沂蒙火筆畫的發展現狀及傳承

張靖 張倩倩 王富雪 主文領

摘要：火筆畫又稱作燙畫、烙畫等，是一種用燒紅的鐵在紙、木板、絲綢等材料上作畫的一種工藝美術。但是隨著時代的進步和社會生活的豐富，火筆畫的生存和傳承日益艱難?；鸸P畫承載著豐富的藝術特色和文化價值，它的發展需要社會各界人士的共同努力。不斷創新、擴大市場等都是火筆畫傳承的重要手段。

關鍵詞：火筆畫;起源;生產工藝;傳承

火筆畫，最早起源于西漢時期，距今已有兩千余年的歷史，火筆畫也逐漸發展成為沂蒙地區具有區域特色和民眾基礎的民間工藝，它表現出了沂蒙人民的智慧和沂蒙地區的風土人情。通過采訪沂蒙地區火筆畫主要傳承人之一的許洪剛老師我們了解到火筆畫已經被評為省級非物質文化遺產，受到社會各界的廣泛關注。但是火筆畫在傳承過程中也面臨著許多困境，本文通過研究火筆畫的起源和現狀，找出其傳承的方法。

一、火筆畫的起源

火筆畫起源于西漢時期，東漢才慢慢發展起來，直到明清時期才廣為流傳。一直發展到現在成為人們喜聞樂見的一種民間工藝。經前期的田野調查和后期的資料查找我們整理出有關火筆畫的起源。

有關火筆畫的記載最早是來源于晚清李放編撰的《中國藝術家征略》一書，書中所述：“張崇唐代名畫工。擅長炭畫，人稱巧人張崇。其腰帶鉸具，每一胯如錢，灰畫燒之，見火即隱起，作魚、龍、鳥。獸之形，莫不悉備?；鸸P畫盛行于江淮一帶，近年來在沂蒙地區也廣為流傳，是一種具有豐富群眾基礎的一種民間工藝美術。

解放前，“火筆畫”主要以家族傳承、民間作坊得以流傳，所以其實用性較弱。但是在解放后，由于國家大力支持民間傳統工藝的復興，火筆畫也迅猛發展起來。

二、采訪到的傳承人

許洪剛

在田野調查的過程中我們采訪到了沂蒙地區火筆畫的傳承人之一許洪剛老師，經采訪，許洪剛老師在年幼時就十分熱愛畫畫，他在1992年退伍后，就專攻火筆畫創作，他在傳統火筆畫的基礎上進行了創新，將火筆畫與剪紙、西洋畫結合起來，極大地豐富了火筆畫的形式。相繼創作出了《八仙過海》、《金陵十二釵》等作品，在2006年，被評為臨沂市十大民間藝人，并且在山東國際文博會獲大獎。

三、火筆畫的制作工藝

（一）制作工具

火筆畫使用的工具主要有電烙鐵、激光烙鐵、壁紙刀、鋼銼、鋼尺、細砂紙、鉛筆、橡皮、刀子等。

（二）制作方法

火筆畫的制作是以鐵作筆，以火為墨，根據油畫和國畫的工藝運用遠近虛實，濃淡相見的方法在宣紙、木板等創作載體上作畫，一般分為八個步驟，依次是選版、裁板、打磨、起稿、定稿、燙制、上漆、裝框。

（三）制作特點

火筆畫會呈現出國畫的視覺效果。以創作載體的本色為基本色，在把握著力程度的基礎上，經過火筆燙染出豐富的層次和色彩，并且永不褪色而且其特有的高低不平的肌理變化具有較強的立體感，會增加其藝術感染力。

四、火筆畫當前的現狀

（一）缺乏創新

火筆畫是國家非物質文化遺產，具有濃厚的文化底蘊和藝術價值。但是火筆畫的制作工藝、題材、筆法等方面還是保持著傳統的創作色彩?；鸸P畫的振興需要不斷創新，一味地保持火筆畫的傳統已經不能適應現代人的生活方式，而且目前市面上流傳的火筆畫在內容方面大同小異，多是對于傳統火筆畫的復制，缺少原創作品，不能給人以新鮮感，脫離了大眾的審美需求。

（二）缺少傳承人

傳承人是火筆畫得以保存的重要載體，但是現在大部分手藝精湛的火筆畫傳承人年齡較大，而且年輕一代還不具備單獨創作火筆畫的知識儲備和嫻熟的技藝。如果要從事火筆畫的創作還要擅長國畫、油畫等。這就需要火筆畫制作者需要系統而長期的學習，這種學習不但需要毅力還需要資金，于是越來越少的人甚至無人愿意來學習這門優秀的民間傳統工藝，傳承力量日益薄弱。

（三）市場需求量少

雖然優秀的火筆畫作品經常受到國家領導人的大力贊賞，并且還會作為贈品贈送給外國元首，但是一般制作精良、手藝精湛的火筆畫作品畢竟還是少數，因為其制作時間長，成本高、還對制作者的手藝有較高要求。另一方面，現在火筆畫制作者們追求完美、追求質量的做法已經不符合時代發展的潮流了，人們的需求千變萬化，無數新興事物、新興工藝品讓人們目不暇接，傳統的火筆畫已經吸引不了現代人的眼球，火筆畫的市場需求量也越來越小。

五、火筆畫的傳承方法

（一）制作創新性作品

要想使火筆畫工藝更好的在沂蒙地區傳承壯大，就必須堅守在保護中傳承，在傳承中保護的原則。傳統火筆畫一直在走市場發展路線，今日也該順從人類生活所需和和社會市場規律，化身為使用產品。火筆畫要改變一味地遵循傳統題材、內容、手法的習慣，而是與時代發展相結合，將藝術創作與當前社會相結合，用人們喜歡的表現方式創作出與現代觀念和想法相適應的作品，在傳統題材上再創作。許洪剛老師表示他將沂蒙地區特有的剪紙工藝與火筆畫相結合，豐富了火筆畫的創作技藝。

（二）培養新一代傳承人

傳承人的生存狀況決定著火筆畫工藝的生存狀況。所以政府、社會機構、當地政府都應當想辦法給想學習火筆畫技藝的人一定的資金支持，保障他們基本的生活需求，這樣才能培養更多優秀的火筆畫傳承人，促進火筆畫工藝的傳承與保護。

（三）擴大銷售市場

火筆畫作為優秀的民間工藝的代表，在產品銷售方面，不應該僅僅局限江淮地區或者沂蒙地區，應當借助新興媒體，各大展會，銷售會等拓展出新的銷售市場，盡可能的將全國各地優秀的火筆畫傳承人聚集起來，形成產業化加工，積極引進投資者，擴大火筆畫市場。并且要樹立品牌意識，增加其潛在文化價值。運用市場營銷、企業運作等理念，策劃出一批優秀的火筆畫產業鏈，在注重文化價值的同時，實現其經濟效益。

六、結語

保護優秀的民間工藝是黨和國家的期望，這個過程是長期的、艱巨的。雖然火筆畫歷史悠久、獨具特色。但是它的保護與傳承面臨著許許多多的困境，解決這些困境需要政府、傳承人、大眾的共同努力。在火筆畫傳統工藝的基礎上不斷創新，推動其生產專業、生活化，使其更好的傳承。