西方思潮對現代美術的影響

摘要：中國從農業手工業社會走向工商業社會，引進西方政治制度模式，社會意識形態、精神價值取向呈現出強烈的現代性特征。

關鍵詞：轉型;大眾美術;西方思潮;月份牌

高度專制的全能主義的傳統社會逐漸瓦解，多元現代社會初現胚芽。清王朝覆亡以后，中國社會現代化和現代性進展迅速，盡管廣大農村邊陲地區現代轉型艱難緩慢，發達地區城市的現代化和現代性往往孤立、飄浮、脆弱，折射出了巨大的能量，成為推動中國社會現代化的重要力量。西方資本主義勢力和中國本土的民族資本主義工商業以城市為基地，塑造出了豐富的商業文化，在中國社會的現代轉型過程中，城市化與城市大眾文化起到了極其重要的作用。

一、20世紀美術的轉型起源

這個時期正是在現代城市的公共空間和具有現代性的城市文化環境中，中國美術的現代轉型得以發軔和開展。

社會的基本層面是處于底層的草根平民，民間草根文化是社會最基礎的文化堆積。社會風氣的變化往往從社會底層草根平民層面開始，社會文化的轉型首先是社會基礎草根文化的轉型。新的城市生活空間和市民生存方式構建出追逐商業利益、追求金錢消費的城市大眾美術，城市大眾美術背離了傳統社會文人士大夫主導的審美取向，從而使中國美術進入了現代性的境地。大眾美術作為與精英美術異質的美術形態，既有著與精英美術相脫離的俗雅之分，又成為精英美術得以實現的動力和資源。社會大眾美術與學院精英美術的互滲與互動、精英美術與大眾美術邊界的跨越與提升，是20世紀中國美術現代轉型過程中值得注意的現象。

二、民國時期老上海的經典——月份牌

月份牌畫作為商品，也是美術歷史不可磨滅的美術時期，那個時候市場競爭激烈，在激烈競爭的同時，粵港滬作為經濟最先發展起來三地畫家相互交流，切磋畫藝，從而使得月份牌畫、使得當時中國的商業美術獲得了極大的發展，當時多地對于月份牌認為是艷情不等臺面的作品，將之與西方的洛可可藝術做對比，但廣東畫家對于大眾商業美術的月份牌畫沒有歧視之見。且不少畫家積極參與月份牌畫的制作，對于廣東美術發展有著重要影響，比如廣東當時及多煙草公司，負責美術設計工作，曾采用傳統山水畫和人物畫為主繪制月份牌畫。復制或印刷的手段得以普及，受到社會一般民眾廣泛喜愛的美術品。

眾多粵籍人士來到滬上，其中不乏卓有成就的美術家何香凝、高劍父、高奇峰、高劍僧、陳樹人、葉恭綽，陳樹人、簡經綸、放在現在美術領域也是個如雷貫耳的人物，他們為滬上藝壇的繁榮做出了貢獻，將珠江三角洲的美術風氣帶到了上海。嶺南畫派領袖人物高劍父從日本回國后積極從事新美術活動。他在上海創辦《真相畫報》，他與兄弟高奇峰、高劍僧開辦審美書館，經售中西畫片、明信片、書刊及畫具。高劍父曾與關蕙農一起向居廉學畫，參加過月份牌畫創作。1916年高劍父居滬期間與月份牌畫家鄭曼陀合作，為審美書館畫美人畫，高劍父寫景，鄭曼陀畫美人，繪制水墨花鳥題材的月份牌畫。林風眠出身民間畫師家庭，祖父是雕刻石匠，父親承祖業并習繪畫，林風眠從小受到廣東民間藝術的熏陶。1919年他來到上海參加勤工儉學，前往法國學習美術。出生長江三角洲地區的徐悲鴻、劉海粟，早年亦受到民間繪畫和商業美術的影響。劉海粟年輕時從家鄉常州來到上海學習繪畫，曾進入周湘開辦的布景畫傳習所，學習為舞臺演出和照相館畫布景的中西合璧風格的繪畫。徐悲鴻的父親是當地頗有聲譽的畫師，幼年徐悲鴻隨父親學畫，早年畫作如《諸老圖》等明顯受到傳統民間肖像畫和西方繪畫的影響。徐悲鴻到上海賣畫謀生，曾進入劉海粟等人開辦的上海圖畫美術院習畫，不久離開學校。徐悲鴻再次來到上海，結識高劍父、高奇峰兄弟。這一時期他受到流行的商業美人畫的影響，畫出了有著月份牌畫風格的作品，審美書館曾出版徐悲鴻有著月份牌畫風的美人畫明信片。

照相術傳入中國，影響民間興起模仿照片效果的炭精擦筆劃，從留存至今的民間炭精擦筆肖像畫和徐悲鴻、齊白石等人創作的肖像畫作品中，可以看到與傳統繪畫不同的精確形貌描繪和表現現實環境中光影投射烘托出的臉部骨肉凹凸的效果。齊白石大約畫于19世紀末年即畫家30歲以前的《黎夫人像》真實地畫出像主的容貌，并施墨炭，分出明暗，追求逼真肖似攝影效果，衣冠坐靠和地氈等什物則用重彩工筆繪成，作品受到民間肖像畫的影響，融入了西方繪畫素描、色彩等寫實技法，人物臉部已有表現明暗關系的暈染。齊白石更是在海上畫家任伯年、吳昌碩等人的影響下，在更新的層面上回歸民間繪畫，創作出形神兼備、雅俗共賞、生活氣息濃厚、有著現代藝術意味的繪畫，很是受到歡迎。

城市文化與大眾美術透過廣告，美女、洋貨與商品結合成為城市“現代性的消費”。言情成為城市大眾美術的重要主題。明清時隨著社會風氣日趨玩樂，春宮畫在民間廣泛流行，每年新年前年畫市場有這種畫售賣。攝影術傳入中國后，照相館為招徠顧客，競相為名伶名妓留影，出售美女佳人圖片，來迎合市場需要。

美術的現代轉型發端城市文化與大眾美術的興起。現代性追求是百年來中國社會發展的主流，也是百年來中國美術發展的主流，滲透了西方民主創新的思潮。

作者簡介：丁一茗，廣西藝術學院相思湖校區。