節奏與光感的表現在影片中的應用

姜松 張仕春

摘要：本論文主要研究的是動畫節奏與光感的表現在動畫藝術創作中的應用，我認為好的作品除了有印象深刻生動的角色，夢幻的風景外，更為重要的是通過輕松或沉重的旋律，出人意料的故事情節，巧妙風趣的細節來展現觀影后引人深思的主題。在生活中，我們或突然回憶起那些的觀看影片，躍入腦海的是一張張鏡頭畫面，來尋找自我表達的共鳴。

關鍵詞：節奏;時間;景別;鏡頭語言

在復雜的動畫創作過程中，最為重要的是創作者對受眾者們傳遞感情。在這種一個表述和接受的特殊動畫語言體系中感悟到動畫影視的述說能力，鏡頭魅力，并產生共鳴。而節奏和光感更是影視語言的重中之重。一個好的故事總是由開始，發展，高潮，結束這種節奏來組成的，因此節奏貫穿著整部動畫的始終。而光感又與節奏相呼應來進行強化，使身臨其境，在高山流水中又或是槍林彈雨中讓視覺聽覺觸及到每一個領域。

說到節奏你可能第一想到的是音樂，在動畫中的影視節奏和音樂中的節奏沒有任何的關系，但在語言表達的內涵上，有著極為相近的作用。

節奏是動畫制作中最主觀的東西，是動畫創作中人為性的表現手段。像顏色，肌理可以直接從對象中得到我們想要表現的部分，虛實能通過視覺感官的感受來在動畫中進行模擬表現，線條和筆觸也能從對象的起伏變化及明暗變化進行處理與表現。而節奏是在對象中沒有比較實質性的模仿物。所以好的畫家者總能用一些新穎獨特的鏡頭，從而得心應手的運用節奏來進行對其作品的詮釋，提高影片的擴張力和感染力。

在科技發展，經濟全球化的今天，我國市場對于動畫方向的需求是非常廣闊且豐富的。而節奏的掌控和靈活運用是影片藝術與眾不同的表現手法。而復制技術的發展更是要求在影片創作中將節奏放在首位。舉一個通俗點的例子，如果你有一天想看《蒙娜麗莎》這幅名畫，難道你要去跑到巴黎去欣賞嗎？答案顯然是否定的，因為我們只要打開電腦，搜索一下就可以看到無數個《蒙娜麗莎》的版本復制品。所以說節奏是廣大動畫、影片藝術的靈魂，所以要尊重節奏，重視節奏。

時間——不知道你有沒有看到過讓你覺得視覺疲勞的影片場景。例如，你想象一個八九歲歡快的孩童去爬樓梯的畫面，但是時間上你給他設計成老人慢悠悠走路的速度去搬上屏幕，像這種節奏就會讓受眾者覺得很搞笑，幾分鐘還可以，時間一長極容易出現嚴重的視覺疲勞。動畫設計中一秒被細分為二十四幀，也就是二十四張靜態畫面，以便動畫師們更精準的計算時間，去表達這一事物過程的長短。而好的時間節奏是快中有慢，慢中有快。例如，你去想象兩個正在激烈打乒乓球的青年，乒乓球在臺桌與球拍之間飛速的跳轉與被擊打，突然你來一個球與球拍間緩慢靠近的鏡頭，當球與球拍撞擊的那一刻又回到快速的擊打與彈跳間的畫面中。這就是時間的節奏感，能為受眾者帶來激昂的快感和愉悅，心靈與生理上強烈的視覺沖擊。

記得有這么一句話：節奏是至關重要的，永遠是至關重要的，因為節奏無處不有。節奏通過好的時間順序和因果關系是展現出一個有感覺，有趣味，夸張且符合常理的作品來滿足審美需求。

景別——景別就是取景的大小，細致分為：全景、遠景、大全景、中景、近景、特寫、大特寫七種。故事情節上要體現情感節奏起伏的變化，就不能平鋪直敘，機械般的一張張的羅列。在影視作品中更能比現實生活中通過夸張和景別的切換來表現出來。例如，一個抽煙的男子在電腦前搜索求職信息，或是在茶幾前閱報，尋找應聘信息。難道要單純的一個全景或是中景錄制下來嗎？答案顯然又是否定的。可以開始用全景或是中景拍攝他邊吸煙邊尋找求職狀態，接下來特寫一下他把一根煙頭掐滅在煙灰缸的畫面，然后再回到全景或是中景拍攝，當他在掐滅下一根煙頭的時候，特寫煙灰缸里會發現里面塞滿了掐滅的煙頭。通過景別節奏靈性的變化切換，不僅達到了豐富畫面感的效果，更能使受眾者的情緒調動起來，隨情節的變化跟著變化。

在林林總總的故事情節和景別跳轉表達中，用理性的方式在豐富著動畫的層次。

鏡頭——移動鏡頭大體可分為：推鏡頭，拉鏡頭，搖移鏡頭及一些特殊鏡頭。想要準確的描述動作，創作者想要第一時間準確的把自己的作品的情緒傳遞給受眾者，那么鏡頭的節奏至關重要，會讓你的畫面具有動感和真實感。至今仍記得一部片子里，男主在樓道里跑，去見最后一面的女主。鏡頭從緩緩的推入至特寫到男主面部表情部分。局部描寫了男主臉部焦急的狀態，準確的傳達了故事的情節，通過這種推入鏡頭的緩慢節奏，依然能體會到為男主著急的迫切心情。這種強調和提煉對象的細部特征，突出事物最有意義的一部分。反映主人公的心理狀態和情緒。

一部極具吸引力的影片可以鞏固和強化現有的社會秩序，去從那些壓迫性的社會束縛中解脫出來的愿望，而貫穿影片的節奏有時不僅能節省動畫成本上的開支，更能巧妙的表達創作的感情。槍林彈雨的戰爭片可以美化殺戮，幽默風趣的喜劇片嘲諷遭受社會偏見的人群，通過節奏這種載體，來傳遞創作過程中所想要表達的思想情感。

因此，一部好的影片總是看了又看。除了映入眼簾生動的角色外，更多的是跌宕起伏的劇情，豐富多變的節奏變化。去深思創作者想要表達的主題。在繁雜的生活中帶來慰籍。

參考文獻：

[1]英國 威廉·荷加斯.美的分析[M].廣西：廣西師范大學出版社，2005，14.

[2]齊驥.動畫文化學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2009，10.

[3]鄧曉藝.什么是藝術[M].重慶：重慶大學出版社，2011，2.

[4]王鋼，齊鋒.動畫設計稿[M].北京：清華大學出版社，2010，6.

[5]江曉曙.繪畫語言研究[M].廣州：暨南大學出版社，2014，11.