淺析臨摹孫過庭《書譜》的重要性

楊璐瑤

摘 要：唐代孫過庭的《書譜》是整個(gè)書法史上比較少見的書文并茂的作品，書論精辟入理，文章恣肆宏美，在書法的理論指導(dǎo)和創(chuàng)作實(shí)踐上都為后世立下了標(biāo)桿，堪稱是古代書法理論的奠基之作，也是草書學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的經(jīng)典范本。研究《書譜》可以掌握正確的學(xué)書方法，對(duì)于初學(xué)者來說可以少走彎路，本文著重淺析臨摹孫過庭《書譜》的重要性。

關(guān)鍵詞：孫過庭;書譜;臨摹;書法

一、孫過庭《書譜》簡介

孫過庭（約645年-703年），字虔禮。對(duì)于他的籍貫是有兩種說法：一種說是富陽（杭州西南部）人;一種說法是陳留（河南開封）人。孫過庭擅長書法和書法理論，這是不可多得的，以草書最為著名，尤其善于用筆，雋拔剛健，變化多端。在他的《書譜》中就顯現(xiàn)出了精深的書法宗旨，流傳至今，成為后世學(xué)習(xí)草書的典范。《書譜》這幅作品不僅書法遒麗俊逸，而且更具有獨(dú)到精湛的見解，并得到宋高宗的贊譽(yù)：“《書譜》匪特文詞華美，且草法兼?zhèn)洹！庇纱思纯傻弥稌V》可謂是一部書文并茂的模范作品。

《書譜》墨跡本于垂拱三年（687）完成。縱高27.2厘米，全長898.24厘米，每頁紙大約16行到18行，每行有8到12字不等，共計(jì)351行，3500多字，分為上下兩卷，下卷已經(jīng)失傳，流傳至今的只剩下上卷。《書譜》內(nèi)容豐富，涵蓋了書論、書家、書法美學(xué)思想，用筆、結(jié)字、創(chuàng)作、臨習(xí)、書法功用等等書學(xué)中重要的地方，而且其辭藻華美，格調(diào)高雅，論述周密，可謂是書論之中巨作。

二、淺析臨摹《書譜》的重要性

（一）筆法特征

“一畫之間，變起伏于鋒杪，一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”這是孫過庭在《書譜》里提出的關(guān)于筆法的論點(diǎn)，表達(dá)的就是不論是字形還是筆畫皆由一筆點(diǎn)畫而來，所以要十分注重筆畫的寫法，要有規(guī)矩且多變。《書譜》中的筆法特點(diǎn)是完備地繼承和發(fā)揚(yáng)了“二王”的用筆。孫過庭用筆速度、點(diǎn)畫的外形等也全是“二王”一系，用筆速度是稍微比“二王”能快一點(diǎn)點(diǎn)，孫過庭用筆較以“爽利”見長，筆法精確熟練，沒有遲疑的感覺，都是信筆而書，沒有滯礙。想要達(dá)到“爽利”的效果，必先對(duì)筆法的了悟于胸并能嫻熟的運(yùn)用，運(yùn)筆規(guī)律爛熟于心，在行筆過程中就可顯示出筆法。

孫過庭在書寫過程中有“取勢(shì)”的動(dòng)作，“取勢(shì)”也就是王羲之所說的“凝神定思”后一剎那的入筆過程，這與他本身書寫速度快有關(guān)。孫過庭書寫時(shí)落筆比較快，隨后調(diào)整筆尖，行筆便稍有慢下來一些，然后在收筆的地方又一次蓄勢(shì)以重新“取勢(shì)”，寫到下變筆畫時(shí)中間的變化是有抑揚(yáng)頓挫的快慢動(dòng)作，這樣富有彈跳力的筆畫就顯現(xiàn)出來，從而達(dá)到了跳躍的美感。如此往復(fù)，便形成了蔡邕在《九勢(shì)》中說的“勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏”的效果。臨帖時(shí)注重這樣的“取勢(shì)”有利于筆畫富有彈性和變化，加之情緒情感的投入會(huì)使一列具有連貫性和“因勢(shì)結(jié)字”使得篇幅更有無形的張力的感覺。

從《書譜》的用筆來看，雖源于“二王”，但比“二王”更為雋拔剛斷、富于變化。其中中鋒側(cè)相繼使用，中鋒顯堅(jiān)實(shí)圓潤，側(cè)鋒則顯犀利俊俏有開張之意。藏鋒起筆的字渾厚有力而且具有含蓄的意蘊(yùn)，露鋒的字則就顯精神，力度感極強(qiáng)，這種藏鋒和露鋒之間的配合使用，就達(dá)到了“藏露互見”的效果。孫過庭在《書譜》中用筆大多以露鋒為主，方圓并濟(jì)，方筆具有陽剛之美，圓筆圓潤流動(dòng)，具有陰柔之美。

（二）結(jié)字特征

結(jié)字其實(shí)就是是多個(gè)筆畫組合在字中的位置擺布和合理安排，而草書的筆畫大都是相互牽連鉤引的，所以結(jié)字的變化也隨之變得豐富隨意。初學(xué)草書者必須先學(xué)習(xí)草法，熟悉草字符號(hào)及草字規(guī)律，這里只就草書結(jié)字的一般規(guī)律來說。

均勻平正的字形：這是除了草書外其余書體最常用的結(jié)字方法，但是，草體中的任何奇姿異態(tài)的變化都離不開均勻平正字形的映襯，草書講究的變化便是奇與正的共存一體的，能夠相得益彰。

空曠疏朗的字形：《書譜》中字形的疏密關(guān)系對(duì)比明顯，造成了簡遠(yuǎn)空曠恬淡的藝術(shù)效果。是因?yàn)檫\(yùn)用了簡易而且相互斷開的方法把筆畫和諧的分離得到字內(nèi)空間空隙，以致于能留出大量的空白地方。

對(duì)比夸張的字形：這種運(yùn)用方法就是使用筆線條的粗細(xì)變化對(duì)比明顯，以及偏旁部首的夸張大小或通過一片厚重的或者較粗的點(diǎn)畫來顯示字形間的輕靈與厚重的組合，達(dá)到了虛實(shí)相生，而輕為“虛”，重為“實(shí)”，等等這些來顯現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，達(dá)到一種草書結(jié)字的不同趣味。

錯(cuò)位奇正相生的字形：孫過庭的《書譜》中草字結(jié)字方式非常忌諱平平正正的樣式，都是通過錯(cuò)落有致的位移或奇正相生取勢(shì)的方法以求變化，有效地避免了呆板排列的結(jié)字效果。

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