荷塘月色

人與荷

范小青

去看荷塘，去到荷塘那里看月色。

荷塘和月色是相映成趣的，是互為一體的，所以，它的名字就叫“荷塘月色”了。

到這個以荷花為主題的濕地公園，正是荷花盛開的時節，假如有興致穿行在荷塘棧橋，被滿塘的荷葉輕輕托扶，又被濃艷的荷花染得心情如畫，雖然暑熱當頭，心中卻有清涼一片。

雖然不是夜晚，月色還在來的路上，但是這片清涼就是最美的月色，這是荷花帶給我們的。

可以坐在位于荷塘中心的被滿塘荷花所包圍的滿是荷香的茶室，隔著明亮的玻璃，放開眼神，盡情地看荷花，感受到清新、感受到寧靜，一種無可言說的愜意之感油然而升，頃刻間彌漫開來，原本燥熱的心，終于安定下來了。

從前也曾讀過一些荷的文章和詩句，像著名的《愛蓮說》，像“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”等等，因有了這些銘記于心的、被敬畏被追崇的名篇名句，所以對于這一次來到荷塘月色公園，事先應該是有足夠思想準備的，但是結果還是被驚艷到了，被滿塘的荷花所驚艷。

滿目的荷花，帶來了無盡的遐想，這些念頭，有的在天空飛翔，想象有多高，它就飛得有多高；有的深深扎根泥土，思想有多深，它就扎得有多深；有的在水面漂游，水有多長，它就走得有多遠。

雖然是盛夏，雖然眼前盡是荷花，可是想象的翅膀卻收不住，思想的角度也是不盡相同的，于是，荷花也就處處可在、時時可見了。

月光里，驕陽下，朦朧的晨霧里，微風細雨中，有盛開的荷，有小荷才露尖尖角，亦有無荷之荷；有雨打殘荷，甚至還有在雪地里，在枯寒的蘆葦旁，也可以想象千畝荷塘的荷花盛開的情景；還有的荷，植在了人的心里……

不由感嘆，這簡直就是一個世界，一個荷花與念頭組合而成的五彩繽紛的世界。在這個世界里，荷的形象，荷的品質，荷的靈魂，無不盡情地展開，無不恣意地綻放，人的念想，則在這里縱橫馳騁，人的感受力，在這里八方傳遞。在這里，荷所能體現的哲理，荷所能給人的啟迪，荷所傳遞出來的意境和情意，盡情揮灑，沁入人心。

人們愛荷，愛荷的精神，因為荷的精神，其實就是人的精神，它是靈動的，又是淡泊的，它是高貴的，又是樸素的，它雅致而又活潑，它孤獨而又溫婉謙虛，所以，人們觀荷，不只把荷當作荷來看，因為他們自己就是荷，或者，至少，他們是荷的親人，是荷的戀人，是荷的學生，是荷的閨蜜，是荷的知己，所以，由內而外，已經將自己與荷融為一體。

江南可采蓮，蓮葉何田田。

蘇州相城區的“荷塘月色”主題公園，五千多畝，種植了一百五十多種不同品種的荷花，這是江南賞荷佳地，來這里賞荷，其實也是一次自我回歸，人與荷花，相遇在荷塘月色公園，人與荷花，攜手向前進。

家前屋后的風景

小海

據五代后周王仁裕《開元天寶遺事》記載：

明皇秋八月，太液池有千葉白蓮數枝盛開，帝與貴戚宴賞焉。

左右皆嘆羨久之，帝指貴妃示于左右曰：

“爭如我解語花？”

這里講的是帝王家事，其實，蓮花，并不嬌貴、稀罕，帝王和貴妃賞得，和平頭百姓也常常會打照面。

我從小在農村長大，那時農村還是散居式的自然村落，有河塘、河灣，位于兩岸人家的前庭后院。缺吃少穿的時代，靠近池塘邊的人家，到了秋后，會有蓮藕吃。好像也沒見人專門種養它，偏偏就是年年有。

上世紀八十年代末，我到蘇州安家后，初夏的街巷橋頭，常常看到郊區農民，挑一擔還帶著晨露的蓮蓬，賣給城里人。初到異鄉的我，覺得這是古城街頭很美的一道風景。蓮花善不善解人意我不知道，但街頭邂逅蓮蓬，確實可解鄉愁。

喜歡和蓮花親近的文人雅士，都有許多種說辭。孟郊的“新秋折藕花，應對吳語嬌”，講的是一段“執手復執手，唯道無枯凋”的情感（孟郊《送吳翱習之》）。李清照的“興盡晚歸舟，誤入藕花深處”。實則是游興未盡的“沉醉不知歸路”（李清照《漱玉詞·如夢令》）。喜歡蓮花，哪怕繞彎子說，也行。古人確實有各式自說自話的“愛蓮說”，賦予它精神品性，“愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，甚至警示眾人：“可遠觀而不可褻玩。”

真正得我心的，倒是這首更早的漢樂府民歌《江南》：

江南可采蓮，

蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間，

魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，

魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉北。

樂府詩，都是配曲入樂的。讀詩，可以想象一幅生動的江南采蓮圖。這是明著寫魚戲，實則寫的是江南采蓮時節的少男少女們。這里面，有此起彼伏、回旋循環的和聲，有載歌載舞的歡娛和甜蜜，有民歌獨特的清新、恣肆、放逸。這種靈動、活潑、歡快的場面，完全是民間的、接地氣的，充滿了江南魚米之鄉生活氣息的。

現在，上面這首《江南》詩中描繪的采蓮圖，在蘇州城北相城區一處名為荷塘月色的濕地公園，就可以見到。

現代人，總是想把風景搬回家。荷塘月色濕地公園，幾乎就在城市里。據說，這里的荷花、睡蓮等，有一百五十多個品種。我想，無論是唐明皇、楊貴妃們喜歡的白蓮，還是孟郊、李清照、周敦頤筆下的藕花、蓮花，這兒應當是一應俱全了。甚至，還有引進的珍稀外國品種，如碩大如盆的大王蓮。

又到了蓮花盛開的季節。好在，這片荷塘月色，就是蘇州市民家前屋后的風景。

田田和亭亭

常新

“這幾天心里頗不寧靜。”朱自清先生在近一個世紀前的北京清華園的夏夜，寫就了中國散文史上教科書級別的名篇《荷塘月色》。

受朱先生精致華美辭章的影響，很長一段時間，提起荷花，我第一反應竟然不是花不是葉，而是形容荷葉荷花的兩個疊詞：田田和亭亭。

“望著這田田荷葉，亭亭荷花……”這句子熟悉得好像也是課文，至少是某個閱讀理解，連下去必然是楊萬里的詩句“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”。荷塘覆蓋著田田的荷葉，彌望的是淺淺的雅雅的潤潤的綠，人們把這種美麗的高級綠稱之為荷綠。于是這荷塘就洋溢著蓮心的味道，頓覺清香滿口，田田的視覺化為了甜甜的味覺。

關于田田的荷塘，還有道思考題：假設第一天，池塘里有一片荷葉，第二天新長出兩片，第三天又再長出四片，第四天又新長出八片，以此類推，每天以成倍的速度增長……問荷花鋪滿整個池塘的前一天池塘里有多少荷葉？答案很簡單也很驚人：只有半個池塘！馬云先生非常推崇這個“荷塘定理”，由此引發他的金句：“今天很殘酷，明天更殘酷，后天很美好，但是絕大多數人死在明天晚上，看不到后天的太陽。”人生就像荷塘，一開始用力使勁玩命使勁，但漸漸地很多人開始感到枯燥甚至是厭煩，可能在第四天、第十五天，甚至在鋪滿荷塘第三十天的前一天第二十九天的時候放棄了。這個“行百里者半九十”的荷塘版，告訴我們什么叫堅韌，什么叫厚積薄發，什么叫勝利在于堅持最后五分鐘？

于是，荷花不僅有著“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的志士高潔，而且有著“拈花微笑，清凈如初秋蓮華已開”的哲人思辨。然而，荷花不是更像“清水出芙蓉，天然去雕飾”的江南少女嗎？代言人都是現成的，金庸大師筆下的阿朱和阿碧，清新明媚，優雅靈動。

田田是荷花的眾貌，亭亭則是荷花的個態，是不是很有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的畫面感。女生取名“亭亭”或“婷婷”的很多，但直接取名“荷”的反而不多。想想也是，古人直接稱“荷花”的也不多，反而取了很多別號，揀主要的就有蓮、菡萏、芙蓉、芙蕖、水芝、水蕓、玉環、六月春、君子花等等，也許沒有其他任何一種植物的稱呼比荷花更多了。中國文人愛荷花，但奇怪的是，帶有“松”“竹”“梅”的名號很多，卻很少有文人用“荷”，李白號青蓮居士，用的也是“蓮”，難道古代文人的愛荷，真的就像周敦頤說的那樣“遠觀”？

文人們甚至很少給筆下的女主角取名“荷”，當然叫“蓮”“芙蓉”的不少。翻檢一下，叫“蓮”的不是命運多舛，就是負面薄命。整部《紅樓夢》出場的第一個女孩子叫甄英蓮，那是為了諧音“真應憐”，到了《水滸》《金瓶梅》就勁爆了，那個姓潘的可能是用“蓮”做名字最火的女主。到了現在電視劇，終于有位大明湖畔的女子叫“夏雨荷”，但總感覺不是名門閨秀，皇上沒把她帶回宮，“雨荷”的出身可能是一大原因。

凡事總有反例，我們給老外譯名，往往用“荷”用得很起勁，比如愛達荷州、俄克拉荷馬市，甚至還給人家按一個自己都沒有的“荷”姓，比如郁金香盛開的國度叫“荷蘭”，最霸氣的要數希臘的“荷馬”，這位爺吟唱的史詩直接開了西方文學的先河。“姓荷的”終于扳回一局！

荷花的故事很多，賞荷的地方也很有講究。這幾天心里頗不寧靜，很多荷花、荷葉、荷塘的美照在微信朋友圈里刷屏了，我感受到了田田或者亭亭的荷花千姿百態的美。夏日里朋友們一窩蜂去的地方在蘇州城北，相城區占地極大的濕地公園，巧了，名字就叫“荷塘月色”。

荷花的樣子

陶文瑜

荷塘月色是相城的一片風光，生長在荷塘月色的荷花，以自己的方式，表現了一方水土的夏天。

有的荷花是有情節的，是前因后果的交代。荷塘月色與荷花相處了好幾十年，說起來的時候，樸實的交代更多一些，似乎在介紹自己的朋友和相濡以沫的愛人。

有的荷花充滿了細節，是日曬月照風吹雨打過后，荷花的一些表情，大家透過這些表情，看到的是荷花美麗的心思。

生長在涼亭邊的荷花，在一些畫家眼中，就是美女。畫家是把荷花當成美女來刻劃的，在他們的腦子里，裝了太多的大家閨秀小家碧玉、巾幗英雄甚至風塵女子。他們要畫荷花了，去相城的荷塘月色體驗生活，然后坐在書齋中，想著某一個姐姐妹妹的樣子，心里的荷花就有譜了。

橋邊的荷花呢，是一段有關從前的記憶，盛開的荷花，似乎在訴說一段很私人的美好，“少年一段風流事，只許佳人獨自知”。被他打動的人，有一種身臨其境的感受。

還有的荷花，仿佛很純粹的詩人，眼前的山水風景是虛晃一槍，晃過之后，展現給大家的是靈動敏感的心靈。

一些荷花是一種聽說，或者說大家的內心就是一片池塘，荷花有屬于自己的生長，表面看上去大家內心的荷花和荷塘月色的荷花判若兩人，其實是異曲同工啊。

還有一些荷花，是一種走在路上的感覺，是一種生長的趨勢，是過程中的一個部分。她們對瞬間的感覺十分地敏銳，傳達得也很到位。

生長在岸邊的荷花，有超現實的風范，站在一旁的青年人眼里，荷花就是他第一天上幼兒園的女兒。

我來到荷塘月色，見到這一些荷花，想以寫生的方式，把自己的心思和激動準確地傳遞出來了。

我記過一段有關花鳥畫的文字，我說，花鳥是沒有年紀的，畫家就是要畫出來歲月落在花鳥上的痕跡，畫出來畫家自己的私心雜念。有一些花鳥畫的功夫，估計是從前人的優秀創作中鍛煉出來的，說起來也是惟妙惟肖，但精神面貌上，似乎缺少了一點東西，這好比是和演員的劇照交朋友，那是很知人知面不知心的。

現在在荷塘月色，似乎一下子回到了自己熟悉的家里和朋友中來了，自由自在無拘無束，我的心情是安詳和快樂的。