河北民歌同宗現象初探

魯一璇

摘要：“同宗民歌”最初由馮光鈺先生在其1987年的《中國傳統音樂初論》和1991年的《從鳳陽歌看同宗民歌的傳播流變》兩文中提出，之后其又在1998年出版的《中國同宗民歌》一書中進行了較為詳細全面的闡述，馮光鈺先生認為“同宗民歌，是指由一首民歌母體，由此地流傳到彼地乃至全國各地，演變派生出若干子體民歌群落”，并將同宗民歌歸納為詞曲大同小異、詞同曲異、曲同詞異、框架結構相同而詞曲各異、襯詞相同而詞曲各異、框架結構及尾腔相同而詞曲各異六種類型，本文我們以《畫扇面》為例，通過對其唱詞和曲調的調式調性、節拍節奏、曲體結構、旋律特點等方面的分析來探討河北民歌在流傳發展中的一些同宗現象。

關鍵詞：同宗民歌;河北民歌;《畫扇面》

《畫扇面》是廣泛流傳于我國華北、東北地區的時調，其主要敘述了天津楊柳青一位擅長丹青的女子白俊英，一邊畫扇面一邊思念進京趕考卻再無音訊的丈夫的情景。據傳這一故事是由常被白俊英接濟的盲藝人編成曲調，四處傳唱，遂流傳至各地，演變出了多個版本，據《中國民間歌曲集成》的記錄，僅河北就有六個版本，分別流傳在涿鹿、束鹿（今辛集）、石家莊、安國、定縣（今定州）和大名。

一、同中有異的《畫扇面》唱詞

本文以《中國民間歌曲集成》中所記錄的版本為準分析其唱詞，河北六版《畫扇面》的唱詞基本相同，均為“天津城西楊柳青，有一個美女白俊英，專學丹青會畫畫，小佳人，十九冬，丈夫南學苦用功，眼看來到四月中”，而每版的襯詞又有所不同（見圖1—1），其中涿鹿、束鹿、石家莊和大名的四個版本使用的襯詞較少，而安國、定縣兩地的版本則使用了較多的襯詞，特別是定縣版本，每一句的句尾或句中都有襯詞的加入（見圖1—2），并且唱詞中還多使用兒化音，如“美女兒”“畫兒”“四月兒”（見圖1—2 1—3）等，另外還有“楊兒柳兒青”，不同于前面的兒化音，這里的“兒”要發音，使其略帶有了冀中地區方言的味道。

可見，六版《畫扇面》的唱詞雖大致相同，卻也同中有異，各種襯詞的加入豐富了歌曲的情感表達，增強了歌曲的表現力，通過這些襯詞或兒化音的使用，我們也可從中窺見一些當地方言語調語氣的特色。

二、“異中有同”的《畫扇面》曲調

同一副《畫扇面》歌詞流傳到河北各地，經過極富藝術創造力的民間藝人的改編，為我們呈現出多種不同的音樂形態，本文我們以《中國民間歌曲集成》中記錄的譜例為準，對河北六個版本《畫扇面》的曲調進行簡要分析（見圖2—1）。

經過以上分析可見，雖然各個版本具體的旋律進行等不盡相同，但它們之間仍存在著很多共性和聯系。

第一，從調式調性來看，六個版本的《畫扇面》均為徵調式，除定縣版本為六聲調式外，其余五個版本皆為沒有變音加入的五聲調式。

第二，從節奏節拍來看，除石家莊版使用4/4拍外，其他五版均使用2/4拍，強弱律動幅度大，在安國版本中出現了2/4、3/4的混拍子，是因為襯詞的出現使樂曲結構有所改變（見圖2—2）。另外，除石家莊版的速度為快速之外，其他五版都以中速或中速稍快為主。

結構：? a+a1+b+c+c1+a1小節數：4+4+4+2+2+4 旋律較為歡快，多用三度小跳和四、五、七度大跳，多使用切分節奏增強旋律的生動性，且全曲的音域為a1—c3，為六個版本中音域最高的一版，可見其既體現了張家口壩下地區民歌悠揚、旋律性強的特點，也略有壩上地區民歌豪放的風格。

小節數：6+4+4+2+2+6 雖有出現六度和五度跳進，但因多使用四分、八分、二分音，且全曲音域為d1-d2，跨度小，使人感覺旋律較為平緩。

小節數：4+4+4+2+2+6 全曲音域為c1-f2，雖跨度較大，但整體旋律進行起伏不大，以級進和小跳為主，直到第四、五樂句才出現八度、五度跳進，推動了旋律的進行。因多使用八分音符，再加上速度標記為快速，使該曲感覺較為歡快，最后樂句連續出現的四分音符拉緩了旋律的進行，為歌曲的結束做了鋪墊。

小節數：4+5+4+2+2+7 全曲音域為g-d2，是六個版本中跨度最大的一版，在第二、三句銜接處出現了十一度的大跳，但除此之外出現的都為三、四度跳進，節奏型多為四個十六和前八后十六節奏，使旋律較為歡快。

小節數：8+8+8+4+4+11 全曲音域為降b-降e2，多用三、四度跳進，并輔以五、六、八度大跳，多使用八分、四分、二分音符，整體來看唱詞節奏安排較寬，旋律進行流暢并有較大起伏。

小節數：4+4+4+2+2+6 全曲音域為升f-b1，集中在中低音區，是六個版本中音域最低的一版，以三、四度跳進為主，也有出現五、六、七度大跳，節奏比較集中，各樂句以閃拍開始，增加了說唱性的特色，有受到曲藝音樂影響的痕跡。

第三，從樂曲結構來看，六個版本都為單樂段，六樂句，且其中第四、五樂句都為垛句（見圖2—3），石家莊、安國、定縣三個版本的結構相同，十分規整，六個版本的最后一樂句都是采用第二樂句的材料來結束。各版本每樂句的小節數其實都是以4+4+4+2+2+4為基準，但因各版本不同襯詞的加入，使其旋律又略有了些不同的變化拓展。

第四，從其旋律特點來看，各版本的曲調基本都是偏輕松、活躍風格，旋律進行也都是以級進和三度、四度跳進為主，較少出現大的音程跳進，除涿鹿版本的旋律一直“飄”在高音區外，其他各版還是習慣于在中低音區進行演唱，這一點也體現了冀北與冀中、南地區民歌特點的差別。

三、結語

可見，同宗民歌《畫扇面》的同宗性在其各個方面都有所展現，這代表著各地音樂文化的不斷引進、吸收和交融，而在這樣的交融過程中音樂又會因各地文化、風俗、地理環境等的不同而產生各種差異，使各類同宗民歌更加豐富多彩，更具活力和生機。馮光鈺先生曾說：“民歌的傳承和發展猶如一條長河，從久遠的過去流淌到今天，還要一直奔流到未來”，除《畫扇面》外，河北還有《小白菜》《放風箏》《繡荷包》《茉莉花》等眾多同宗民歌，在這樣一條“長河”中，吾輩還需上下求索。

參考文獻：

[1]馮光鈺.中國同宗民歌[M].北京：中國文聯出版公司，1998.

[2]江明惇.漢族民歌概論[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[3]全國編輯委員會.中國民間歌曲集成·河北卷[M].北京：中國ISBN中心，1995.