論亦舒小說中的女性形象

馬玙歆

摘 要：亦舒是香港文壇中難得的才女，幾十年來筆耕不輟，其作品真實地反映了以香港都市為核心圈子的女性心理抗爭及矛盾。本文針對亦舒小說中的女性形象進行了研究，首先分析了亦舒小說及小說中的女性形象類型，其次分三個方面深入探討了亦舒筆觸下的女性形象，希望本文的研究能對亦舒小說女性形象的解讀提供幫助。

關鍵詞：亦舒小說 女性形象 分析

引 言

亦舒以簡潔凝練、潑辣直率的語言風格描繪了現代都會中女性的生命體驗與情感狀態，以特立獨行的女性意識抒寫當代女性內在感受。面對青春的漸行漸遠、現實生活的迷茫與徘徊，亦舒有著獨到的人生見解。亦舒小說中豐富的女性形象，飽含了獨特的婚戀觀、人生觀及價值觀，值得我們去品味。

一、亦舒小說與女性形象

迄今為止，亦舒已有三百多部小說作品。小說中的女性人物多半擁有姣好的面容，她們精明、世故，卻懂得自矜自持，在香港中產階級甚至名流圈里懂得進退，遂心淡定，這群早已放棄古典浪漫主義深情的女人，或轟轟烈烈，或寵辱不驚，在各自的故事里自愛自立。亦舒筆下的女性形象大致可分為三種類型：

一是張揚的青春型女性。這類女性美麗、顛倒眾生，僅僅是出眾的外貌便有無數男人為之癲狂。這類女性主要以姜喜寶、黃玫瑰、花解語最為典型。她們因美貌而追求者不斷，卻有超然灑脫的性格魅力，對生活見解獨到，對人對事知世故而不世故，將一切事態發展掌握在手中。年輕漂亮的姜喜寶13歲便學會了享受美麗帶來的便利，讓男孩子為其買單，誠然，將青春美貌折現喜寶是習慣的，懂得獨善其身，以其風華正茂綻放光彩，極盡嫣妍;玫瑰擁有最無邪的美麗，被亦舒賦予最純粹理想的女性形象，在男人眼里她是嬌艷欲滴的玫瑰，在女人眼里她是所有美的化身，褪去外表，她是真正的性情中人，懂得打扮，頭腦聰明，面對傾慕不屑一顧，卻用極端的自由開放態度不顧一切追求美好。

二是成熟的職業型女性。高學歷，有穩定的職業，經濟獨立，特立獨行是亦舒小說中成熟職業型女性的標志。子君、唐晶、彭嘉揚、蔣南孫、姚晶、婀娜等都是亦舒小說中典型的成熟職業女性，也是亦舒風格的代表人物。這類女性不再憑借出眾的外表獲得一切，不再是傳統的賢妻良母，她們是大都會中的職業女性，擁有高學歷，在職場上披荊斬棘，一群經濟獨立、不再依附任何人生存的獨立女性。小說《我的前半生》 中的唐晶，高學歷、高智商、高追求，通過職場中的多年打拼，靠自己的付出和努力，在商場上呼風喚雨;家境優裕依然在職場努力奮斗的彭嘉揚，是《這雙手雖然小》中的成熟職業女性的代表，她作為記者熱愛生活，經歷了事業激烈競爭的背棄和掙扎，始終保持著自信獨立的精神狀態，在職場上一路大步向前;《流金歲月》中蔣南孫沉靜樸素，這位被稱為像“樹”一樣的女人，嘗遍了生活的各種滋味，成為成熟白領麗人，在事業上叱咤風云。

三是自私的母親型女性。這類女性是家庭中侍奉丈夫和兒女的全職太太，但卻不是傳統意義上的母親形象，沒有溫柔慈善，更沒有博大的胸懷，她們自私寡情、面目可憎。如《人淡如菊》中喬的母親，亦舒以潑辣描繪;《玫瑰的故事》中黃玫瑰的母親，視女為負擔，“自尋煩惱”一句盡顯自私寡情;《絕對是個夢》中因貪圖享受拋棄女兒的母親，毫無母性可言的母親形象;《圓舞》中周承鈺的母親，絲毫不顧及女兒處境逼其改嫁，品行極其惡劣，道德喪失殆盡可見一斑。亦舒塑造的這類女性形象，眼界狹小，在失去青春浪漫，不在職場打拼時，為生存，為名利，自私自利拋棄女兒，讓“母親”形象瓦解，使母性母慈受到質疑，從“審母”到“無母”，亦舒打破了傳統觀念里的慈母形象，消解了母親形象的神圣光環。

二、亦舒小說筆下的女性形象分析

1.獨立自主的個性精神。亦舒小說筆下的女性形象有著較強的獨立意識，她們有獨立自主的個性精神，在經濟上獨立自強，在精神上始終保持著獨立。《菟絲花》中猶如堅韌孤松的江繡琳，在面對丈夫羅教授出軌時，毅然帶著女兒出走，自食其力地生活，精神的獨立使江繡琳變得強大，即便窮困潦倒，也不容許愛人有絲毫的背叛，這是亦舒始終想要傳達的女性獨立精神;《兩個女人》中經濟獨立的任思龍，因經濟問題與丈夫施揚名感情無疾而終，任思龍在施揚名一句“我只配住大廈”辯白下瀟灑離去，這并非任思龍個性獨立，而是經濟的獨立給予了她選擇的權力，得以在燈紅酒綠的現實生活中隨機應變，自信自強。亦舒始終認為女性要自立自強，只有保持精神的獨立、經濟的獨立女性方可得到解放。正如師太《我的前半生》中對子君人物形象的刻畫，子君從花錢享樂的貴婦轉變為成熟自信的職場女性，源于子君在經歷丈夫出軌婚姻崩塌后思想逐漸成熟，這是子君獨立自主的個性精神轉變的必經之路，在小說結局她從容自信，知性成熟，在保持著內心純真的同時學會了人情世故。子君從不幸到有幸，亦是在告誡現代女性獨立自強唯是真，不能寄希望于愛情婚姻，否則一旦婚變，女性便無所依托，精神崩塌，終究一無所有。

2.樂觀豁達的人生態度。樂觀豁達的人生態度是亦舒小說中突出的女性形象。師太筆下的女性人物樂觀豁達，在經歷了現實周遭的打擊、人生道路的迷茫后，仍然能走出陰霾，樂觀豁達地面對生活，勇敢地與紛繁世界相爭。《燈火闌珊處》中的寧波，溫暖、上進，與丈夫正印相處時能寬容體諒，但感情中暗疾明媚夾雜，盡管曾經滄海難為水，在滄桑過后，煙消云散，波瀾不起，寧波能笑看過往，樂觀豁達，亦能在燈火闌珊處尋見幸福;《胭脂》中的楊之俊是亦舒小說中樂觀豁達派的代表人物，遭受丈夫拋棄、搶奪女兒的事件后，她仍然能睡一覺后變女超人，在和母親情人與女兒陶陶情人的糾纏下，她沒有選擇逃避，面對生活的各種不幸，楊之俊盡管物質貧瘠也要自詡精神富有，遵從內心的選擇，用樂觀豁達的人生態度原諒父親，為世間一切美好值得去奮斗。

3.冷靜理智的婚戀觀念。亦舒小說中的女性形象始終保持著冷靜理智的婚戀觀，以淡然超脫的人生態度面對愛情與婚姻。這類女性冷靜理智，絕不沉湎于愛情婚姻之中，亦舒一針見血，冷靜客觀地描寫女性人生?！对浬類圻^》中利璧迦無疑是亦舒筆下最寂寞的女人，丈夫周至美結婚八年對其喜好一無所知，從未將其介紹給好友，甚至八年沒有與利小姐照相，此等荒唐何不是兩人婚姻最大的悲哀與不幸，最終利小姐忍無可忍一走了之，亦舒對此情節的描述，著實讓人不禁迷戀這說起來就可以失蹤的女人，不強求，不一味容忍，是利小姐冷靜理智的婚戀觀?！段业那鞍肷分歇毩⒆詮姷穆殬I女性唐晶，盡管早已腰纏萬貫，有鉆石王老五賀函的追求，她依然沉著冷靜，待字閨中，不急于步入婚姻，在唐晶的觀念里，愛情可遇不可求，而婚姻馬虎不得。《人淡如菊》中喬因孤身留學，與老師納梵教授結為連理，喬未曾想到，教授早有家室，終究紙包不住火事情敗露，當意識到愛情毫不光明可見時，果斷轉身離去，消逝的愛讓喬懷念，但她絕不迷戀。

三、結論與啟示

正是亦舒特立獨行的女性意識，才有了這都市浮華背景下的麗人行。亦舒筆下的女性縱然衣著樸素，遭遇不幸，也能讓人看到美麗的靈魂，使讀者能在字里行間傾聽她們的嘆息，讓人在紛繁的現實社會生活中懂得冷暖自知，寵辱不驚，學會自憐，自強，自立。

參考文獻

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