對《戰狼2》鏡頭語言運用的幾點思考

劉萬志 陳紅孟

【關鍵詞】鏡頭語言;軍事題材電影;戰狼2

鏡頭語言是一種藝術語言，它直接訴諸觀眾的視覺感官，并且以直觀、具體、鮮明的形象傳達含義，具有強烈的藝術感染力。由攝像機的運動和不同鏡頭的剪輯給觀眾帶來不同的感受，鏡頭語言主要包括景別、拍攝方式和畫面處理技巧三個方面。景別是指鏡頭涵蓋的區域范圍，一般分為遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫等。拍攝方式也稱攝像機運用方式，一般分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭、甩鏡頭、俯拍、仰拍、空鏡頭、切鏡頭、反打鏡頭、變焦拍攝、主觀拍攝等。畫面處理技巧是影視后期剪輯的技巧，一般分為淡入、淡出、化（溶）、疊、入畫、出畫、定格、閃回等。

鏡頭語言是影視作品所特有的藝術表達方式，合理地運用鏡頭語言能使影視作品達到其想要的藝術效果。《戰狼2》的鏡頭語言運用方式與以往的軍事題材電影相比有很多不同之處，其獨特的鏡頭語言運用方式幫助它成為一部成功的軍事題材電影。我們應該學習這些獨特的鏡頭語言運用方式，并將其運用在未來軍事題材電影的創作中。根據對《戰狼2》中鏡頭語言運用方式的研究，筆者對未來軍事題材電影如何合理運用鏡頭語言有以下一些思考。

一、對于景別運用的思考

《戰狼2》中運用遠景和全景表現宏觀場面的部分比以往軍事題材電影更多，特別是遠景的運用，從天空中往下俯拍的鏡頭比較多，運用上帝視角來向觀眾展現整個故事場景。軍事題材電影以弘揚軍隊對黨忠誠、對祖國忠誠、對人民忠誠等主旋律為目的，主要表達的是一個群體的活動。因此，未來軍事題材電影在介紹背景時應該以遠景、全景等范圍較大的景別來表現，運用航拍等新科技從天空中俯拍整個場景。比如，我們可以運用遠景來表現軍隊宏偉的建筑、制作精良的大型武器裝備、整齊劃一的軍人方隊、大規模的戰爭場面、軍隊集體執行任務等壯觀景象;也可以運用全景來完整地展示軍人活動的全貌、展現軍人瀟灑硬朗的姿態、持槍行進的莊重等彰顯軍人個人魅力的畫面。

《戰狼2》中對中景、中近景的運用比以往的軍事題材電影要少一些，雖然中景、中近景被喻為敘事的最佳鏡頭，但是中景、中近景在情感的傳遞效果上卻不如近景、特寫，在表現場景氛圍時也不如遠景、全景，《戰狼2》大膽地嘗試少用中景、中近景，這種嘗試取得了很好的效果。我們可以明顯感覺到《戰狼2》比以往的軍事題材電影更具有代入感，使觀眾能更好地感受到影片想要表達的思想和感情。中景、中近景只能展現人物的半身，不能展現人物的全貌，在未來軍事題材電影創作中，我們也應該少用中景、中近景來敘事，當然也不能完全不用，我們可以運用中景、中近景來展現軍人的肢體語言，如操作武器裝備、指揮隊伍行進、戰場沖鋒陷陣等上半身或下半身的局部動作。中景、中近景不利于感情的傳遞，因此，在未來軍事題材電影的創作過程中，我們要控制好它們的使用比例。

《戰狼2》中對近景、特寫的運用比以往的軍事題材電影更多，近景、特寫比中景、中近景的景別更小，而且因為人們在現實生活中很少用這種景別去觀察事物，所以它也更能吸引觀眾。在未來軍事題材電影的創作中，我們應該多運用近景、特寫來表現人物的感情和人物的動作細節，例如，我們可以運用近景、特寫來表現軍人堅定的眼神、面部的表情、手部的動作、身上佩戴的榮譽勛章等具有細節性的畫面，也可通過一些細節來展示軍人當時的內心情緒，讓觀眾感受到他們的心理活動，是刻畫軍人心理的最佳景別。通過近景、特寫的運用，使觀眾感受到軍人的孤獨、悲傷、開心、興奮等情緒，多運用這兩種小景別有利于加深觀眾的感受。在以往的軍事題材電影中，通常運用中景來表現人物的對話場景，而《戰狼2》中的對話場景更多地運用近景、特寫來表現，通過人物的表情和聲音等讓我們能強烈感受到人物當時的心理狀態。在未來的軍事題材電影創作中，我們也應該多用近景、特寫來拍攝人物的對話場景，以更好地將人物對話時的情感傳遞給觀眾。

二、對于拍攝方式的思考

《戰狼2》運用運動攝像的部分比以往軍事題材電影更多，在以往的軍事題材電影拍攝過程中，很多時候都用三腳架固定攝像機，以求得到穩定的畫面，然而穩定的畫面往往不能體現戰爭、演習等軍事活動的緊張感。軍事題材電影要有軍事題材電影的特色，《戰狼2》中的運動鏡頭很好地體現了戰爭現場的緊張、危險等氛圍，該影片很少看到固定鏡頭，即使畫面對準某一個地方拍攝，不改變焦距和角度等，攝像師也幾乎不用三腳架來固定鏡頭，我們可以看到畫面會有輕微的抖動，這種拍攝方式更適合軍事題材電影。

在未來軍事題材電影創作中，我們可以運用推鏡頭來將觀眾帶入到火熱的軍營、硝煙的戰場、熱血的訓練場等場景中，讓觀眾感受軍隊的特殊魅力，也可以用推鏡頭將觀眾帶入到軍人的內心情緒中，展現更多的細節，讓觀眾有一種感同身受的感覺，加強氣氛的烘托;運用拉鏡頭來將觀眾從一段軍事事件的講述中帶出，以便講述其它故事，也可用于展示較小景別內未完全展示的信息;運用搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭使畫面中的人物不至于走出畫框，可連續而詳細地表現軍人的活動場景和動作;運用升鏡頭、降鏡頭來展示天上的飛機、地面的裝甲車等事物，讓觀眾更全面地了解場景中都有哪些東西，具有什么危險等;運用甩鏡頭從一個場景迅速地轉換到另一個場景;運用俯拍鏡頭拍攝軍隊建筑、裝甲車隊、戰爭場面等來表現宏大的場景。

空鏡頭沒有特別的意義，我們可以用其展示除軍人以外的其它事物，如營房、車輛、槍支等，刻畫寬廣、深邃的意境。切鏡頭是一種鏡頭轉換的方式，可用于未來軍事題材電影的后期制作中。反打鏡頭常用于對話場景，我們可通過反打鏡頭展現人物對話時的不同特征，表現上級對下級傳達命令時上下級的不同特點，或者同級之間商量事情時人物的不同特征，這些要盡量使用近景、特寫等小景別來拍攝。變焦拍攝是一種運用大光圈并結合變換對焦點的拍攝方式，實現畫面中虛實部分的變化，我們可以通過變焦拍攝轉移觀眾的視線。主觀鏡頭是模仿劇中人物的眼睛來觀察和表達客觀事物的鏡頭，我們可以用其表現軍人在戰場上所看見的事物，模擬軍人的主觀視角，渲染氣氛，表現軍人的精神狀態，也可用于反映在軍人犧牲前出現的幻覺、想象，或者用于刻畫軍人性格。

單一的拍攝方式可能會顧此失彼，在未來軍事題材電影創作中，我們可以運用多種拍攝方式的綜合使用來達到需要的效果。當需要表現完整的效果時，多種拍攝方式綜合起來運用，既能表現環境的全貌，又能表現某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關系，使軍事題材電影更加富有表現力。

三、對于畫面處理技巧的思考

《戰狼2》中對于畫面處理技巧的運用比以往的軍事題材電影更靈活，以往的軍事題材電影在畫面過渡時往往沒有做銜接處理，畫面過渡顯得不自然。以往的軍事題材電影，大多按照時間順序來敘事，中間沒有穿插對過去事件的回憶等畫面，導致有些觀眾在沒有看電影前面部分的情況下，看不懂后面的劇情，而《戰狼2》很好地利用閃回、溶解等畫面處理技巧將前面的事件與此刻的事件聯系起來，方便觀眾了解劇情，也能通過前面發生的事件與現在發生的事件的差別，傳遞給觀眾一些影片想要表達的情緒。在未來的軍事題材電影中要靈活運用各種畫面處理技巧，以求達到我們想要的藝術效果。

我們可以用淡入、淡出來表示某個故事的開始和結尾，可以用化（溶）來無縫銜接兩個畫面，讓畫面過渡更自然，也用于時間的轉換、回憶的銜接等;可以通過畫面的疊加來表現人物的聯系、推動情節的發展，在一個畫面中展示更多的信息;通過軍人的入畫來引入故事，通過軍人的出畫來表示這段故事的結束;用定格開始講述軍人的故事，最后以定格結束該故事;用過去出現的場景或發生的事情與現在場景之間的閃回來表達軍人的心理活動和感情起伏，也可表現軍人對未來或即將發生的事情的想象和預感。

鏡頭語言是影視作品所特有的藝術表達方式，合理地運用鏡頭語言能使影視作品達到其想要的藝術效果。我們通過對《戰狼2》中鏡頭語言運用方式的研究，從景別、拍攝方式和畫面處理技巧三個方面進行了分析，以期給未來軍事題材電影更合理地運用鏡頭語言提供一些借鑒。

參考文獻：

[1]石長順.電視專題與專欄——當代電視實務教程（修訂版）[M].上海：復旦大學出版社，2009.

[2]吳兵，閻安.電視編輯理論與實踐[M].北京：國防工業出版社，2013 .

[3]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].北京：中國電影出版社，1980.

[4]丹尼艾爾·阿里洪.電影語言的語法[M]. 北京：中國電影出版社，1981.

（作者單位：劉萬志，國防大學軍事文化學院;陳紅孟，陸軍65370部隊）

責編：姚少寶