《首都之春》創作始末

2019-10-25 07:09:30

中華書畫家 2019年10期

關鍵詞：創作

《首都之春》是北京畫院古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森六位畫家為國慶十周年繪制的獻禮之作，全卷縱67.6厘米、橫4560.6厘米，現藏于北京畫院。卷首有郭沫若題寫的引首“首都之春”。

六位畫家自1958年11月初開始創作，到1959年6月初完成。全卷分通縣、八里橋土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫九大段，全景式地展現了國慶十周年之際首都北京社會主義建設的成果和人民生活的方方面面。

一、組織與創作

《首都之春》是北京中國畫研究會“首都第五屆國畫展覽會”的重頭戲，是研究會向國慶十周年獻禮之作。

1958年11月，北京中國畫研究會與北京中國畫院成立了國慶獻禮創作領導小組。創作領導小組會議決定成立專題創作小組：一是“我們的首都—北京”（暫定名）長卷創作小組，由古一舟、惠孝同負責；二是“密云水庫”創作小組，由關松房、周懷民負責。另外推定陳緣督、潘絜茲負責組成一個歷史畫創作小組。三個小組先后組成并展開體驗生活、實地寫生和收集有關資料的準備工作。1959年2月20日，“我們的首都—北京”一組墨稿完成，國畫研究會專門召開墨稿觀摩會，會后作者們根據意見對墨稿進行了修改。當日下午，北京市文聯美術工作組再次召集初稿觀摩座談會，國畫獻禮創作領導小組成員和新聞出版界以及國畫界人士共37人參加了這次會議。

二、合作與分工

目前掌握的文獻中并沒有記載每位畫家具體的分工情況，不過我們可以通過畫家們的創作經歷做出大致推測。

周元亮在1950年代以水庫題材著名，他的作品《官廳水庫》曾入選第三屆全國美展。1958年，周元亮創作《我們一定要把水庫修好》并參加北京中國畫研究會第四屆展覽會。基于以上信息，周元亮繪制官廳水庫段應是可以確定的。另一個能確定的分工信息即何鏡涵負責繪制的應為頤和園和古建筑部分。何鏡涵描繪頤和園可以追溯到1953年，是年3月何氏結識蔣兆和，受其影響開始學習西畫技法，并創作《頤和園小景》，該作品在1954年7月的北京中國畫研究會第二次展覽會中獲得二等獎。1956年，何鏡涵創作的《頤和園寫生全景》被北京市文化局收藏。從留存的一張何鏡涵繪制的頤和園素描來看，其與《首都之春》中頤和園的部分如出一轍，這也是何鏡涵負責繪制頤和園部分的力證。陶一清于1958年創作的《春到豐沙》曾參加了當年的“社會主義國家造型藝術展覽會”，這幅畫與《首都之春》中豐沙線部分有許多相似之處。由此也可以推測，長卷《首都之春》的豐沙線段應是陶一清所作。

三、從墨稿到《首都之春》

根據惠孝同的題跋，長卷“分通縣、八里橋土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫九大段”。其實，從北京畫院收藏的《首都之春》墨稿來看，幾位畫家最初的構想并非如此。這份墨稿的創作時間大致為1958年11月到1959年2月中旬。1959年2月20日的觀摩會進行了一整天，研究會內部及北京市文聯的專家均對墨稿提出建議。《國畫通訊》中并未記載有關建議的具體內容，不過，可以通過將墨稿與最終作品進行對比來推測、還原當時的建議。

這幅墨稿的完成度相當高，與最終作品高度一致，甚至有些細節都保持了原樣。存在較大區別的地方有三處：其一，八里橋土高爐群做了較大改動。墨稿中只是粗略地交代了若干形狀相似的土高爐，而且僅有幾個人物。在終稿中，畫家對其中的兩個土高爐作了重點刻畫，“四姐妹”“躍進爐”的名稱也反映出當時的時代特點。其二，對一些建筑作了新的調整，這些建筑主要集中在長安街的南側，例如在人民大會堂左側增加一些建筑。同時，也對某些建筑作了微調，例如人民大會堂和北京歷史博物館（現中國國家博物館）的屋頂部位就有少許修改。人民大會堂實際竣工時間為1959年9月3日，北京歷史博物館則為1959年8月，由此可知，六位畫家在創作《首都之春》之時，這些建筑尚在建設過程中。根據傅抱石的記敘：“畫家為了表現這些建筑，只有參考建筑圖紙，或者部分的模型。”其三，在頤和園左側增加了柳浪莊人民公社。翻看《國畫通訊》上巨細靡遺的“本會動態”，即可發現其中并沒有關于研究會成員前往柳浪莊人民公社寫生的記錄。據此可以推測，墨稿中之所以沒有這段，是因為創作者之前沒有積累相關的寫生基礎。而在1959年3月至1959年6月短短三個月的長卷繪制期間，六位畫家也不可能有充足的時間趕赴柳浪莊體驗生活、搜集素材。

綜上，作品中的此段描繪應該是經觀摩會一致建議后加上的。可以說，土高爐段和柳浪莊段是從墨稿到終稿修改過程中改動最大的部分。由此，我們便可以大致推測出1959年2月20日觀摩會上相關建議的具體所指，即增加反映首都“大躍進”的內容。

四、寫生

20世紀50年代，國畫研究會多次組織畫家外出寫生，其中多處寫生地點安排在北京市區和京郊，從某種意義上來說，這也是為《首都之春》積累素材。

1955年，研究會組織會員進行分組寫生，分別到頤和園、陶然亭、豐沙線珠窩站及斜河澗站寫生。1956年，研究會組織會員前往京郊金山、鶩峰、官廳水庫、雁翅、色樹、香山、碧云寺、臥佛寺、植物苗圃等地寫生。1957年，研究會組織會員前往西郊香界寺、八大處進行風景寫生。1958年，寫生活動達到高潮。是年1月，研究會與北京美術工作室聯合組織會員51人去往南苑區參觀修渠工作并寫生。3月，研究會與中國美術家協會、北京中國畫院、北京市美工室聯合組織分兩批前往十三陵水庫工地參觀寫生，并安排會員參加了臨時勞動。7月26日，研究會組織會員15人前往懷柔水庫參觀寫生。8月下旬，研究會分別前往盧村五一農業社、頤和園、門頭溝、玉淵潭、紫竹院、八大處、香山碧云寺、陶然亭、天壇等處寫生。8月，研究會組織會員10余人兩次前往石景山鋼鐵廠參觀擴建工程并進行寫生。

上述諸多寫生地都出現在了《首都之春》里。由此可見，長卷的寫生準備過程長達六年，在此期間，畫家們積累了大量的寫生素材，為《首都之春》的創作做了充分的準備。

五、展覽與出版

陶一清春到豐沙 66×288cm 紙本設色 1958年北京畫院藏款識：陶一清寫。

何鏡涵頤和園 96×177cm 紙本設色 1961年北京畫院藏

長卷《首都之春》第一次亮相是在北京中國畫研究會主辦的“首都第五屆中國畫展覽會”。該展于1959年6月22日在北海公園畫舫齋舉辦，共展出200余幅作品。1959年6月28日，《人民日報》發布展訊并特別提到了長卷：“（展覽作品）內容有花鳥、山水、人物、反映了首都建設成就的長卷‘首都之春’等作品。”老舍到場觀看了這次展覽，并在《人民日報》上發表了題為《畫舫齋觀畫》的評論文章，文中對初次亮相的《首都之春》給予了很高的評價：

沒有近幾年來山水畫革新的經驗，也無從產生這張大畫。畫城市生活的長卷并不多見。有了幾年來的經驗，他們才會放膽把山水、人物、新建筑物、新交通工具、工廠與農村、公園與水庫都畫入一幅圖中。可以說：這幅畫是近幾年來首都的山水畫家革新嘗試的初步總結。

畫舫齋首展結束之后，北京國畫研究會內部也舉行了一系列總結活動，并于7月19日起在北海公園畫舫齋展覽現場召開了大組座談會，連續座談5次，至7月26日結束。

在“首都第五屆中國畫展覽會”獲得成功之后，1960年4月《首都之春》長卷隨“北京中國畫展覽”前往江蘇省美術陳列館展出。傅抱石于當月30日撰寫《總路線光輝照耀下的花朵—首都之春—參觀“北京中國畫展覽”》一文，對長卷大加贊賞“南京的觀眾，無論到過或者還沒有到過我們偉大的首都—北京，瞻仰之余，沒有不為《首都之春》而鼓舞而歡呼的”，并對長卷中位置的經營表示欽佩：“我特別佩服畫家在長安街這一段的苦心經營和大膽的創造。因為寬闊、平坦、筆直的長安街和兩邊許多鋼骨、水泥、大理石結構的新建筑，都向畫家提出了不少新的課題。”

1959年6月22日，《文匯報》在國畫展開幕當日，以《姹紫嫣紅、百花爭艷：首都國畫展覽會美不勝收》為標題報道了這次展覽，配圖為《首都之春》的天安門段。1959年7月16日，《人民日報》在“百花園”欄目中刊載了《首都之春》豐沙線段。《美術》雜志1959年第8期刊載了《首都之春》的官廳水庫段。1961年，人民美術出版社出版《十年中國繪畫選集》，收錄長卷《首都之春》，刊印了頤和園段。1962年10月，河北人民美術出版社出版了《首都之春》同名畫冊。