淺談聲光互動公共藝術(shù)

摘要：隨著科技的提高，隨著人們認(rèn)識的深化，隨著雕塑藝術(shù)的發(fā)展，各式各樣的藝術(shù)品也脫離了原有的“束縛”，將科學(xué)技術(shù)注入藝術(shù)作品已經(jīng)是一種趨勢，雖然摸不到，但是視覺效果更加突出強烈，藝術(shù)反映社會的進(jìn)步，因此，聲光互動公共藝術(shù)作為21世紀(jì)最為新穎的藝術(shù)形式，已經(jīng)快速地進(jìn)入人們生活中。

關(guān)鍵詞：科學(xué)技術(shù);聲光互動;公共藝術(shù)

一、聲光互動公共藝術(shù)的產(chǎn)生

什么是聲光互動公共藝術(shù)？ 大量的使用聲音光線及其他物理途徑與觀賞者產(chǎn)生某種互動，借助人們的行為和參與讓作品更加完整，產(chǎn)生更深的人文內(nèi)涵，追溯聲光互動公共藝術(shù)的源頭，我們會發(fā)現(xiàn)它由兩個類型發(fā)展起來。

第一類，20世紀(jì)70年代-80年代在美國興起的“光雕塑”，我們稱它們?yōu)槁暪夤菜囆g(shù)，早在包豪斯時期，匈牙利藝術(shù)家拉茲洛·莫霍里—納吉，最早地嘗試了聲光和機械調(diào)節(jié)式的互動公共藝術(shù)，被稱為聲光互動公共藝術(shù)的鼻祖，以“光”為媒介的光雕從20世紀(jì)60年代就引起了《西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計史》作者H·H阿納森的注意，他對這種藝術(shù)形式給予了高度的評價并且認(rèn)為聲光公共藝術(shù)代表了美國的工業(yè)精神，來看看下面兩個案例，第一個案例，作為波普藝術(shù)的創(chuàng)始人，勞申博格善于用各種形式進(jìn)行創(chuàng)作，在他創(chuàng)作巔峰時期，最早開創(chuàng)了用霓虹燈管所創(chuàng)作的自行車，在白天具有現(xiàn)成品公共藝術(shù)美感，到了夜間則散發(fā)著絢爛的光芒，裝點著城市越來越多的地下空間，時至今日，依然在許多城市的地下空間中扮演著重要的角色，相比于勞申博格更具有探索式的藝術(shù)形式，另外一位美國藝術(shù)家安東納克斯的實踐探索在規(guī)模上更大，時間上更長，在深度上更接近了社會生活的本質(zhì)，他善于在地鐵站頂棚、天花板等處，以霓虹燈管為基本材料，充分運用平面構(gòu)成原則，巧妙結(jié)合環(huán)境特征，精確控制色溫等數(shù)值變化，從而制造出白天視覺效果和諧，夜晚藝術(shù)效果強烈的光效作品，成為藝術(shù)史上一個嶄新的分支，從美術(shù)館中逐漸走出的光藝術(shù)，進(jìn)入大量現(xiàn)代都市的地下空間并改變了夜晚都市形態(tài)，從而成為公共藝術(shù)中重要的范疇之一。

第二類則是興起于功能性的公共藝術(shù)，具有某種程度上的互動性，我們稱之為互動公共藝術(shù)，也稱為交互公共藝術(shù)，泛指作品與觀眾存在互動關(guān)系，只有人參與進(jìn)去，作品的自身意義才趨于完整的一類公共藝術(shù)。傳統(tǒng)藝術(shù)雕塑大多禁止與人互動，我們經(jīng)常會看到禁止攀爬等告示，關(guān)于這一問題，歐美藝術(shù)界早在20世紀(jì)70年代便加以重視，他們認(rèn)為與其加以禁止，不如在作品的形式與功能上加以調(diào)整，接受作品與人的互動，由此，涌現(xiàn)出了數(shù)量眾多的互動公共藝術(shù)形式，我們在傳統(tǒng)上會將這些作品歸類于公共藝術(shù)的功能之一，認(rèn)為它們更多實現(xiàn)了游戲、娛樂、休閑的功能，但是從現(xiàn)在來看，它們是最早探索互動性形式之一，比如著名大師野口勇的作品《黑色滑道曼特拉》，既是雕塑也是兒童滑梯，人們可以在雕塑上嬉戲，真正實現(xiàn)了人和藝術(shù)的互動，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)高高在上的境界，使藝術(shù)更為深刻更為廣泛地進(jìn)入了公共空間。

二、聲光互動公共藝術(shù)類型

進(jìn)入21世紀(jì)第二個十年后，隨著科技的進(jìn)步與觀念的更新，聲光與互動兩大類公共藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)合流之勢，聲光互動融入了公共藝術(shù)之中，打破了傳統(tǒng)媒介與公共藝術(shù)的次元壁。將傳統(tǒng)媒介的單一性質(zhì)轉(zhuǎn)變成雙向結(jié)構(gòu)的性質(zhì)，使大眾與作品之間存在雙向溝通，讓大眾了解作品的內(nèi)心，也可以讓作品反饋大眾的想法。這種雙向溝通的形式放大了公共藝術(shù)的互動性，這也是傳統(tǒng)媒介所不具備的功能。藝術(shù)與科技的結(jié)合也是公共藝術(shù)創(chuàng)作的一種趨勢，越來越多的藝術(shù)家走出傳統(tǒng)上利用物質(zhì)塑造形體的表現(xiàn)方法，轉(zhuǎn)而依賴聲、光等媒介與觀眾互動，提升作品的感召力，獲得了巨大成功。

根據(jù)與人互動途徑，把聲光互動公共藝術(shù)分為三種形式：作品與人位置互動;作品與人動作互動;作品與人其他途徑互動。

三、聲光互動公共藝術(shù)發(fā)展趨勢

早期的聲光互動公共藝術(shù)大多只局限于一種聲音、 一種光線或其他物理接觸來實現(xiàn)互動，但隨著技術(shù)的進(jìn)步，與藝術(shù)家和團隊在不斷實踐中積累經(jīng)驗，新一代的聲光互動公共藝術(shù)體現(xiàn)出典型的不同表現(xiàn)媒介之間聯(lián)系日漸加深的趨勢，互動效果的實現(xiàn)并不局限于技術(shù)，更多時候依靠創(chuàng)意與社會責(zé)任感。但是在社會科技進(jìn)步加快，科技在生活工作中比重日漸提高的人背景下，聲光互動公共藝術(shù)也在不斷探索將科技與藝術(shù)融合的新途徑、新路子。由于技術(shù)普及，材料價格日漸低廉，聲光互動公共藝術(shù)的大型化趨勢日漸明顯，甚至體現(xiàn)出與景觀結(jié)合的趨勢。大型化的互動作品或設(shè)施可以與群體而不僅是單個觀眾互動，提高了互動效率。

通過聲光年動公共藝術(shù)的誕生、發(fā)展與近年來的演變可以歸納出其在今后時期四點顯著的建設(shè)趨勢：

更多元的未來——互動媒介結(jié)合程度日益緊密;

更發(fā)達(dá)的未來——互動手段科技含量日益提高;

更壯觀的未來——互動作品規(guī)模日漸大型化;

更耐人尋味的未來——互動的藝術(shù)效果還有待觀察。

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作者簡介：周圓，華北理工大學(xué)。