唱片說

片號(hào)：EMI CDH 7642522

鮑里斯·克里斯托夫：俄羅斯歌劇詠嘆調(diào)和歌曲

（Boris Christoff：Russion Opera Airs and Songs）

愛樂樂團(tuán)及科文特花園皇家歌劇院合唱團(tuán)，指揮：尼古拉·馬爾科等，鋼琴：杰拉爾德·摩爾 [ Philarmonia Orchestra & Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden Nicolai Malko etc（conductor）/Gerald Moore（piano）]

這張唱片是20世紀(jì)保加利亞男低音歌唱家鮑里斯·克里斯托夫演唱的俄羅斯歌劇選段及歌曲，屬于百代（EMI）公司的“參考”系列，錄制于1949至1955年。

談到男低音歌唱家，絕大多數(shù)人最先想到的會(huì)是俄羅斯男低音歌唱家夏里亞賓。雖然有資料顯示他曾錄制過200多張唱片，但是如今我們能聽到的并不多，且能聽到的那部分錄音又大多是在20個(gè)世紀(jì)前20年錄制的，音質(zhì)也不甚理想。想要領(lǐng)略他雄渾、極富磁性的歌喉和他出色的歌唱技巧，可能還需要加上聽者的想象。

相較而言，另一位男低音歌唱家鮑里斯·克里斯托夫就幸運(yùn)很多，因?yàn)樗s上了唱片工業(yè)輝煌年代的開端，留給了后人最好的他。20世紀(jì)50年代，他在百代公司錄制了不少唱片，既有全本的歌劇，也有一些音樂會(huì)錄音。這張唱片里的16首作品，包括穆索爾斯基的《鮑里斯·戈達(dá)諾夫》《霍萬興那》、鮑羅丁的《伊戈?duì)柾踝印贰⒗锬匪够?科薩科夫的《薩德闊》《隱城基捷日的傳奇》、柴科夫斯基的《葉甫根尼·奧涅金》等六部歌劇中的詠嘆調(diào)，和兩首俄羅斯民歌、三首穆索爾斯基的歌曲等。

“魔鬼”與“沙皇”，即古諾《浮士德》中的梅菲斯特和《鮑里斯·戈達(dá)諾夫》中的戈達(dá)諾夫，是克里斯托夫最具代表性的角色。尤其是后者，他也被稱為繼夏里亞賓后“最偉大的鮑里斯·戈達(dá)諾夫的詮釋者”。克里斯托夫在百代公司錄制了兩個(gè)全本的“鮑里斯”，而且在法國指揮家克·路易坦指揮索菲亞國家歌劇院的版本中，他同時(shí)演唱沙皇鮑里斯、史官皮門和流浪漢瓦拉姆三個(gè)角色。這張唱片的前五首都是《鮑里斯·戈達(dá)諾夫》選段。第一首是第一幕第一場里負(fù)責(zé)記述歷史的老僧侶皮門的詠嘆調(diào)《還有最后一個(gè)故事》（Yet One Last Tale），描述了他親眼見到沙皇迪米特里·伊萬諾維奇被謀殺的具體細(xì)節(jié)。這首詠嘆調(diào)的第一個(gè)音一出來就極其震撼，我感覺到的是強(qiáng)大的氣流與歌喉摩擦而過，就像吹奏低音大號(hào)那般，氣流振動(dòng)金屬時(shí)發(fā)出的震顫。第二首是流浪漢瓦拉姆的《飲酒歌》（Varlaam’s Drinking Song），活靈活現(xiàn)地唱出了瓦拉姆喝得手舞足蹈的樣子。第三首是第二幕里《鮑里斯的獨(dú)白》（Boris’s Monologue），第四、五首是第四幕里鮑里斯的《告別與祈禱》（Boris’s Farewell &Prayer）和《鮑里斯之死》（Death of Boris），這些都是沙皇鮑里斯最有代表性的唱段。尤其是后兩段，完全體現(xiàn)了穆索爾斯基歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)：具有朗誦和吟詠風(fēng)格，極寬的音域，力度變化明顯等。這也就需要演唱者具有極好的半聲、假聲技巧，需要伴隨著笑聲、哭聲演唱等多種技巧。克里斯托夫不僅有著堅(jiān)實(shí)、厚重、迷人甚至是性感的男低音，更有完美的歌唱技巧，加上20世紀(jì)50年代模擬錄音技術(shù)已經(jīng)日臻完善，克里斯托夫的歌唱被完好地保存并展現(xiàn)給聽眾。

歌劇《霍凡興那》又名《霍凡斯基黨人之亂》，穆索爾斯基生前并沒有完成這部歌劇，里姆斯基-科薩科夫、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇等作曲家都曾為這部歌劇“添磚加瓦”。這張唱片收錄了《霍凡興那》第五幕里多西費(fèi)吟唱的一首詠嘆調(diào)“Dositheus’s Aria”。

《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍凡興那》代表了穆索爾斯基歌劇的最高成就。這兩部作品都取材于俄羅斯歷史，通過表現(xiàn)俄羅斯沙皇王室的權(quán)力斗爭，講述了這些沉重而血腥的歷史。

鮑里斯·克里斯托夫，1914年生于保加利亞第二大城市普羅夫迪夫，1993年去世于羅馬，遺體被運(yùn)回祖國舉行國葬，之后葬于索菲亞的亞歷山大涅夫斯基大教堂。克里斯托夫童年時(shí)就顯露出歌唱天賦，曾是著名的索菲亞亞歷山大涅夫斯基大教堂唱詩班男童合唱隊(duì)的一員。他沒有接受過正規(guī)的音樂教育，而是學(xué)習(xí)法律專業(yè)，畢業(yè)后從事司法工作，業(yè)余時(shí)間參加合唱及獨(dú)唱的演出。1942年，克里斯托夫離開保加利亞前往意大利，跟隨意大利男中音里卡爾多·斯塔西亞利學(xué)習(xí)了兩年，此后便開始了作為男低音歌唱家的藝術(shù)生涯。

克里斯托夫的歌劇演繹范疇遠(yuǎn)超夏里亞賓。他不僅是20世紀(jì)俄羅斯歌劇的最佳詮釋者之一，而且在意大利歌劇、法國歌劇等領(lǐng)域也是具有代表性的詮釋者。當(dāng)然，作為男低音歌唱家，俄羅斯歌劇才是他最拿手、最擅長的領(lǐng)域。這張唱片的第八、九首是鮑羅丁的歌劇《伊戈?duì)柾酢分械膬墒自亣@調(diào)，即第一幕里加利斯基伯爵的詠嘆調(diào)和第二幕里韃靼王康恰克的詠嘆調(diào)。第十、十一首里姆斯基-科薩科夫的歌劇《薩德闊》第四場中的《維京客人之歌》（Song of the Viking Guest）和第三幕中尤里王子的詠嘆調(diào)《隱城基捷日的傳奇》。第十二首是柴科夫斯基《葉甫根尼·奧涅金》第三幕中格列敏親王講述自己和塔姬雅娜結(jié)婚后的幸福生活的詠嘆調(diào)《所有人都會(huì)被愛的力量征服》（All Men Surrender toLove's Power），都是其具有代表性的俄羅斯歌劇的演繹。

克里斯托夫演唱的俄羅斯歌曲也備受贊譽(yù)。他是第一位錄制了穆索爾斯基全部63首歌曲的歌唱家。他錄制的格林卡、柴科夫斯基、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫、鮑羅丁、居伊、巴拉基列夫等作曲家的歌曲有200首之多，這些歌曲大都是由鋼琴伴奏。這張專輯里收錄了他演唱的三首穆索爾斯基的歌曲：《跳蚤之歌》（Song of the Flea）、七首《死之歌舞》中的第四首《元帥之死》（Field-Mashal Death）和《天國之靈》（The Spirit of Heaven）。另外，還收錄了兩首俄羅斯傳統(tǒng)歌曲《伏爾加河船夫曲》和《西伯利亞囚徒之歌》，也讓我們領(lǐng)略到了他深沉而藝術(shù)感染力強(qiáng)大的歌喉。

雖然俄羅斯音樂對中國愛樂者有著深刻影響，從格林卡、柴科夫斯基到“強(qiáng)力集團(tuán)”，再到拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇等，都廣受中國愛樂者的喜愛。但是，我們對俄羅斯歌劇卻遠(yuǎn)不如意大利歌劇、法國歌劇和德國歌劇熟悉。這張克里斯托夫演唱俄羅斯歌劇及歌曲的唱片，或許能讓我們走進(jìn)俄羅斯歌劇，欣賞到俄羅斯歌劇的魅力。