箏曲《長相思》的創作特點及音樂意象分析

王喻敏

摘 要：王建民先生是我國一位現代作曲家，譜寫了許多優秀的作品，尤其是創作了許多民族器樂，為民樂的發展做出了很大貢獻。在多元文化的大背景下，王建民先生以傳統的音樂文化為基石，汲取國外的創作手法、演奏技巧、表現形式等，形成了自己獨特的風格，使我國的傳統音樂能夠得到較好的繼承與發揚，使更多的人體會到傳統音樂文化的魅力。箏曲《長相思》是王建民先生的一首代表作，對這首樂曲音樂方面的分析、音樂意象及其層次結構方面的分析，可以深度地了解這首樂曲，從而深刻體會到王建民先生的箏曲中所具有的時代精神。

關鍵詞：《長相思》;意象;層次結構;傳統音樂

古箏是我國重要的一件民族樂器，具有及其濃郁的民族風格與特色，在現代箏曲的發展過程中，許多作曲家都在不斷地探索如何創造出富有生命力的作品，從而更好地傳承和發展我國的傳統音樂。在這一過程中，出現了很多優秀的作品，《長相思》就是其中較有代表性的一首樂曲。研究這類箏曲的創作特點及演奏表現，有助于加深對箏曲內涵的理解，領略我國傳統文化的魅力。

文中將從箏曲《長相思》的創作特點以及音樂意象及層次結構兩個方面來進行闡述。首先橫向的從樂曲的創作題材、創作特點、結構方面進行分析;其次，從樂曲中表達的音樂意象及其層次結構方面來進行說明。

一、《長相思》的音樂分析

（一）創作題材

古箏曲《長相思》是以唐代詩人李白的同名樂府詩為題材創作而成的，這首詩共有三首，樂曲選用的是其中的第一首，詩文如下：

長相思，在長安。

絡緯秋啼金井闌，

微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，

卷帷望月空長嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，

下有淥水之波瀾。

天長路遠魂飛苦，

夢魂不到關山難。

長相思，摧心肝。

這首詩的創作時間一般認為是在李白被“賜金還山”之后，大概是他在長安被排擠，后離開長安于沉思中追憶過往有感而發所作。在這首詩中，不斷出現的“冷”字眼將氣氛層層渲染，處處體現出一種“悲苦”的思緒，無論是“簟色寒”、“孤燈”、“關山難”等這些對環境和事物的描寫，還是“思欲絕”、“空長嘆”、“魂飛苦”、“摧心肝”等這些對人的狀態和心境的描寫，都無不透露出一種難以言表、五味雜陳的心情，有無奈，有絕望，有孤寂，也有苦悶。通讀全詩，表面上似乎只是在表達男女之間的相思之苦，但“美人如花隔云端”這句，著實不太切合生活實際，頗有托物言志的意思，而且翻開我國的古詩詞全書，自古就有用“美人”來比喻自己的理想的傳統，而這首詩又是在離開長安之后所作，所以完全有理由相信詩人更深層次地是在表達一種政治理想無法實現的苦悶。

（二）創作特征

箏曲《長相思》是王建民先生于1991年創作而成的，在當代箏曲作品中廣泛流傳并具有一定的影響力。王建民先生作為一位中國現代作曲家，處在多元文化的大背景下，為民樂的發展開辟了一條可行的道路，做出了重要的貢獻，《長相思》便是其中之一。分析一首樂曲的創作特征，必然離不開對創作的大環境和大背景的分析?！堕L相思》作為一首現代箏曲自是與現代文化、現代音樂的發展趨勢有著密切的聯系，甚至還有對西方音樂的借鑒，例如，在樂曲中采用了許多現代演奏技巧（包括借鑒國外的音樂創作技巧）、采用了獨特的音階調式、采用了五線譜記譜的方式等等，這些特征都無疑在某種程度上體現了時代的特征，彰顯了時代的精神風貌，從這一方面來看，相較傳統曲目有很大的差別。然而，與此同時，我們從中也可以看到對傳統文化元素的挖掘和運用，例如，樂曲選用的題材、對古曲音調的運用、音樂意象等等，我們甚至可以說是以此為基石的，無論是從創作者的出發點和創作意圖來看，還是從創作者的著力點和落腳點來看，都可以證明這一點。因此，通過以上的分析，我們可以得出這首樂曲一個主要的創作特征，即王建民先生的這首《長相思》中蘊含著傳統音樂文化特性，體現著一種對傳統的傳承與發展，并且是以此為主要特征的;與此同時，還散發著現代音樂文化特性的氣味，使樂曲具有動力性和創新性，具有不可替代的作用，正如王建民先生自己曾說過的，要使自己的作品“既要有濃郁的民族韻味，還要有鮮明的時代氣息”。①

（三）結構分析

從結構來看，整首曲子可以分為六個部分，即引子（散板）、慢板、小快板、快板、廣板和尾聲，采用了中國傳統音樂作品“散、慢、中、快、散”的創作方式，結構完整，布局合理，張弛相間，起伏有致，詳略得當。

引子部分是一個散板，自由地，樂曲開頭古樸、悠揚的古曲音調使得音樂一開始的畫面感就非常強烈，再結合李白的樂府詩《長相思》開頭的兩句“絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，詩詞的描述和音樂的渲染，使聽者立刻便覺身臨其境，有種想要伴隨著詩人的敘說和音樂的發展繼續聽下去的沖動。

慢板部分建立在D羽調式上，單二部曲式，4-86小節，共有83個小節，可以分為三部分。4-44小節為第一部分，旋律從左手低音進入，加上琴碼左側的刮奏，延續了引子部分“悲涼”、“憂傷”的情緒;45-60小節為第二部分，主要由右手的單手泛音主旋律和左手的低音勾弦伴奏構成，音樂是靜謐的、空靈的;60-86為第三部分，音樂內容是前兩部分音樂主題的變化再現，無論是搖指的使用、力度的增強，還是節奏的密集化，都使得音樂情緒較之前兩部分要略為激動，且情緒的起伏也比較大。

小快板部分調式出現了變化，不再是單一的調式，先是從F宮調進入，隨后進入D羽調，最后轉向降B宮調系統，從樂曲的87-171小節，共85小節，可以分為三部分。87-121小節為第一部分，速度由慢漸快，樂思材料單純、統一、完整，旋律性極強，節奏鮮明，結構方整;伴隨著右手一個大幅度的刮奏，音樂進入到第二部分，122-151小節，這一部分在音樂感覺上更加急促、有力，音樂發展的動力性很強;152-171為第三部分，此時音樂主旋律換到左手，右手用連續的三連音進行伴奏，烘托氣氛。

快板部分的調式布局仍比較復雜，首先由G羽調進入，然后轉向F宮調，最后又回到G羽調，從樂曲的172-211小節，共40小節，可以分為兩部分。172-209小節為第一部分，由兩小節由弱漸強、由慢漸快的雙手和弦進入，音樂材料鏗鏘有力、激情奔放，樂曲旋律進行一氣呵成，將音樂和情緒推向全曲的最高潮;最后的散板部分可視為樂思向下一部分發展的一個過渡，激情緊張過后，音樂慢慢松弛下來，好似揪著的一顆心終于慢慢放下了。

廣板部分為降B宮調式，212-248小節，共37小節，可以分為兩部分。第一部分為212-227小節，左手彈奏主旋律，右手運用連續的三十二分音符進行伴奏，音比較密集;228-247小節為第二部分，此時旋律移至右手，左手使用連續的六連音伴奏，主旋律開始由和弦構成，因此音樂力度有所加強，情緒顯得飽滿、激昂。

尾聲為G羽調式，248-259小節，共12小節，旋律由右手搖指構成，傳統演奏技巧中的顫音、滑音在這里得到了充分的運用，幽遠的意境帶給人無限的遐想，最后用兩個泛音結束全曲。

二、《長相思》的音樂意象及其層次結構

（一）引子

散板，自由地，緩緩地訴說思念之情，隨后音響慢慢歸于平靜，“思念”的意象躍然而出。

樂曲開頭選用古曲《春江花月夜》的音樂材料，前四拍主音和低音都蒼勁有力，開門見山，點出主題，與詩中的“長相思，在長安”對應，隨后力度由弱漸強，速度由慢漸快，色彩由暗漸明，形成一個較大的起伏，首句在d羽音上起，之后又在g商音上重復一遍，采用了模進手法，奠定了全曲的感情基調。一連串由低到高的搖指進一步渲染氣氛，最后用泛音結束，略顯空虛與飄渺，引人深思。

（二）慢板

憂傷地，淺吟低唱似的娓娓道來，秋風悲鳴凄霜孤燈冷月下獨自嘆息，一種淡淡的愁緒包含其中，“悵惘”之意象呼之欲出。

以左手單音彈奏開始，緩慢的速度和較低的音區似一位飽經風霜的老人在敘說自己的故事，一張回憶的畫卷慢慢打開，加入右手后，上下兩個聲部形成呼應，在琴碼左側的刮奏似一陣蕭瑟的秋風刮過，極盡悵惘與憂傷。第二部分作曲家創造性的使用了右手單手泛音，音響色彩空曠寂寥，兩聲部彼此呼應，互相襯托，也襯托出詩人月下那孤獨寂寥的背影。第三部分以搖指為主，音區也移至高音區，樂曲的張力明顯加大，情緒較為激動。

（三）快板

積極、活躍地，與慢板形成鮮明的對比和反差，詩人壓抑的情緒終于有了一個出口，好像云霧繚繞、濃密幽靜的森林中射出的一道陽光，給人希望和力量，“堅定”之意象繼而凸顯。

開頭承接慢板部分，速度慢起漸快，音樂旋律靈巧而富有力量，動力十足，表達出詩人對理想的追求，即使道路被重重阻隔，但內心依然堅定。點奏使發音飽滿結實，音點顆粒清晰，隨后音樂更加急促，音調略顯粗獷，旋律彈性越來越大，雙手和聲配合的色彩和層次感步步遞進。如果說三連音部分右手好像層層疊疊的山巒，是詩人理想道路上的阻礙，那么左手的旋律音則像是堅定的步伐。整個快板部分音樂的感覺同樣是層層推進、緊張急促的。

（四）廣板

激動地，詩人表達出對自身遠大理想的無悔追求和對政治抱負無法實現的哀訴與追憶，理想與現實之間的巨大落差又使詩人心中糾結難耐，感慨歲月無情，現實殘酷，“感慨”之意象顯而易見。

這部分旋律是對前面音樂材料的整合，主題的變化再現，使得在音樂結構上形成首尾的遙相呼應，是對往昔歲月的一種追憶，盡管如此，音樂也不再像慢板那樣令人感傷，而是包含著一種激情和灑脫在內，較明亮的色彩和情緒上的飽滿與激昂，仍表現出詩人積極的人生態度，縱使無法跨越又如何，內心自有一份執著堅守的東西。

注釋：

① 韓新安.追尋理想的彼岸—王建民訪談錄[J].人民音樂，2003，02：14-19.

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