桃花塢木刻年畫中視覺元素的創新

摘要：桃花塢年畫已經有幾百年的歷史，它最早出現在宋代。桃花塢年畫不僅有著深厚的文化內涵，而且在藝術價值方面也是相當高的。文章主要從視覺的角度對桃花塢年畫進行了深入地探究。首先，對桃花塢年畫的發展歷程進行了簡單闡述，接著，選取桃花塢木刻年畫元素為視角，對色彩、圖案、線條、造型等按照時段進行提取和分析，總結各時期的變化趨勢，將桃花塢年畫元素在色彩、圖案、線條、造型等方面進行創新。

關鍵詞：桃花塢年畫；視覺元素；特點；創新

桃花塢木版年畫是在明末清初形成的，發展到今天，已經有400年的歷史，在這400年間，社會各個層面都在發生著巨大的變化，包括政治民俗以及生活方式等，同時還有印刷術的發展，這些都和年畫的發展有著莫大的關聯。在這400年間，年畫在內容風格以及形式上也在不斷發展變化，桃花塢年畫發展也由最開始的實用藝術流變為一種“置之高閣”的觀賞藝術。

桃花塢木板年畫發源于江南水鄉，經過長期的生活實踐，江南水鄉的人們已經總結出了一套獨特的造型手法，這種手法反映了江南民眾的社會文化理念，也體現了他們的審美需求。在我國南方，那些文人雅客的畫大多在造型上非常細膩、形象上非常優美，桃花塢年畫在造型上也受到深刻的影響。視覺元素的使用直接影響到作品的視覺沖擊力，也會影響到宣傳效果。如果在海報的設計當中引入民間年畫的造型，既能對大眾的審美觀念進行恰當把握，還能引起廣大民眾對于廣告的關注。

一、色彩在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創新

對于圖畫而言，色彩是非常關鍵的一環。一版一色的桃花塢年畫，多用紅、黃、藍三原色作為年畫的基礎用色。早期桃花塢年畫以墨色勾勒輪廓，用朱紅作為年畫主題色，再添加黃、綠作為點綴。由于受到傳統繪畫的影響，桃花塢年畫的顏色飽和度并不很高，整體用色雖然熱烈但并不十分艷麗，耐看并具有雅致的氣韻。

魯道夫·阿恩海姆曾這樣說，色彩的表現力非常強，這主要是因為人們會對顏色進行聯想，所以，色彩的自發性以及直接性都更強。色彩是引起人們審美愉悅的重要因素，現代產品通過多樣的色彩來滿足人們的品質需求。桃花塢年畫秀麗的色彩運用到服飾產品上將產生獨具韻味的個性 美。比如施色艷麗的年畫《麒麟送子》，色彩很適用于解構并重組提取。 具體方法可以是在弱化紋樣造型、肌理的前提下，構筑意象色譜，以色系的組合配色為主，采用同類色搭配、對比色搭配、冷暖色搭配等技巧，同時注重明度、純度上的平衡調和以及面積呼應上的交叉滲透。服飾的領口、袖口、門襟、肩肘、下擺等都是出彩的重點部位。基于如上色彩理念設計的服飾產品顯得雅致而艷麗，傳遞出本土品牌的溫婉氣質和時代美感，滿足了消費者精神層面的內在需求。

二、圖案在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創新

桃花塢年畫的圖案和紋樣具有“形神兼備”的藝術特點，并且許多畫面具有很強的裝飾性，部分還帶有詼諧的味道。

此外，還可利用圖形創意設計的方式，結合圖形設計的方法與與原則，通過現代設計的表現手法，找出符合當代審美的設計語言。

三、線條在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創新

桃花塢刻版強調流暢的線條，在刻木版前，對于線條是否合格這一項就需要校驗多遍，線條的深淺、粗細、轉折是否生硬等都是需要特別注意的地方。不同的題材需要使用到的線是不同的，對于仕女嬰孩、花卉蟲鳥等較為柔和的題材，線條轉折細膩流暢；而表現神像題材的年畫，則在刻板的線條上比較蒼勁有力一些，粗線條會比較多。

線條是桃花塢年畫中重要的視覺元素，它是形與色的載體。在線條的視覺張力中，人們可以看到年畫的形態美，線條流動、回轉，使作品獨具韻味，也是創作者精神的體現。中國折扇素有“懷袖雅物”之美譽，將線條二次創作的年畫運用在扇面這一文化載體上，使傳統的意蘊也隨此類創意衍生品得以傳播與拓展。以創新線條構筑的門神扇面為例，原型來自年畫《神荼郁壘》，輕盈的柔線勾勒出人物慈眉善目的五官，繁復的粗紋表現出門神威嚴偉岸的儀態。流暢而富有節奏感的線條形成陰陽濃淡的體積感，層疊交織的結構線凝練出了一種向外拓展的節奏張力，加之喜慶桃紅色調與意象篆刻印章的襯托，使扇面這一創意產品的設計感和文化性得以提升，給人以新穎的感官體驗。

四、造型在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創新

桃花塢年畫“物必飾圖、圖必有意、意必吉祥”的屬性使其造型具有豐富的內涵。《花開富貴》是有很高知名度的桃花塢年畫。象征平安的花瓶，寓意富貴的牡丹，以及石榴、壽桃等具有美好涵義的造型都來自人們內心情感的積淀，對于這類元素的直接運用容易使人睹物生情，引發共鳴。第16屆中國金雞百花電影節在蘇州舉辦，其中一幅海報就取材于此。海報在保留原作主體特征的基礎上，為契合電影節主題將花瓶團 花變異為放映盤片，伸展的枝脈化身為16字樣的電影膠卷。整張海報借助了年畫傳統的造型表現出時代的新貌，體現了舉辦地精致的人文意蘊。除了直接運用之外，更多的是采用簡化的手法，即對造型進行概括與提煉，去除繁復紋樣的次要部分，強化主體特征，這也是現代人青睞簡 潔明快設計的時代需求。

所以我們要勇于突破，要在現代服裝設計當中引入桃花塢木刻年畫的線條造型方法，并進行優化和創新。運用錯位以及重疊設計、傾斜手法等，在服裝設計方面，將古樸滲入、簡單結合復雜，將時尚和創新進行完美地演繹。

參考文獻：

[1]李雯君，蘇州桃花塢年畫的裝飾性語言研究[D].湖北工業大學碩士學位論文，2012.

[2]代菊英，產品設計中的仿生方法研究[J].2007.

[3]程誠，蘇州桃花塢年畫的色彩特征及運用[D]，江蘇.揚州大學，2013.

作者簡介：

孔媛媛（1993.9.21—），女，漢，山東濟寧，本科，助教，研究方向：視覺傳達。