理性設計與創意表達：規劃設計手繪藝術實踐

祝程遠

摘要：所有的設計手段都最終取決并服務于設計的內容，手繪作為傳統設計手段之一，始終貫徹于整個設計過程，它是一種最快捷、最直觀、最簡單的表現方式，同時也是一種動態的、有思維的、有生命的設計語言，在設計中充當重要的角色，這些特點是電腦輔助設計工具望塵莫及的。手繪設計方案在現代環境藝術設計中涉及范圍十分廣泛，其表現類型多樣，構成要素繁多。

關鍵詞：理性設計;創意表達;規劃;手繪;實踐

一、引言

（一）研究的起因

1.設計中的理性與感性

設計是理性和感性的綜合體，也是矛盾體，理性有助于提高我們思維的邏輯性，更好的滿足功能，感性則豐富我們的視覺，實現對形式的追求。設計中如何平衡兩者的關系是設計師永恒的命題，包豪斯可謂是將形式和功能完美統一的典范，設計理論上，包豪斯提出了“藝術與技術的新統一、設計的目的是人而非作品、設計必須遵循自然法則來進行”的基本觀點，并在以功能至上為特點的功能主義設計領域進行了最為廣泛的嘗試，也取得了巨大的成功。

2.手繪在藝術實踐中的參與度

手繪作為傳統設計手段之一，始終貫徹于整個設計過程，它是一種最快捷、最直觀、最簡單的表現方式，同時也是一種動態的、有思維的、有生命的設計語言，在設計中充當重要的角色。近年隨著傳統手工藝的強勢回歸，手繪開始大量參與各種藝術實踐，這可能也是手繪本身界限模糊所導致的，而這種模糊性反而讓它有更高的融合度和參與度。筆者在近十幾年的教學與實踐中，見證并運用手繪完成了大量設計項目和藝術創作，從環境藝術設計中的手繪效果圖，到文創設計中的手繪創作，再到影視制作中的分鏡頭手稿，手繪幾乎可以滲透到設計的每個角落。

（二）課題的目的和意義

1.目的

探討手繪參與藝術實踐的可能性，拓展手繪可能性的同時，也在尋求手繪對設計方法和設計思路的引導和轉變。

2.意義

手繪在藝術實踐中絕不僅僅是技法的呈現，它傳達的是作品的精神和作者的態度，我們不應該因為它是最傳統的設計手段而忽略它的情感與溫度。

二、藝術實踐中手繪的呈現與意義

（一）環境藝術設計中的手繪

手繪在環境藝術設計中更多的呈現方式是效果圖，盡管表現技法還在不斷精進，還是經常被拿過來和電腦效果圖相提并論，很多時候我們忽略了設計過程中的草圖，這種記錄瞬間設計靈感和設計意向的效果圖，其價值和意義甚至超越了設計作品本身。

（二）文創設計中的手繪

手繪由于其原創性和靈活性，越來越多的被運用在文化創意領域，產品包裝、書籍封面、數字媒體、藝術品等等，呈現方式也日趨多元化

（三）影視制作中的手繪

我們在被一些特效大片視覺轟炸的時候，往往容易忽略影片背后的分鏡頭腳本，很多讓我們眼前一亮的特效動畫，都是出自構思時一張張的手稿，看似隨意涂鴉的背后蘊含著對作品最初的幻想。

三、規劃設計手繪藝術實踐案例

（一）項目介紹

項目位于青原山凈居寺風景區的規劃設計，融合了佛教文化、休閑農業的綜合性改造規劃設計，項目前期由南大規劃設計研究院負責主題定位和區域劃分，筆者根據對方平面布局繪制大型手繪鳥瞰圖，圖中需同時體現保留建筑和新建建筑的空間關系及效果圖。

（二）設計難點

此次設計的難點主要集中在三個方面：首先，項目占地面積非常大，信息量很多，超出筆者適應的圖幅范圍，留給筆者創作周期非常短且方案不完整。其次，就算用A1的圖幅，想要把這么多數量的建筑等比例表現在圖紙上，同時還要兼顧場地地形，就算畫出來也是看不清楚的。最后，如此復雜的地形和種類繁多的建筑，想要把它們一一區分表現出來，統一中還要有變化，用常規的表現手段是無法滿足的。

（三）解決方案

針對委托方的要求和設計的難點，筆者依靠多年手繪經驗，給出了相應的解決方案。由于項目占地面積和建筑數量的關系，決定鳥瞰圖的形式參考景區手繪地圖的模式，將主要節點按重要等級適當放大比例，既保證每個建筑的效果，同時兼顧和場地的關系，為了節省時間，地形和建筑幾乎是同時畫的，在不允許犯錯的前提下筆者甚至省去了打鉛筆稿的時間，這對造型能力的要求是比較高的。線稿完成后，筆者利用水彩把畫面中的明暗面做統一處理，目的就是避免畫面太大造成不整體，最后用馬克筆處理畫面中的細節。在時間和經驗不足的情況下，還是順利完成了鳥瞰圖的繪制，整體效果達到了委托方的預期，項目最終也是順利中標。（見圖1）

四、總結

設計師和客戶之間交流的傳統方式是圖紙或者模型，如今越來越多的電腦三維效果圖代替了實體模型，但是三維效果圖并不能完全表達設計師的全部意圖。在電腦渲染大行其道的今天，作為信息溝通和交流的工具，在藝術實踐的眾多領域，手繪仍然扮演著重要的角色。在專業工作中，手繪能快速表達和檢驗設計想法和設計概念，同時能夠保持設計團隊進行內部和外部的溝通與交流。以上是筆者在日常工作中參與的部分手繪藝術實踐，希望給設計從業人員一定的啟發，將手繪運用到越來越多的行業和領域。

參考文獻：

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