談演出監督在藝術生產中的重要性

龔建軍

摘要：藝術創造過程是一個極其復雜的系統工程，這其中，演出監督人員所擔負的職責是十分重要的。通過在藝術實踐過程中的深切體會，著重闡述了演出監督的責任性、計劃性、科學管理的方法及與當代經濟市場的互動關系，積極探索在新形勢下如何提高在藝術生產過程中的管理手段與監督能力，努力為劇團、為觀眾創作出更多更優秀的文藝作品。

關鍵詞：演出監督 藝術生產 計劃性 科學管理 互動關系

中圖分類號：J819 ?文獻標識碼：A ?文章編號：1009-5349（2019）15-0106-02

藝術創造過程是一個極其復雜的系統工程，演出監督是一個十分重要的崗位。演出監督必須參與藝術產品創作的全過程。尤其是進入新時期，藝術團體從一開始投入藝術生產，就必然要洞察市場信息，了解當代觀眾的審美趣向。針對目前的市場與今天的觀眾，演出監督人員必須訂與當今市場接軌的演出計劃。在藝術作品投入市場后，要了解觀眾反饋的信息，不斷完善藝術作品。這其中演出監督的作用與重要性是顯而易見的。

演出監督與舞臺監督常常被混為一談，其實兩者有著本質的區別。演出監督區別于舞臺監督的是其不僅關注藝術作品本身，更需具備一定的藝術素養與對市場的敏銳分析能力，更應有著相應的管理能力。

一、藝術演出完整的計劃性

演出監督通常是負責劇院藝術演出的協調、溝通、處置、分配等管理工作。比如，我們劇院每年要完成商業演出近七八百場，這些任務將由兩個團隊來承擔。為了做好協調、分配，包括現場監督，保證演出任務的圓滿完成，則要求擔任演出監督的人員必須在了解每個劇種面對的不同地區觀眾喜好的情況下，周密、系統地計劃選擇當地觀眾喜愛的劇目進行展現。又如，我們劇院除了完成本地的商業演出外，還經常去國內外進行文化交流演出，《穆桂英》《白蛇傳》《婺劇折子戲專場》《昆侖女》《二度梅》等婺劇優秀劇目曾多次去寧夏、福建、新疆、上海、廣東、南寧、寧波等省市文化走親，參加過國內外各種大型藝術節演出。演出任務眾多，如果演出監督沒有系統的計劃性，藝術生產就易趨向雜亂無章，同時也是無法展現出藝術的完整性的。作為一個演出監督，應充分了解人們的審美及市場的發展動態，這方面的洞察力強弱是藝術生產成功與否的關鍵。演出監督需從劇目的選擇，各地的文化信息、文化設施等方面考慮劇目投入市場的可行性，制訂一系列演出計劃。我們院團的《宮錦袍》《穆桂英》《白蛇傳》《二度梅》等優秀劇目不僅能在大城市的劇場演出，還堅持為基層服務，屢屢斬獲大獎，所到之處深受當地群眾的歡迎。其中《二度梅》參加了第十一屆上海國際藝術節的演出，另有許多為不同層次觀眾所喜愛的傳統經典劇目與優秀折子戲等。而這些大大小小的劇目，都是從觀眾審美角度去選擇，經過嚴格遴選，再有的放矢地投入市場，并參加不同級別的會演。正因為計劃性的周密，演出才能達到預期比較好的效果。

二、藝術生產過程中科學的管理

任何一個藝術作品的誕生，都是一個十分復雜的工程，因而對于演出監督的要求比較高。首先得具備一定的文化藝術素養，懂得藝術生產的規律，諳熟藝術創作各部門之間的關系，具有以科學的管理手段去溝通、調配的能力，才能真正處理好藝術創作和演出中出現的各種問題，保證藝術演出的完美。

不僅要對本院團的基礎設施（硬件設備）與每一個劇目的各方面情況有著比較透徹的了解。如對每一個劇目的舞臺美術、燈光設備、服裝化妝等的了解，對每一個演員、樂隊（軟件）的熟悉，了解本院團的藝術創作與藝術生產的過程，才能在進行深入的市場考察后，在與本團藝術生產結合之下，準確地實施科學的管理手段。任何一個演出單位在藝術生產過程中，科學的管理可以保障每一個劇目生產有序地進行。

我們院團一年有近七百場的演出，有時一天同時有幾個地方的演出，而且演出地點之間距離比較遠，演員、樂隊、舞美等經常在一個地點演完要馬上轉換到另一個地點，時間十分緊迫。如果演出監督不熟悉劇院劇目、演員、樂隊等情況，是無法有序地合理調配的。因而要求演出監督必須具有豐富的演出經驗，對觀眾的審美有著深切的了解，才能理順演出的各個環節。演出監督要采取科學的管理手段，進行合理的調配，保證演出的順利進行。演出監督“猶如戰場上一個指揮員”，演出過程中合理有序的指揮，是演出成功的保證。試想，如果光有藝術思維而沒有科學的管理能力，是不可能使演出達到完美的。演出監督的責任感是一場演出的重要保障，演出監督的藝術修養是舞臺藝術完美呈現的關鍵。

三、協調藝術作品與市場經濟的互動

當代是一個生產力飛速發展的時代。改革開放以來，經濟體制的轉型，使全民生產意識有了根本性變化。人們的價值觀念和審美取向對藝術產生了深遠影響。藝術演出逐漸走向市場，也面對許多新的問題。

處于商品審美化和藝術商品化這一特定的市場經濟的社會語境中，藝術團體為求生存，必須面對經濟市場，并以經濟主體的身份參與市場經濟活動，與市場經濟進行“互動”，使藝術事業在市場經濟中得以生存和發展。

因此，演出監督人員必須了解，當下老百姓在物質生活水平提高的同時，更有著精神追求，他們會自由選擇消費途徑與娛樂方式，也有權選擇劇目和演員。他們已不再延續前人的觀劇審美心理，社會的發展同樣影響著這群人的價值取向。他們更懂得在欣賞“藝術表演”中，自身所獲得的愉悅價值是否和經濟消費成正比。他們不會被強制觀看自己不滿意的劇目或技藝拙劣的演員的表演，而是會作出自己的選擇。顯而易見，與市場經濟的“互動”，突破了原來觀“劇”的審美心理定勢，觀眾們有更高層次的審美需求。這也是新時期市場經濟發展中特定的社會發展形態。作為演出監督，不僅要對本院團每次演出進行記錄、總結并反思，還要重視藝術生產與觀眾“互動”過程中，觀眾的行為反饋。因而，演出監督要走進觀眾，聽取他們每一個劇目觀后的意見，據此對劇目進行修改，促使藝術作品不斷完善。作為一個演出監督，倘若漠視觀眾審美取向的提升在市場經濟中的重要性，其結果必定是會和觀眾理念產生距離，導致失去市場、失去觀眾，也失去了藝術作品的完整性。一部優秀的作品，一場完整的演出，必須通過與觀眾心理交融，互相支持，在相互推動中實現其價值。

綜上所述，演出監督在藝術生產過程中是一個十分重要的崗位，并不只是做簡單的協調、溝通、處置、分配等管理工作，或是像舞臺監督一樣只顧排練，去記錄導演的舞臺處理或是在導演走后進行復排，或者將演出監督理解為管理后臺秩序那樣單一的崗位都是不全面的。演出監督是一個使命感、責任感極強的崗位，是關乎整個院團藝術生產與藝術發展的重要崗位。

新時期文藝工作者有著新的使命，演出監督人員更應該加強自身藝術修養，對藝術在當代的作用有著更深刻的理解。應積極去探索在新形勢下如何創新自己在藝術生產過程中的管理手段，提高監督能力，努力為劇團、為觀眾帶來更多更優秀的文藝作品。

責任編輯：張蕊