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為國家“十二五規劃綱要”中文化發展規劃的一個重大項目，建立國家藝術基金并使之在當代藝術生活中發揮重要作用，是堅定文化自信，建設社會主義文化強國的一個歷史性決策。在這戰略決策指引下，從2014年開始實施，國家藝術基金積極作為，介入當代藝術生活，在繁榮藝術創作、打造和推廣原創精品力作、培養藝術創作人才方面，逐漸建立起了一個有效運作機制，取得了顯著的成就。經過五年的發展，“國家藝術基金”作為我國藝術領域權威性、學術性、專業性的高層次藝術資助項目，已累計資助了5109項，在中國當代藝術創作中占據了重要地位。其中，對當代音樂創作與表演以及文化傳播更是產生了極大推動作用。源于此，筆者通過對近年來音樂創作與傳播交流的成功案例進行梳理，在總結既往經驗基礎上，能夠更好推進本項工作，同時也期待能給申報工作帶來一些幫助和啟示。

一、國家藝術基金音樂類項目資助總體情況概述

在藝術的諸多門類中，“音樂”有著其特殊的美學特征和社會作用。“國家藝術基金”音樂類項目資助，也成為近些年孕育音樂創作的沃土，涌現出大批被廣泛認可的優秀作品，同時也將青年藝術家的經典創作推廣到更多地區，在藝術創作與社會發展過程中起到了積極地協調推動作用。

（一）國家藝術基金音樂類項目申請資助特點和變化趨勢

五年多來，藝術基金共資助音樂類項目七百余項，其中包含歌劇、交響樂、民族管弦樂、小型舞臺劇等多種音樂藝術形式。

音樂類項目申請資助有著某種特殊性。總體來看，音樂類項目受眾比較廣泛，可以借助其強大的社會影響緊跟時代發展和國家文化藝術導向，從而弘揚中華民族優秀的傳統文化。當然，部分音樂項目申請資助也有著其局限性，例如歌劇、交響樂、民族管弦樂項目的完成需要大量的人力、物力和舞臺設備，盡管這一方面在普及性上不及小型劇項目，但是正是這一國家資助計劃的實施，使得原本發展相對困難的大型舞臺藝術有了新的機遇和資助來源。經過五年的發展，國家藝術基金音樂類項目申請特點也有了較為清晰的脈絡。

1.首先從申請數量來看，自2014年起，該項目資助首年便涌現出大量的音樂類作品，如大型劇目立項資助81項，（其中歌劇11部、音樂劇5部、交響樂2部、民族管弦樂2部）;小型劇立項資助100項，（其中室內樂8部、歌曲6首、合唱6首、民樂小合奏3部、獨奏曲2首、小歌劇1部、重奏曲1部）占比總申報量的1%。從項目申請數量上來看，音樂類項目開篇元年就有了一定的關注量。

2016年開始，申報主體不再受限，同一單位、機構申報項目數量等亦是這樣，同時舞臺藝術創作資助項目不再設立大型舞臺劇和作品重大加工修改提高項目，這一修訂，體現了基金資助原創性、源頭性、基礎性項目的原則，也為更多的藝術作品及藝術家提供了創作機會。

2019年，由歌劇、交響樂、民族管弦樂組成的大型舞臺劇和室內樂、歌曲、合唱、獨奏曲等組成的小型劇中音樂類項目在總立項數目中比例升至2.8%，尤其是合唱、重奏、獨奏、民樂小合奏等增幅比例明顯。此類小型劇的報送多為基層藝術單位，由此，也體現出音樂類項目逐漸趨于貼近實際、貼近社會、貼近生活，貼近群眾的導向。

2. 從項目申報題材來看，近五年來，音樂類項目申報題材均較好地反映了我國文藝園地百花競放、碩果累累，繁榮發展的生動景象。2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上發表了歷史性的講話，他指出：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”國家藝術基金正是這樣的一個號角、一面旗幟，在文藝工作領域起到了引領導向作用。

據《國家藝術基金2014年度項目評審報告》統計，2014年“中國夢”“社會主義核心價值觀”“中華優秀傳統文化”“絲綢之路”“美麗中國”“紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年”等題材以及2016年以后，在以上題材的基礎上脫穎而出的“戲曲”成為熱門題材并延續至今。

3.作為青年音樂家資助項目，不僅可儲備專項藝術后備人才，更有利于構建和促進人才培養的良性循環，使其年輕化、專業化和系統化。正如青年學者黃宗權所說：“我們經常有這樣的焦慮，現在是快速斷裂的變革時代，優秀的文化在快速裂變的過程中丟失了。當下的創作有沒有與更廣義上的中華文化引起共鳴建立連接？這是我們務必要思考的。”{1}因此，音樂創作人才培養是中國藝術發展根基，是提升全國音樂藝術發展水平基礎，尤其少數民族和地方音樂人才培養，對于傳統音樂的持續發展有重要意義，是提升國家軟實力，增強文化自信、展示國家優秀文化的必由之路。

國家藝術基金5年間共資助藝術人才培養項目57項，共21個地區獲得資助，范圍極廣，其中華北24項、西南11項、西北9項、華東6項、華中4項、華南3項。省份比重北京19項，四川、新疆共5項、西藏、廣西等11地各一項。申報主體有中央院團、高等院校、專業學會、地方文化機構以及民營演出團體這5個類型，高等院校獲批36項、中央院團獲批5項、專業學會3項、地方文化機構獲批5項、民營演出團隊獲批8項。由此看出，高校在藝術類人才培養中占有絕對優勢。

國家藝術基金成立以來，發揮引導扶持作用，通過項目資助有效改善了音樂創作的生態環境，對促進音樂的創作專業化、傳播廣泛化、人才年輕化邁進起到了積極推動作用。 （二）國家藝術基金音樂類項目資助實施趨勢評述

五年間，立項的七百余部音樂類項目涉及我國大部分省市，其中陜西、湖北、內蒙古、浙江、河南、四川等省區近些年申報數量增幅超過50%。總體而言，文化藝術類機構、高校相對集中的省市相關政策措施相對完善，輔助材料更為完整，預算填報更為規范，因而增幅較大。人口總數不足千萬，藝術機構、高校較少的地區輻射帶動作用不足，導致增幅較小，發展相對薄弱。這也是在日后工作中應不斷改善和協調的部分。

在項目實施過程中，發現問題，解決問題，音樂類項目在發展中日趨完善。音樂人才培養均有一定周期性，已獲批青年音樂家在一定時期內不會重復立項資助。因此，在選取資助對象上更加需要體現戰略感，堅持滿足藝術事業當前和長遠發展需求并重，在藝術創作、傳播交流推廣和人才培養方面形成“閉環”顯得更加重要。

二、國家藝術基金音樂類項目介入當代音樂生活的主要表現

國家藝術基金是國家管理、資助、扶持與引導藝術事業健康發展的新平臺，也是文化旅游部、財政部貫徹落實黨的十八屆三中全會精神、深化文化體制改革、轉變政府職能、推動文化治理體系與治理能力現代化的新舉措。“對藝術基金來說，資助項目是手段，推動出精品力作，出優秀人才是目的”。{2}

因此，對于發展音樂創作的多元立體支持模式、促進音樂表演的多舉措創演機制以及加強音樂新銳發展的持續漸進縱深突破，促進了大量優秀音樂類項目的出新，也使音樂創作、演出，青年音樂人的培養達到了一個歷史新高。

在鼓勵音樂原創作品涌現的同時，國家藝術基金自2015年以來，從切合人民群眾需求，符合時代精神的角度出發，提高公眾參與度，開展一系列展演活動，同時逐步借助互聯網等新媒體擴大影響力，采取多元立體的支持模式鼓勵音樂類創作項目的問世。主要涉及歌劇、交響樂、民族管弦樂和小型舞臺作品等體裁。

因此，五年來受助的41部歌劇作品體裁類型包括中國原創歌劇、中國民族歌劇、綜合類型歌劇等，其中原創歌劇共25部，占總比重61%。題材類別是考察歌劇主題內容的重要指標，其中歷史故事題材作品27部、神話傳說題材作品5部、紅色題材作品5部、名著改編題材作品5部。受助單位分布廣泛，涉及18 個省市自治區，其中事業單位26 部，國有企業10部，部隊系統單位2部，民營企業3部。由此可看到，事業單位（含院校）和國有企業（含地方演藝公司）成為國家藝術基金申報的主力軍。此外，還在項目的基礎上資助了滾動項目，其中歌劇3 部，對歌劇進一步提高和推廣起到了重要作用，一批優秀作品取得良好社會效益和廣泛影響。

交響樂資助項目也體現了廣泛的參與度，33部作品中院團占20部，院校占7部，演藝公司占6部，申報主體分布于19個省市自治區，覆蓋面相當廣泛，其中原創作品30部，占91%，改編作品3部，占9%，中國原創特征鮮明。從題材看，充分體現了國家藝術基金所倡導的社會導向，關于歷史/神話、現實、民族的主題占據了絕大多數。這些作品在體裁形式上也有突破與創新，除傳統意義上的12部交響樂作品以外，還有11部交響樂與人聲以及2部協奏性質的作品。既有西洋管弦樂與中國民族樂器融合的編制，也有交響樂與戲曲、交響曲與多媒體結合的作品。

在諸多音樂受助體裁當中，民族管弦樂資助的作品最為貼近人民群眾生活。它分布于華北、東北、西北、西南等18個省市，但團體類項目申報主體多來自中央民族樂團、中國歌劇舞劇院、陜西省廣播電視民族樂團等國家或省級一流樂團，體現出這些單位在創作資源、人才儲備、專業能力等方面的雄厚資本。南京、包頭等市級單位有項目得到資助，代表了國家藝術基金資助政策從國家到地方的傾斜，也反映出基層地區在文化藝術發展上的高度重視和審美追求。這些作品多是基于民族傳統文化的器樂表現形式，審美追求、音響表達、情感認同上具有顯著的民族性特點，表現內容也更貼近人民生活。

作為國家藝術基金重點扶植的項目之一，近些年來，小型器樂作品創作，在獨奏、重奏、民樂小合奏及室內樂幾種體裁在數量上呈現越來越平衡的趨勢。中國文化題材的作品占大多數，其中傳統文化題材占23%，地方特色民俗民風題材占27%，以中國文化為基礎的“象征寫意型”較為突出，占36%。這說明在國家藝術基金引導下，創作主體能根植中國文化，立足大眾，扎根生活，從中汲取養分。他們對中國文化不僅限于山水風景的描繪，而是以景抒情，將自身情感體驗轉化為更內在的意向化音樂語言，并積極探索具有中國風格的時代作品。從以上音樂類項目近些年的發展新情況來看，經過多年的項目支持，各項項目在音樂創作方面都有了可喜的成果積淀。

（一）多措并舉的創演機制

通過多種手段、多樣創作演出機制來促進國家音樂表演事業的發展，推動經典作品的海內外傳播交流演出，是國家藝術基金專項資助收獲顯著社會效益的重要舉措。特別是傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人民審美追求，能夠講好中國故事，展現真實、立體、全面的中國，具有國際影響力和競爭力的“走出去”項目。2015年至2017年共資助項目72個，全方位推動了我國新創舞臺作品在國內外的廣泛傳播。舞臺藝術作品推廣傳播項目的獲得者多是事業單位和國有企業，其中中央直屬單位就有16家。從最終呈現效果看，這類集中高端專業資源的機構所推選演出質量較高，獲得業內廣泛認可。

在國家藝術基金大力資助下，借助于國家大劇院、上海大劇院等眾多國內高規格歌劇院，各級文化部門對歌劇藝術創作高度重視，使得中國的歌劇創作、演出、制作和推廣均達到一個前所未有的高度，產生了巨大的輻射效應和影響。如廣州交響樂團委約作曲家、指揮家譚盾為慶祝梅蘭芳京劇藝術一百二十周年而創作交響樂《霸王別姬》，于2019年1月在瑞士的日內瓦、蘇黎世、盧塞恩三場交響音樂會上亮相，并應中國駐歐盟使團邀請，參加在歐盟總部所在地比利時首都布魯塞爾舉行的中國海外“歡樂春節”活動。

由河北省歌舞劇院演藝有限公司創排的民族管弦樂《大河之北》，以河北的風土人情為原型，通過琵琶、揚琴、竹笛、二胡等多種樂器的組合演奏，以豐富的演奏技巧和獨具特色的地方文化魅力，全景展現河北的悠久歷史和獨特靈韻。該作品于2019年8月在塞罕壩機械林場文化廣場上演，來自林場的干部職工、承德市圍場滿族蒙古族自治縣群眾和來自全國各地的游客共千余人觀看了演出。

聚焦“中國夢”“一帶一路”等政治熱點的作品，既有立足歷史、展示古代中國文明繁榮風貌的題材，又有談古論今、體現文化和精神傳承一體、不斷進步發展的題材，從本質上都體現了中國人民包容開放、開拓進取的精神追求。部分少數民族音樂作品依托本民族、本地區的音樂文化和社會背景，選用銅鼓、馬骨胡、獨弦琴等民族特色樂器，加以大膽組合、重新編配，民族特征顯著。應當說，這些作品在題材上都反映出繼承傳統、創新發展的藝術訴求。

（二）持續漸進的縱深突破

國家藝術基金對藝術人才培養的資助上，涉及指揮、創作、理論、器樂表演、聲歌類表演、傳承、綜合藝術等7大類別。獲資助項目包括聲歌14項，器樂13項、理論7項，創作7項、綜合藝術6項、指揮5項，傳承4項，地域性傳統音樂人才培養項目有26項。所有這些項目不同于藝術院校的人才培養體制，它們更為靈活地組織實施，以特需、急需為出發點，以盡可能全面的資助為目標，以表演類人才資助為主要方向，如上述數據中27項占比46%，體現了表演藝術重要性。帶有地域性的傳統音樂人才培養資助項目26項，占比26%，體現了國家藝術基金對中國傳統音樂的重視。

青年人才培養是國家藝術基金的重要工作之一，5年間資助128人共128首（部）作品（每項10萬元）。從項目申報主體年齡結構來看，35—39歲年齡段立項率為最高，占比47%。項目申報主體工作單位中院校立項率為最高，占比94%，項目覆蓋面廣，已有25個省市獲得資料資助，其中以華北地區、北京市占比最高，分別是38%和29%。按項目題材分類觀察，專注于傳統文化題材項目立項率最高，占總量的44%。按項目體裁分類觀察，管弦樂體裁創作項目立項率最高，占總量的17.1%。

從歌劇創作方面來看，國家藝術基金2014年至2018年間共資助歌劇41部，資金約為1億5千6百萬元，涉及全國多個省、市、自治區及解放軍文藝團體和相關藝術機構。這些項目在各個層面都呈現出前所未有的可喜局面，全方位推動了我國的歌劇創作。

結? 語

習近平總書記在文藝工作座談會中說到：“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。好的文藝作品就應該像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風。”國家藝術基金對這些不追求純粹商業效應的音樂創作進行資助，在當代社會顯得尤為重要。從宏觀方面來說，它能優化當前音樂文化發展的生態，培育嚴肅音樂土壤，推動音樂藝術與政治、社會、文化生活的融合，進而推動我們國家音樂文化的發展和繁榮;從微觀上來說，它能充分激發廣大音樂工作者的藝術創造力，鼓勵保障音樂家們創造出更多的優秀作品。

{1}? 黃宗權《中青年音樂家在當代中國音樂發展中的角色與使命——青年作曲家與理論家對談》，《音樂藝術》2017年1期。

{2} 蔡武理事長在2015年度國家藝術基金理事會第一次會議上的講話，2015年1月22日。

[本文為2018年國家社科基金藝術學項目“基于國家藝術基金視野的音樂傳播研究”（編號：18BD076）階段性成果。]

劉立明? ?國家藝術基金管理中心規劃處副處長

（責任編輯? 張萌）