思，在文學(xué)史上具有非常重要的地位。它對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的影響并在當(dāng)今社會(huì)中仍然具有重要意義。

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作者簡(jiǎn)介：張曉瑩（1995—），女，漢族，四川隆昌人，單位為荊楚理工學(xué)院，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)。

（責(zé)任編輯：朱希良）