淺談動畫場景對于動畫整體風格的作用

陳瑩瑩

摘要：隨著國產(chǎn)動畫的發(fā)展，動畫也受到更多人的關(guān)注和重視而動畫場景作為動畫的一個部分是不可或缺的。通過對于場景中造型和色調(diào)的變化可以反應出創(chuàng)作者的動畫風格和情感。所以，在這樣的條件下，本文對于動畫場景對于動畫整體風格的作用展開了討論，首先，對于動畫場景色彩和造型進行稱述，然后分析動畫場景對于動畫整體風格的作用和影響。

關(guān)鍵詞：動畫場景;動畫風格;作用

一、緒論

在社會經(jīng)濟和科技的不斷發(fā)展大環(huán)境下，人們對精神追求也開始不斷地提高，動畫作為一個最長見，最受喜愛的一種藝術(shù)方式，越來越多的人喜歡動畫。以此同時場景最為動畫中不可缺少的部分，要求現(xiàn)在動畫場景也要不斷地創(chuàng)新和豐富精益求精，創(chuàng)作者要不斷地去了解不同的場景，因為不同的場景會產(chǎn)生不同風格的動畫，向觀眾傳遞的信息也是不一樣的。如果不能設計出滿意的場景，觀眾就會不能十分理解這部動畫。為了能讓觀眾對自己所觀看的動畫留下印象，我們就需要一個精美的場景。所以場景選擇對于動畫風格的影響是非常重要的。

二、動畫場景的概念

現(xiàn)代動畫場景指的是影視動畫角色活動與表演的場合與環(huán)境。在一部動畫作品中，除角色以外所有推動故事發(fā)展的事情，都是屬于動畫場景的范圍。如果動畫片的故事已定，后續(xù)的主要工作就是場景設計和角色設計了，而故事的完好性的關(guān)鍵是角色設計，而動畫場景設計是為了情節(jié)的發(fā)展更加完整合理，同時也為了襯托動畫角色的鮮明生動的形象。在不斷變化的故事情節(jié)中的角色形象和劇情的主題被動畫場景設計變的更加的形象化和飽滿化。例如，宮崎駿的動畫《千與千尋》中，描述的是一個科幻類型的故事，其中的動畫場景就是在一個幻想的世界，所以宮崎駿在動畫的設計場景中就更加的謹慎小心些，隨后就給觀眾展現(xiàn)出了區(qū)別于現(xiàn)實生活中的夢幻的世界。

三、動畫場景中造型和色彩的概述

1.寫實風動畫場景造型

寫實類場景造型是符合現(xiàn)實生活場景的視覺特性，這類經(jīng)常會被用來表達歷史、科幻或者商業(yè)等有關(guān)的動畫，因為比較嚴謹同樣也具有深遠的意義。這樣現(xiàn)實風格的形式給觀眾產(chǎn)生一種真實的感覺，也具有一定的視覺沖擊力會讓觀眾感覺自己跟故事的主角一樣的命運跌宕起伏。通常畫寫實場景造型的創(chuàng)作者通常會比一般人更加仔細的關(guān)注現(xiàn)實生活，觀眾自然而然的就會從他們的作品中體會作者的情感。如國產(chǎn)動畫《觀海策》如圖（1-1）真實的場景造型給觀眾帶來了真實感，場景畫面也很精致美麗，給人身臨其境的感覺圖（1-2）。同樣寫實風的場景我國動畫場景發(fā)展的一種潮流。

2.裝飾風動畫場景造型

裝飾性的場景造型也是動畫場景中也是出于至關(guān)重要的地位，在動畫場景中裝飾性造型被運用的范圍特別廣泛，裝飾性場景造型被用來促進動畫場景發(fā)展的重要元素之一。同時，裝飾性場景造型，往往都有很強的規(guī)則美、秩序美、形式美。例如《大鬧天宮》是一個典型的裝飾性場景造型的動畫，《大鬧天宮》這部動畫所有的場景都是采用了敦煌壁畫，民間圖片，古代山水畫等一系列中國傳統(tǒng)的藝術(shù)這種形式設計上都是裝飾性場景造型。也是中國動畫與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合的最好詮釋。

3.漫畫風動畫場景造型

在動畫場景中具有一些夸張、變形等的自然形象的場景造型就是漫畫風的場景造型，同時這種造型也比較接近動畫原本的場景創(chuàng)作風格。這類的動畫場景也比較簡單，比較受小朋友們喜歡。因為簡練的造型純色的場景，更符合兒童審美，也比較吸引小朋友們觀看。漫畫風場景造型特點強調(diào)夸張性，幽默性和非現(xiàn)實性，它能使得動畫場景造型具有動感性和趣味性。例如《三個和尚》就是個中國傳統(tǒng)藝術(shù)與漫畫風結(jié)合的動畫。簡單夸張的場景造型，道具和詼諧的語氣，成就這部動畫。

四、動畫場景對動畫整體風格的作用探究

歐洲和美國的動畫場景設計方面都有共同的來源，所以在場景上的風格比較相似。仔細就是大部分歐美動畫場景風格的特點，所以也導致大部分歐美動畫也比較寫實，給觀眾產(chǎn)生一種真實的感覺。同樣很多歐美國家都是推崇自由主義的，所以他們也會在他們的動畫場景中表現(xiàn)出來自由自在，隨意浪漫。

我國動畫場景設計曾經(jīng)歷過一個高速發(fā)展期，在國際市場上贏得了廣泛贊譽和追捧。國產(chǎn)動畫片的純凈、天然、淳樸氣息十分濃郁，東方色彩明顯，可以說當時的每一部作品都稱得上是經(jīng)典，不僅準備充分，而且制作精良，藝術(shù)價值很高，在上世紀70年代至80年代，在動畫場景設計方面達到了歷史最高水平。由于我國動畫場景設計往往追求純粹的藝術(shù)性，市場化進程較慢，造成具有中國特色的動畫場景設計風格并未真正形成。此后，我國動畫場景設計大量吸納和借鑒了歐美設計風格，并融合了中國傳統(tǒng)繪畫、中國傳統(tǒng)戲曲等多種因素，形成了當前的中國動畫場景設計風格。

五、結(jié)論

一部好的動畫，應該是內(nèi)容與形式的完美的結(jié)合。特別是場景造型，需要收集大量的資料素材并結(jié)合故事角色的造型提點，而且考慮到表達的意思，才能設計出符合這部動畫的獨特場景。動畫的場景不僅僅是一個繪畫，更是一個展示故事情節(jié)、完成戲劇沖突、刻畫人物的一個時空造型藝術(shù)。而且在繪畫過程中，只要場景圖一出現(xiàn)就為這部動畫的基調(diào)就會更突出，更顯明。如果，場景處理的失誤就會破壞整部動畫的感覺。

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