欽州坭興陶的雕刻藝術特征研究

鄭海燕

摘 要：欽州坭興陶的雕刻裝飾內容包括圖紋、文字等等。在濕坯雕刻中使用各種功能的木質泥塑刀或者塑料泥塑刀等等，進行干坯雕刻的時候則以金屬雕刻刀為主。雕刻工作在工作臺上進行，還需要一些輔助性的工具，諸如筆刷、臺燈、轉盤、毛筆、海綿墊等，根據雕刻的形式和內容選擇雕刻工具，并運用合適的技法，才能將其雕刻藝術特征體現出來。本論文著重于研究欽州坭興陶的雕刻藝術特征。

關鍵詞：欽州;坭興陶;雕刻;藝術特征

引言

坭興陶產品主要采用手工制作方法，為拉坯成形，經過注漿之后手工捏塑。坭興陶泥料非常細膩，有很好的粘性和可塑性。在泥坯還沒有干燥的時候，就可以隨意捏塑，形成雕刻圖形。當泥坯晾干之后提高了強度，軟硬合適，就可以進行裝飾了。在坭興陶的裝飾工藝中，“填白”是比較獨特的。坭興陶坯體不再表面上上釉，而是采用打磨的方法將陶體的原色顯示出來，當燒溫達到1100攝氏度至1200攝氏度之間的時候，就可以達到窯變的效果[1] 。

一、坭興陶的文字雕刻技術

坭興陶材料的質地堅韌而且細膩，有光滑的表面，顏色比較深，雕刻文字是比較合適的。可以雕刻的文字不存在局限性，大小皆可，各種表現形式的文字都可以雕刻。在坭興陶產品的表面刻字，需要先“打格”，布局需要雕刻的字，準確定位，如果雕刻的書體為篆書、楷書和隸書，這項操作是非常重要的。

坭興陶刻字主要采用的是單刀法，每一筆均為一刀刻成，這樣可以將筆跡原貌保留下來，而且充滿神韻。在坯體上刻字的時候需要遵循一定的章法，主要為四種，即橫向成列、豎向成行;橫向沒有列、豎向要成行;行列都有，行距超過字距;橫向沒有列、豎向沒有行。如果是古代公文類的文字，可以采用橫向成列、豎向成行的形式，要求字距等于行距;草書和行書可以用橫沒有列、豎向有行的形式;如果是正體書或者篆書，可以采用行列都有、行距超過字間距的形式[2] 。只有合適的格式，所雕刻的文字才能看起來生動流暢，整齊卻又不失變化。

坭興陶刻字，打格時字間距為行間距的二分之一，先將中心線找出來，看起來沒有格，事實上是有格的，所呈現出來的特點是，字的大小不一樣，字的組合長短、高低、大小不一致，給人以天然美感。如果雕刻的是行草書，則可以將動勢變化體現出來，給人以節奏感。

二、坭興陶的圖紋雕刻技術

在圖案雕刻的時候，將構圖確定下來，使用鉛筆或者毛筆在泥坯上將圖紋勾畫出來。之后，使用雕刻刀具將線型圖紋雕刻出來。如果線條比較單一、粗細均勻，要使用尖口刀直接描刻，要做到線條流暢，如果圖紋雕刻沒有筆法的要求，采用這種雕刻方法比較合適。如果線條不是很規則，而且粗細變化，可以使用斜角刀雕刻，也可以根據需要使用平口刀[3] 。刀過之處就宛如筆下留墨一樣，要做到精確，體現出神韻。雕刻完畢，選用白色或者黃色的有色泥料在圖紋上用毛筆填涂，經過燒制完全干后，使用柔軟的布或者海綿將多余的顏色輕擦掉，由此使圖紋與陶器本色產生鮮明的對比，形成描銀、描金的視覺效果。當然，在填涂的時候可以不使用泥料，使畫面產生素雅的藝術效果。如果圖案是繪畫中的白描或者速寫，可以不填彩泥，效果更好。

三、坭興陶的刻填技術

坭興陶的刻填是將雕刻掉的空間使用彩泥填平，或者僅僅是淺涂，不需要填平。填刻的常用色泥中，以白色和黃色居多，也可以根據需要選擇紅色或者藍色等等，主要是將色料加入到陶泥中調制而成。如果為單色單填，色泥調好之后在已經刻好的圖案處使用毛筆反復平涂。色泥稍干后由于空氣吸附而出現自然凹陷，然后再一次嵌泥，經過多次操作之后，使填泥和坯體粘結在一起[4] 。色泥干后，凸出坯體表面的泥要使用棉布擦掉或者使用砂紙磨掉。如果是多色混填，要發揮多種顏色的作用將圖紋的漸變色彩表現出來，讓圖紋看起來有真實感。根據圖紋色彩的變化情況將相應顏色的泥漿填抹在指定的位置，色泥之間的顏色不同，要自然過渡，當半干的時候，多余的泥要使用刀片削去，稍干之后均勻旋刨，坯面上就會顯現彩色圖紋。

四、結束語

通過上面的研究可以明確，欽州坭興陶所采用的工藝技術具有獨特性，而且隨著時代的發展而不斷創新，一些傳統裝飾工藝特點，諸如刻填、文字雕刻等體現出來，做到了藝術與生活的結合，提高了審美情趣。現在的坭興陶產品保留了傳統的工藝特點，且充滿了時代氣息，對其傳承和發展非常有利。

參考文獻：

[1]蔣文利. 欽州坭興陶的雕刻技藝探析[J]. 數碼設計（下），2019，000（10）：135-136.

[2]張澤佳. 茶文化視角下坭興陶藝窯變過程中的雕塑造型研究[J]. 福建茶葉， 2019， 041（1）：131-132.

[3]胡媛，韋艷萍. 傳統手工藝的文化傳承與實踐——以欽州坭興陶填泥技術為例[J]. 歌海，2019，000（5）：125-130.

[4]彭興玉. 坭興陶的裝飾雕刻技法分析[J]. 休閑，2019，000（4）：15-16.