淺談舞臺上的“忘我”和“記我”

周麗娟

每當我們觀看完一場成功的戲曲演出，我們都會聽到觀眾們的贊嘆聲、贊美聲：“這出戲演的真好”！外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。作為我們專業(yè)的戲曲演員來說，也會從中受到教益和啟發(fā)，被精彩的劇情所感染，被精湛的演技所折服。真可謂，臺上一分鐘，臺下十年功，這里飽含著每個演員的心血和付出。

通過二十多年的舞臺實踐，對一臺戲曲演出的成功與否，我還有另一種看法，同時還悟出了另一個道理，那就是除了劇本的選擇、導演的功力、演員表演的水平、舞臺上的調(diào)度、同事（其他演員）在舞臺上的配合、現(xiàn)場情緒的協(xié)調(diào)等因素外。演員一登臺，能否做到“忘我”和“記我”，是十分重要的因素。現(xiàn)就演員在舞臺上的“忘我”和“記我”，談談自己的看法。

“忘我”是一種能力，需要一種精神，需要一種毅力。何為“忘我”？現(xiàn)代漢語詞典中這樣解釋：“忘我”就是“忘掉自己、不顧自己”。忘掉自己，不顧自己是人們事業(yè)成功的前提和保障。對于演員來說，在舞臺上忘掉自己、不顧自己，也是戲劇演出成功的前提保障。

我們演員上臺后，不能心存雜念，要把自己的實際年齡、生活環(huán)境、日常習慣、家庭瑣事、扮相美丑、角色主次、功名利祿等等統(tǒng)統(tǒng)拋至腦后，心存潔凈、頭腦清醒、一心樸實的把自己融入到角色之中，全心全意的投入，徹徹底底的“忘我”，心無旁騖的做個“戲瘋子”，才能把劇中的角色扮演的有血有肉、有聲有色，才能把劇中角色的感情演繹的淋漓盡致，才能把劇情抒發(fā)的感人至深。

我團在排演輕喜劇《仁義胡同》的時候，領(lǐng)導分配我扮演易安，這個角色是彩旦行當。當時我想自己是個20多歲的姑娘，接受扮演這么一個大大咧咧、傻里傻氣、二模悠忽的角色，與自己的性格又格格不入，自己能不能演好沒有把握。但自己又一想，任何角色都是演員演出來的，越是“格色”的角色，越具挑戰(zhàn)性，對自己才是真正的鍛煉。我認真學習劇本，了解劇情，分析角色，給自己的表演找準目標。首先給角色的心里定位：因為易安她是東家易老爺忠實的奴仆，有點狐假虎威，有點天不怕、地不怕，心理上就是女漢子;其次，給表演形式定位，按照彩旦的表演程式，吸收小品、二人轉(zhuǎn)女演員的表演方式，在表演上夸張、大方、豪爽、不拘一格;第三，在道白上采取唐山呔兒味兒和遷安方言相融合的方式，注入鄉(xiāng)音，體現(xiàn)方言特色。通過導演的指導和自己在臺下“忘我”的排練，易安這一角色栩栩如生的“立”在了舞臺上。

我團在排演紀實評劇《山溝里的明星》一劇時，團領(lǐng)導分配我扮演劇中的田大娘。這是我第一次扮演老旦角色，更具挑戰(zhàn)性。在過去演出的大量劇目中，我扮演的角色大部分都是青衣、花旦行當，跳出這些行當，飾演一個老旦角色，對我這樣一個還不足30歲的青年演員來說委實感到不適應。這就需要自己要“忘我”，忘掉自我、跳出自我，對自己才是真正的考驗。從排練開始，我就向?qū)а菡J真求教、向同事們虛心咨詢，為演好角色打基礎;我利用業(yè)余時間，多次回山里老家，觀察鄉(xiāng)親們中老太太日常生活中的言談舉止、一顰一笑、動作表情、生活習慣等，一一熟記于心。回到家中，把自己完全變成了一個老太太，一舉一動都按照老太太的標準去做。功夫不負有心人，首場演出，我飾演的田大娘，成功的“立在了舞臺上”，成功的成了“舞臺上的這一個”。觀看完演出的一位觀眾對我說：“我真沒想到，你這么一個年輕的姑娘，把這個70 來歲的老太太演的這么活靈活現(xiàn)，真叫人不可思議。”但我心里清楚，“忘掉自我”、肯下苦功，才是演員演出成功的基礎。

因此說，在舞臺上“忘我”，它是一種能力，它需要一種精神去支撐，它需要一種毅力去堅持。

“記我”是一種情懷，需要一種專注、需要一種定力。所謂“記我”，就是演員在舞臺上表演，不要只想著生活中的自我，如前邊所說，要學會“忘我”。但是要時刻記住自己就是舞臺上的角色、就是劇中的人物、就是我自己在“舞臺上生活”，就是要通過運用“手、眼、身、法、步”，通過運用“感情流露”，通過運用唱腔、道白，表情、表演，調(diào)動一切手段和因素，為“我”服務，把舞臺上的“我”表現(xiàn)到極致，把“真實的我”奉獻給觀眾，這就需要時刻記住“舞臺上的角色就是我”。

記得2003年春，我和我?guī)煾该戏昌埾壬煹茈|排演了小評劇《拆門樓》。我?guī)煾革椦菟枷胧嘏f、脾氣古怪、自以為是的老頭。我在劇中飾演他的已經(jīng)出嫁、在外村擔任村支部書記的女兒，我?guī)煹芙|飾演本村的村支部書記。劇中故事情節(jié)講的是：由于老頭欺街占道建門樓，影響了村里的街道規(guī)劃，影響了村容村貌，需要拆除這個門樓，可是老頭就是不讓。無奈，村支部書記找到了“我”，回村做“我”老爹的工作。經(jīng)過用親情、用道理說服了老頭，最后拆除了違章建筑的門樓。排練時，他們兩位很快進入了角色，尤其是我?guī)煾赴选袄项^”古怪、頑劣、固執(zhí)的性格刻畫的入木三分，人物形象表演的淋漓盡致。可是一輪到我就不行了，尤其是和我?guī)煾秆輰κ謶驎r，滿腦子雜念就上來了。平時，我?guī)煾甘莻€和藹可親、人人尊敬的人呀，舞臺上的這個“老頭”咋這“氣人”哪？說啥自己也入不了戲。我?guī)煾赴l(fā)現(xiàn)我的問題后，及時給我點播：“麗娟，要記住，咱們這是在拍戲，不是日常生活。在這出戲里，我就是你那個思想守舊、態(tài)度頑劣的老爹，你就是我女兒。表演時只記住一點，咱倆是父女，其他全不用想。只有忘掉日常生活，進入角色生活，演好舞臺上的‘我，才能演好每一部戲”。師父的教誨，為我演好《拆門樓》這部戲打開了思想上的“那扇門”，也為今后演好每部戲指明了前路。跳出思想上的樊籬，走進舞臺上的“我”，我把自己融入舞臺上的“我”，這也可能就叫“記我”吧。經(jīng)過數(shù)次排練、反復磨合、舞臺交流，尤其是我記住了我就是舞臺上的那個“我”。小評劇《拆門樓》演出獲得了成功，在2003年唐山市小戲匯演中，《拆門樓》獲得了一等獎。

因此說，在舞臺上“記我”，它是一種情懷，它需要一種專注去踐行，它需要一種定力去考量。

綜前所述，在舞臺上做到“忘我”和“記我”，是演好角色的前提，“忘我”就是要心無旁騖忘掉生活中的我;“記我”就是要全神貫注記住戲劇中的“我”。

縱觀全文，只是我的一己之談、一孔之見，不妥之處，敬請指正。