鑄鐵血軍魂繪壯闊征程
——慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術作品展覽側記

2019-10-25 07:11:08□劉紅

中華書畫家 2019年10期

□ 劉紅

2019年7月26日至9月5日，由中央軍委政治工作部宣傳局和中國美術家協會聯合主辦、國防大學軍事文化學院承辦的“慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術作品展覽”在北京八一美術館舉辦。本次展覽經過嚴格的初評、復評，共有259幅作品入展，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、宣傳畫、連環畫、裝置、實驗藝術等多個門類，這些作品主題突出、內涵深刻、形式新穎、風格多樣，既有表現我軍浴血奮戰的革命歷史題材作品，也有反映強軍興軍火熱實踐的現實題材作品，散發著鮮明的時代氣息，彰顯出強烈的戰斗品格。軍旅美術家以飽滿的情感、厚重的筆觸、多維的視角，濃墨重彩繪就中華民族從站起來、富起來到強起來偉大飛躍的歷史畫卷，突出反映了黨的十八大以來以習近平總書記為核心的黨中央領導推進強國強軍事業所取得的歷史性成就和發生的歷史性變革，熱忱謳歌全軍將士聽黨指揮、能打勝仗、作風優良的嶄新風貌。

李翔、楊文森、韓書閣、王云霞西風烈 300×400cm 紙本設色

苗再新綠野清風 151×199cm 紙本設色

開幕式上，中國美協分黨組書記、駐會副主席徐里認為，以藝術的方式為強軍抒懷、為人民寫照，是廣大軍隊文藝工作者的使命擔當，也是軍隊美術家深入學習貫徹習近平總書記提出的“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”使命任務要求的重要實踐。

一、史詩與藝境的完美呈現

展廳內，風雪彌漫的長征險途，硝煙之后的整裝待發，日常訓練的英勇身影，鷹擊長空的現代化軍事設備……一幅幅作品如同新中國時代車窗外不斷變換的風景，在眼前一幕幕掠過，歷史與現代、傳統與創新交相輝映成一闋恢宏壯闊的視覺史詩。

秦文清的油畫《攻克天津—突破護城河》以革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法，細致入微的筆觸，將宏大的戰爭場景和千軍萬馬鏖戰搏殺的身影表現得淋漓盡致，反映出我軍為了解放事業英勇善戰的光輝形象；較之激烈的戰場描寫，陳堅的《緬北之巔》則把中國畫含蓄寫意的表現手法，融匯在現代情境中，使作品具有一種詩意；李翔、楊文森、韓書閣、王云霞合作的中國畫《西風烈》，以宏闊的視角、細微的情節，通過惡劣環境與大場景描寫，再現了紅軍長征中那種壯闊雄渾、堅貞不屈、勇往直前的鐵血精神；陳樹東的油畫《歲月如歌—延安魯藝的一天》借鑒西方現代主義手法，以表現主義的筆觸力量和肌理效果去傳達內心情感，在雄渾樸茂的風格語言上，營造出一種斑駁、遙遠、模糊的歷史印跡；金俊的連環畫《草地黨支部》表現了1935年秋，紅四方面軍的29名受傷戰士克服重重困難過草地的故事，作品整體色調渾厚，作者運用強烈的黑白對比，將堅韌的信念化作畫面的亮色，從而體現紅軍戰士的黨性和使命感；張飆的雕塑《雪蓮花》以現實主義手法塑造了4個小紅軍戰士相互偎依在一起取暖的情景，造型手法簡潔洗練，人物排列富于變化，她們稚嫩的臉上充滿對革命勝利的憧憬，充分體現了在艱苦歲月中紅軍戰士的革命樂觀主義精神，給人心靈的震撼。另外，張道興的《托起生命》、駱根興的《錢學森在美國之三》、王樹鵬的《葉挺軍長》、周武發和張繼雙的《抗聯1939年冬》、王永民的《太行奇兵》、白金的《賀龍的故事》、蔣彥的《聶榮臻與白求恩》、馮海嬌和任蒲涵的《紅軍經過的地方》等作品以造型藝術的語匯錘煉、歷史敘事的視角聚焦，將藝術家的個體感懷與國家民族的命運緊緊紐系在一起。讓人們看到了當代美術家對于人民革命戰爭的真切描繪、對于浴血奮戰的英雄形象的完美塑造，凸顯出英雄主義的精神底蘊。

二、“宏大敘事”與“微觀表現”的巧妙結合

20世紀以來，中國軍事題材美術創作已形成具有鮮明中國特色、中國氣派的“英雄主義”美學范式，形成了史實的現實主義與史詩的理想精神共振、雄強的陽剛之美與細節的精微深入結合等諸多特點。在當日召開的學術研討會上，中國美術館研究部原主任劉曦林認為，軍事美術具有各種各樣的表現角度和表現技巧，比如直接表現、間接表現和側面表現，像詹建俊的《狼牙山五壯士》、石魯的《轉戰陜北》，是一種側面表現和間接表現。本次展覽不乏這樣的作品，例如王赫赫的《守望》，沒有宏大的敘事，簡潔的筆觸勾畫出了內蒙古大地，風吹草低，一位質樸的老婦人倚在蒙古包前，眼含期盼，深情遙望，畫面含蓄，著力表現豐富而微妙的光影變化，如詩如夢，給人無盡的遐思。

清華大學美術學院教授陳池瑜認為，軍事美術在陽剛、鐵血之下，還應有浪漫詩意的情懷。如周末的《女兵系列》采取西方古典主義寫實手法，將西方油畫語言的“形”與中國傳統審美趣味的“意”相互融合，不僅展現了人物的精神氣質，也鮮明地體現了作者的藝術追求，使油畫的藝術性展現的純粹而自然。

“貼近現實，關注當下”始終是軍事美術賴以存在和發展的重要基石。新時代，如何應對新軍事變革的挑戰，以藝術的方式及時而深刻地反映出軍旅生活的新變和時代的新質，也已成為軍隊美術家責無旁貸的歷史使命。從2017年舉辦的第13屆全軍美展中，我們就已經感受到了軍事美術隨著軍隊向著現代化、信息化發展目標邁進的堅定步伐而帶來的與時俱進的創新氣象；感受到了“科技強軍”思想下催生出來的新思維、新觀念；感受到了立足“敢打必贏”的軍人本色和豪情壯志；感受到了多元藝術下軍旅美術家強烈的憂患意識和理性思考。本屆展覽，這種氣息愈發濃厚。孫立新的《邊關風雪》、竇鴻的《雪中餐》、苗再新的《綠野清風》、夏荷生的《戈·鴿》、周福林的《海軍陸戰隊系列》、袁文魁的《拉練紀事》、閆銘鈺的《強軍戰歌》、陳林的《鋼與火》、房子劍的《中國藍盔》等作品刻畫了戰士軍訓的威武形象，并試圖通過對于硬朗陽剛的軍人形象塑造，揭示這些鋼鐵之師所深蘊的富有血性的民族精神，從而展示了和平年代另一種青年形象的社會人生與人性品質；李連志的《陽光灑滿大地·奔跑》、鐘澤暢的《洗塵》、張愷桐的《夢》、張馳的《勇燃》、侯天白的《驕陽》、郝永紅和崔猛的《戰》、鄧毅和崔猛的《公差日》、寇澤旭的《重新吹響》、趙學寶和史春紅的《勇往直前》等作品從不同的角度展示了強軍之路上部隊的生活細節和現代軍人的精神面貌，洋溢著濃郁的軍情兵味；黃援朝和唐秀玲的《敬禮·祖國》、趙猛的《獵鷹女隊》、阮梅和王一帆的《奮斗的青春》、楊躍樂和丁雨生的《我們班》等作品則生動刻畫了女兵們的颯爽英姿。這些鮮活的形象，濃郁的生活氣息，給人的感覺回到日常、回到現實、回到個體，也回歸人性，使軍事題材繪畫作品顯得親切感人，充滿情趣。

李金朵、詹清雨女兵 180×180cm 紙本設色

反映科技強軍的題材也是本屆展覽一大亮點。范琛的《筑夢太空》生動刻畫了宇宙空間里航天器的復雜結構，水墨暈染的特殊效果營造出充滿夢幻的太空環境，巨大星球與宇航員的體積對比不禁讓人感嘆人類夢想的偉大；許向群的《起航》將焦點透視、散點透視、時空交錯、平面切割、硬邊語言等各種藝術手段融為一體，畫面飽滿,視覺沖擊力非常強，給觀者帶來全新的、驚心動魄的視覺感受；王瑾、苑鳴鑫、肖川的《揚我軍威·鑄我軍魂》是一組四幅的宣傳畫作品，分別以火箭、坦克、航母、戰機為畫面主題，作品以插畫的塑造方式，將眾多軍事元素幻化為絢麗的平面化色塊進行組合，呈現出別具一格的青春氣息。

當下的軍事題材創作在脫離了特定的時代背景之下，如何才能深刻地表現主題？如何實現交融共進？對此，中央美術學院教授殷雙喜建議，軍事美術創作要處理好人、事、物三者的關系，也就是說畫軍人、軍事和軍備不要圖解式，不要把軍事美術畫成一個軍隊設備的大陳列，在創作中要凸現出軍人的內心情感、人性的偉大。周補田的《巡海》、葛炎的《潛艇艙》、游健和王兵的《大國重器》、孔平的《飛天壯歌》、馮玉紅和傅海波的《大國之翼》等作品雖然都是用筆墨展現我國軍隊的新型裝備和現代化作戰水平，但在這些創作中，作者們以富有創意的表現手法，通過不同的筆觸，以精湛的技藝與滿腔的熱情描繪出新時代最前沿的軍事、科技成就，展現了中國軍隊的強大實力與精神面貌。

此外，陳琳、祖偉瑋的《亞丁灣—中國海軍》、張小磊的《援非醫療隊》、孫均和范韜的《中國老師》等作品表現了中國軍隊參與國際援助行動的場景，展現出大國軍隊的風采；郭建明的《平安家園》、成君和劉麗的《春天里的陽光》、曹加新和李藝凝的《棗園清晨》等作品聚焦微觀的生活細節，展現出軍隊守護人民、人民愛戴軍隊的軍民魚水情。

三、藝術語言“當代性”的自如轉換

全軍美展從1957年“中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽會”(即第一屆全軍美展)迄今已經舉辦14屆，從藝術表現手法到繪畫語言以及技法，一屆有一屆的特點與新創。特別是十八大以來，黨和國家的發展進入了一個新的歷史階段，軍隊的發展也站在了新的歷史起點上。在這個大背景下，軍事題材美術創作呈現出一些新的特點和趨勢：一方面繼承軍隊美術創作的優良傳統；另一方面在新形勢、新任務面前，正在探索一種新的創作語言和創作方法。裝置藝術、影像藝術、數字媒體藝術繼第12屆、13屆軍展之后，越來越多地出現在展覽中，大大拓展了軍事美術的內涵與外延，從而在視覺感受與精神感染兩個方面，進一步強化主旋律繪畫的表現深度和力度，使軍事美術作品在彰顯軍事美學特征、風格趨向與精神訴求等方面發生了新的變化。

瀏覽一幅幅作品，我們發現不論是主題還是創作手法，包括個性表達，內容和形式、傳統與創新、材料和技法的關系不再顯得生硬，用中國藝術研究院研究員鄭工的話來說，這種當代性的轉化一切都顯得“自在”“從容”。

例如王樹山的《轉場》，在創作中融入浪漫、寫意乃至超現實的創作理念和手法，使得雕塑作品更加多元、更富個人風格，在關注歷史的同時，又呈現出很強的當代性；張蕊的中國畫作品《中國鯤行動》，在畫面的上中下三個部分用平視、仰視、俯視三個視角去組織畫面，透視感十足的朵朵降落傘和深色的飛機背景融合在一個畫面上，幾十個姿態各異的空降兵成為一種視覺上的奇觀，同時又預示著我們強軍、強國、中華民族復興如鯤鵬之變，扶搖幾萬里；新媒體《遠》引喻特征更明顯了，通過講述中國航海史的故事，表示了“犯我中華者，雖遠必誅”的決心；吳國成、高振斌的《X密碼》同樣是航空航天題材的作品，作者別出心裁地將達·芬奇作品中的人體與宇航員的姿態相結合，重疊交錯的肢體輪廓動感十足；王一帆、李典的《沖出C形圈》用中國的意象思維、線條的疏密關系的搭配，營造出一個既平面又抽象的空間。朔人懿烽的《涼涼的硝煙》、周末的《女兵系列》其用光、用色，包括手法運用、感覺處理，是借鑒圖像的成功轉化，把浪漫主義的唯美主義精神內涵推向極致；王雯的《軍港之乘風破浪會有時》表現工地腳手架那種線性的結構感，非常新穎；許德華的《鏖戰海空》借鑒了立體派、構成主義的手法，勾畫了一幅高科技現代化的海空編隊；高正石的《深海列陣》強化了輪廓線、構成感；張姝的《與風并肩》以及趙志煒和趙春生的《軍威鑼鼓》采用印象派的手法，意象的筆觸來呈現一種速度感，顯示了創作手法的多元性。

展出的作品融入了深厚的人文內涵和濃郁的生活色彩，表現出藝術家對新時代精神的謳歌，并在其中呈現出新的突破。“今年的全軍美展相較往屆有三個特別突出的特點。一是作品形式多樣，風格多變，如動漫、剪紙等表現形式都是往屆鮮有的，且創作質量有明顯提升。二是青年創作力量突出，在60件評選出的優秀作品中，其作者有大半都是后起之秀，甚至有軍藝本科在讀學生。三是評選機制更加公正，此次展覽的評選專家組成員來自全國各地，與參展畫家幾乎沒有交集，由此，參展作品的質量與多元化得到了保障。”中國美術家協會副主席李翔表示，此次展覽是全軍慶祝新中國成立70周年的系列重要活動之一，不僅是美術家們表達對祖國未來發展的美好祝愿、為新中國70華誕獻禮的窗口，更是強軍成果和全軍精神面貌的直接展現，意義非凡。

莊明正、李海鵬援非醫療隊 233×198cm 紙本設色

四、新征程，再出發

中國美術家協會美術理論委員會主任尚輝表示，本屆展覽題材廣泛，不論是當代軍人形象的塑造還是軍訓日常生活場景，抑或現代化軍事武器裝備的描寫等，形式多樣，藝術語言新穎，視角獨特，情感真摯誠懇，生活氣息濃厚。展覽最大的特點是涌現出的一批青年美術家，他們努力探求、不斷求新的特征，反映出當下軍隊美術的創作狀態與成果。對此，著名畫家張道興認為，軍隊美術素有薪火相傳之傳統，強軍興軍改革之下，老一代畫家仍在不懈地努力，一大批青年才俊涌現，他們對多樣藝術語言的探索，更啟示了軍事題材藝術未來發展的多元化方向。

新時代、新風貌、新征程。閱覽70年壯闊征程，感悟黨帶領人民不懈奮斗創造的偉大奇跡，回顧人民軍隊在黨的領導下砥礪前行的輝煌歷史，本次展覽必將激勵廣大官兵和人民群眾不斷強化愛國奮斗、強軍打贏的使命感、責任感，為實現黨在新時代的強軍目標、把人民軍隊全面建成世界一流軍隊提供強大的精神動力。