例談影視美學中動與靜的結合

張仲謀

摘要：影視節(jié)目是當前為人們提供休閑和娛樂的重要方式，影視節(jié)目的質量會影響人們的情緒，近幾年來我國科技的不斷發(fā)展，使得影視節(jié)目制作領域涌現(xiàn)出了很多先進的技術，影視節(jié)目制作剪輯的質量顯著提高，人們的審美要求也進一步提高。在影視節(jié)目剪輯制作過程中，影視美學對其有著重要的指導意義，勇士美學的理論會直接影響到節(jié)目的剪輯和制作質量，影響節(jié)目的審美性，而影視節(jié)目的剪輯不應該僅僅只注重于靜態(tài)畫面的剪輯，還要注意其動態(tài)的藝術表達性，只有動靜結合才能夠保證節(jié)目的質量。所以本文就對影視美學中的動靜結合進行探討。

關鍵詞：影視美學;動與靜;結合

影視美學是影視節(jié)目剪輯制作中的重要理論，隨著我國互聯(lián)網技術的不斷發(fā)展，人們的審美要求在不斷提高，影視節(jié)目的剪輯和制作質量也在同步提高，在這種情況下，影視節(jié)目的剪輯就需要更加注重受眾的審美需求，不僅僅要體現(xiàn)出其技術性，更需要體現(xiàn)美觀性。在影視美學的眾多理論中，動靜結合是一項十分重要的理論，影視節(jié)目的剪輯不能夠將重點放在靜態(tài)畫面或動態(tài)描述上，而需要將二者結合在一起，動靜結合才能夠呈現(xiàn)出更好的影視節(jié)目效果，這是當前我國影視和電視節(jié)目剪輯的重要要求。

一、靜態(tài)畫面表現(xiàn)

（一）色彩

在影視節(jié)目的剪輯和制作過程中，靜態(tài)畫面主要通過色彩來營造，這才是整個畫面營造中的重點要素，色彩的合理應用能夠對影視作品中相關人物的塑造和情境的營造起到點睛作用，能夠凸顯出畫面的藝術感，同時還會增強畫面的美感。另外，在一些影視作品中，色彩的應用還具有一定的特殊意義，在此以電影《紅高粱》為例，在該影視作品中，九兒的大紅棉襖、大紅花轎以及紅紅的高粱，這些要素都是紅色，這里紅色的應用首先是以現(xiàn)實為依據，凸顯畫面的真實性;除此之外，該劇作為一部反映抗戰(zhàn)和女性意識覺醒的影片，九兒無疑是影片的重點，可以從影片中看出，與女主角相關的影視要素如頭繩、衣服和花膠等都是紅色，而整個影片中紅高粱之一關鍵要素更是紅色。因此，受眾在觀看《紅高粱》電影時，能夠從主角的身上感受到更強的視覺沖擊和心靈沖擊。

（二）光線

在影視作品的畫面構造中，光線的作用也是必不可少的，利用光線能夠使畫面出現(xiàn)明暗差異，而畫面明暗的差異和變化能夠凸顯畫面的意境。目前很多影視作品在剪輯時都會充分利用光線來營造畫面感，而且光線的明暗對比能夠對人物形象的塑造、環(huán)境的渲染以及情節(jié)發(fā)展起到重要的推動作用。

（三）畫面構圖

畫面的構圖最能夠體現(xiàn)出畫面的藝術性和造型性，而不同的畫面構圖方式也會對影片的藝術表達產生影響。當前影視作品在剪輯時對于畫面構圖最常用的是對稱、框架式構圖和黃金分割，比如國產劇《瑯琊榜》，其畫面在構圖時就明顯體現(xiàn)出這一特征，使得整個畫面更加和諧和均衡。

二、動態(tài)畫面表現(xiàn)

在影視的剪輯和制作中，畫面的動態(tài)美感主要是通過攝影機的使用來呈現(xiàn)的，通過攝影機畫面的內外運動，使得整個影視作品呈現(xiàn)出動態(tài)性。

（一）攝影機畫內運動

攝影機的畫內運動主要指的是被拍攝的物品在攝影范圍內進行運動，這樣在拍攝之后，其呈現(xiàn)出的效果就是被拍攝對象在畫面內的移動，增加畫面的動態(tài)感。這種方式是影視作品剪輯制作中最簡單的畫面動態(tài)表達方式，只需要被拍攝對象在攝影機拍攝范圍內運動即可完成，整個過程需要真實記錄物體的運動，在該過程中，攝影人員只需要保持攝影機的穩(wěn)定即可，所以拍攝出的影片更加真實，也能夠最大程度還原畫面中的細節(jié)。

（二）攝影機畫外運動

攝影機畫外運動是影視節(jié)目動態(tài)拍攝中的另一重要方式，該方式與畫內運動相比，更加注重的是攝影人員的操作，在拍攝時，攝影對象完全可以保持靜止，而攝影人員只需要通過機位的變化和焦距的調整，就可以實現(xiàn)整個畫面的動態(tài)造型，同時還能夠增強畫面的意境和美感，增強藝術性。目前這種攝影機畫外運動已經應用愈發(fā)普遍，在大部分影視作品中都有所呈現(xiàn)。

（三）內外結合的運動

內外結合的運動就是將上述兩種動態(tài)表達方式結合在一起，在拍攝時，攝影機的內部物體和外部物體同時發(fā)生運動，使得拍攝出的影片既能夠呈現(xiàn)出拍攝對象的運動，還能夠豐富整個影片的結構，使鏡頭能夠在運動的過程中得到有效銜接，能夠有效增強影視畫面的藝術性。

三、動與靜的結合

上文已經對影視作品剪輯中靜態(tài)畫面的構造以及動態(tài)畫面的表現(xiàn)進行了簡單介紹，二者在藝術表達方面各有其特點，而想要提高影視作品的美觀性和藝術性，就需要將二者結合，做到動靜結合。在影視剪輯中重視靜態(tài)畫面可以增強鏡頭畫面的美觀性，而重視動態(tài)造型可以增強影片的空間意識，增強畫面的變化性和聯(lián)系，動靜結合，寓動于靜，能夠更加突出作品的藝術性和美觀性。

比如在最近熱播的電影《哪吒之魔童降世》中，對于靜態(tài)畫面的表現(xiàn)以及動態(tài)造型就有著良好的表現(xiàn)，尤其是在該影片高潮的哪吒與敖丙對戰(zhàn)部分，動靜結合的處理就十分到位，不僅畫面鮮明，打斗部分的處理也使觀眾印象深刻。在畫面中，哪吒這一形象的主要用色為紅色，而敖丙則主要為銀色，在打斗過程中這兩種色彩之間的碰撞和對比，會對觀眾的視覺產生極大的沖擊，在無形中增強了觀眾的緊張感;而在打斗的過程中，除了畫面顏色的對比之外，二者在發(fā)生碰撞那一瞬間的停滯與其在運動過程中的速度感結合在一起，以這種對比來突出打斗的激烈程度，以靜襯動，使得該部分的情節(jié)更加生動，影片更具藝術性和感染力。

四、結束語

綜合上文內容可知，在影視藝術的表達中，動靜結合作為一種重要的表達方式，能夠有效提高影視節(jié)目的美觀性，對于其藝術價值的表現(xiàn)也有著重要作用。當前我國互聯(lián)網技術的發(fā)展使得影視節(jié)目剪輯技術得到了提高，所以在影視節(jié)目剪輯時必須要做到動靜結合，更好的滿足受眾的審美需求。這要求電視節(jié)目在剪輯過程中，既需要重視其靜態(tài)畫面的剪輯、構造，還要注重對其動態(tài)造型的營造，二者結合在一起，增強影視節(jié)目的韻味，提高節(jié)目質量。

參考文獻：

[1]張苗苗.淺析電視節(jié)目的剪輯藝術[J].西部廣播電視，2017（02）：104.

[2]曲瑞潔.淺析影視美學中動與靜的結合[J].戲劇之家，2017（14）：119+121.

[3]孫玉寶.動靜結合彰顯影視動畫色彩魅力[J].電影文學，2011（19）：73-74.