淺析高帆的軍事新聞攝影理念

段力 李超

【關鍵詞】軍事新聞;新聞攝影;解放軍畫報;攝影理念

【基金項目】本文系國防大學軍事文化學院2018年度科研基金學術一般項目“中國人民解放軍新聞攝影史研究”階段成果（編號：18XS002-03）。

高帆（1922-2004），原名馮聲亮，浙江蕭山人。曾任解放軍畫報社社長，中國攝影家協會主席，著名攝影家 ，攝影藝術理論和軍事攝影報道工作的實踐者和組織者。 他6歲時喪父，之后隨母姓，改名高帆。1938年，奔赴延安，在陜北公學、抗日軍政大學學習。在八路軍第129師先遣支隊政治部、師政治部宣傳部從事美術、攝影工作。1943年，第129師政治部創辦《戰場畫報》，高帆成為畫報制版和編輯工作的骨干成員。解放戰爭期間，先后在晉冀魯豫軍區政治部、第18兵團政治部和華北軍區政治部從事美術、攝影的組織領導工作，參加過隴海戰役和進軍大西南的攝影報道工作。1951年3月，由第二野戰軍《西南畫報》主編調入解放軍畫報社，歷任《解放軍畫報》副總編輯、總編輯、社長等職。1956年7月，作為中國攝影學會（中國攝影家協會前身）籌委會成員之一，推動學會的籌備和建立。1957年任《中國攝影》雜志主編，1979年當選中國攝影家協會副主席，1991年當選中國攝影家協會主席。

高帆是一位對于軍事攝影理論問題思考較為系統的攝影家。在60多年的軍事攝影和畫報工作中，他結合多年攝影工作的心得與思考，撰寫了《戰地新聞攝影的取材和構圖》《照片一定要有思想》《論照片文字說明》《發揚我軍攝影工作的光榮傳統》《改進攝影采訪作風》 《發揚攝影工作的戰斗傳統為提高戰斗力服務》《爭取攝影事業的更大繁榮》《攝影藝術的真善美》《人民軍隊畫報的風格和特色》等文章。高帆的軍事新聞攝影理念，可以概括為以下幾點。

一、軍事攝影作品的創作原則：“威勢壯、動勢強、氣氛足、感情真”[1]

軍事攝影的美學特征是壯美，“攝影創作實踐中強調動感表現是軍事攝影題材的自身特點所決定的，人們對軍事攝影作品的欣賞習慣所決定的”。[2]高帆倡導軍事攝影堅持“威勢壯、動勢強、氣氛足、感情真”的創作原則。“威勢壯”是指軍事攝影應當著力表現人民軍隊威武雄壯的形象;“動勢強”是指軍事攝影應當有著強烈的動感，體現人民軍隊一往無前戰無不勝的英雄氣概;“氣氛足”是指軍事攝影作品體現出來的軍事氣氛要強烈，能夠體現出軍事訓練和戰斗場面中特有的緊張激烈氣氛，讓讀者有身臨其境的感覺;“感情真”是指軍事新聞攝影工作者要滿懷對黨和人民、對軍隊、對官兵的真情實感進行攝影創作，軍事攝影作品必須能夠體現出這種真摯的感情。在這樣的創作原則指導下完成的攝影作品，才能張揚軍人的陽剛之氣，形成軍事攝影威武雄壯的特質和意味。岱天榮認為，軍事攝影的審美標準，就是“威勢壯，動感強，感情真，兵味足”，[3]與高帆倡導的軍事攝影的創作原則非常契合。

二、人民軍隊畫報的風格和特色：“政治性的藝術雜志”[4]

高帆認為，人民軍隊出版的畫報“是部隊政治工作的一個組成部分，是政治思想工作的一種工具和手段，是為鞏固和提高部隊戰斗力服務的”。因此，《解放軍畫報》不同于一般普通畫報，它是一種“政治性的藝術雜志”。它的風格特色不能是隨心所欲的，而是在履行人民軍隊歷史使命、完成黨和人民交給的各項任務的過程中形成的。人民軍隊的畫報“除了具備一般攝影工作的要求和規律外，還要有鮮明的政治色彩和強烈的戰斗精神”。在強調畫報的政治屬性的同時，也不能忽視畫報的藝術屬性，只有堅持“政治上的嚴肅性，藝術的高標準”，才能實現“革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式的統一”，形成并保持人民軍隊畫報獨有的戰斗特性和藝術風格。

三、英模攝影報道的基本要求：“可敬、可愛、可信、可學”[5]

高帆非常重視英雄模范人物報道在畫報宣傳中的作用，他強調要把這項任務作為畫報宣傳的重點內容。1946年，高帆和袁克忠合作完成的人物攝影報道《殺敵英雄，愛兵模范王克勤》，開創了人民解放軍以攝影專題形式宣傳英雄人物的先例。《解放軍畫報》在多年的辦刊歷史中，推出了許許多多感人至深的英模人物攝影報道。對于英雄模范的攝影報道，高帆認為，英雄模范人物最富時代精神，又有各自的個性特色，攝影工作者在報道英模時，要能夠讓讀者感到“可敬、可愛、可信、可學”，這也是對英模攝影報道最基本的要求。

四、畫報版式結構的要求：“抓住人”，“耐人看”，“耐人尋味”[6]

高帆認為，專題攝影貴在思想要高，表現有力，形象生動，能夠見人、見物、見思想，并能賦予恰當的表現形式。就是要把抽象的問題具體化，把復雜的問題簡單化。專題報道的版式結構和版面處理，既不能認為它是一項消極被動的工作，也不能只強調統一風格，忽視了特點和個性。必須要有思想性，有邏輯構思，有探索創新，對具體的專題作具體的考慮，一個設計完成的畫報攝影報道版面，“要經得起三眼看——一眼能抓住人、二眼耐人看，三眼有耐人尋味的東西”，“要有深意，能從情感上振奮人，形象上感染人，使人看了愛不忍釋”。

五、畫報編輯的能力：“看得深、估得透、提得高”[7]

編輯工作是畫報出版流程中非常重要的一環。為了編好畫報，《解放軍畫報》的編輯，必須對人民軍隊的性質、任務和歷史，有一個比較全面而深刻的認識，掌握時代要求，吃透時代精神，對部隊的中心工作和廣大官兵的思想狀況，有一個比較深入的了解。為此，高帆認為《解放軍畫報》的編輯，要具備“看得深、估得透、提得高”的能力。

所謂“看得深”，是指編輯在吃透時代精神和對實際情況深入了解的基礎上，對于記者提供的所有圖片和文字資料，“進行認真細致的閱讀（不是一般的翻閱和瀏覽），進行更集中更概括的選編和提煉”，清晰地了解記者的報道意圖、背景情況等，對整個專題攝影報道進行通盤考慮。

所謂“估得透”，是指編輯要在一定的思想指導下，研究攝影報道的圖片及文字素材，探尋其新意，梳理照片之間、照片與文字之間的情節關系，確定報道主題與報道素材之間的主從關系，由表及里地展現出專題攝影報道的價值，以突出中心思想。

所謂“提得高”，是指編輯熟練地運用剪裁、組版、裝飾等編輯方法，調動構圖、色彩、影調、對比等各種影像傳播的元素，突出人物形象，強化主題表達，“進一步強化圖片的表現力和藝術感染力”，增強專題攝影的報道效果。

六、“嚴肅維護攝影圖片的真實性”

高帆擔任解放軍畫報社社長期間，非常重視新聞攝影的真實性問題。畫報社1963年工作總結中寫道，“個別記者在采訪中不夠嚴肅，不適當地組織場面，補拍擺布，破壞了新聞圖片必須真實的原則，造成了一些壞的影響。為了糾正采訪中的不良作風，我們近幾年來，進行了多次整頓，但仍未杜絕。”[8]高帆在1964年全軍攝影工作會議上講到，“嚴肅維護攝影圖片的真實性”，“我們是無產階級的攝影工作者，我們必須把真實的情況告訴人民群眾”。[9]如果在攝影報道實踐中補拍導演的照片多了，積年累月，“致使部分群眾對我們的圖片產生懷疑，認為我們的圖片不是真實的，是記者導演出來的場面。”“群眾看了以后半信半疑，這樣就達不到對人民群眾進行思想教育的目的。”針對這種情況，“我們多年以來一直在強調深入生活、觀察體驗、比較選擇、現場抓取的采訪方法”。對畫報社部分攝影記者存在的擺拍導演情況，高帆也進行了嚴厲的批評，并在全社干部大會上就自己的領導責任作檢討。

除此之外，高帆非常重視戰爭時期歷史圖片的收集和運用。1979年，總政宣傳部批準了畫報社“關于出版《軍史資料圖集》的請示報告”。[10]高帆主持畫報社編輯出版《中國人民解放軍歷史資料圖集》和《共和國元帥》等大型圖集、畫冊。編輯出版這些圖集和畫冊的考慮之一，就是保存彌足珍貴的照片資料。為了保證收入圖集、畫冊的圖片完整性，在編輯設計時沒有進行跨頁編排與印刷。高帆認為，即使畫報社收藏的照片資料被損毀，也有這些圖集、畫冊作為副本可以繼續流傳后世。

結語

高帆在60多年的軍事新聞攝影實踐中，對軍事新聞攝影多方面的理論問題進行了深入的思考與總結。既有人民軍隊新聞攝影的基本要求，也有新聞攝影拍攝的方法，還有新聞攝影采編工作的具體實踐，更有新聞攝影歷史資料的保存與運用。他認為，攝影是現實記錄，離不開邏輯思維和形象思維的結合，思想性與藝術性的要求都比較高。他主張要研究外來的東西，同時也要研究我們自己，研究我們走過的路，研究我們的傳統和我們的現實。他認為辦畫報，一要發表作品，二要注重理論。可以說，高帆不僅是一名優秀的攝影工作者，也是軍事攝影事業的領導者、新中國攝影理論研究者，攝影理論和畫報理論的探索者。他對中國軍事新聞攝影理論的探索，對于今天的軍事攝影工作仍有啟發意義。

注釋：

[1][5][6][7]高帆.他從太行來——高帆戰地攝影集[M].北京：中國攝影出版社，2004.

[2][3]岱天榮.軍事攝影的動感表現[J].軍事記者，2012（07）：13.

[4]高帆.人民軍隊畫報的風格和特色[C]∥：解放軍畫報社編.與人民軍隊一起前進——《解放軍畫報》創刊五十周年紀念文集[M].北京：長城出版社，2000：143.

[8]解放軍畫報社一九六三年工作總結[Z].文獻編號ZZH04-Y-WS.W-1963-002-001.

[9]高帆.為加強軍隊攝影工作的革命化和戰斗化而奮斗——解放軍畫報高帆總編在一九六四年全軍攝影工作會議上的講話（摘要）[Z].文獻編號ZZH04-Y-WS.W-1964-005-006.

[10]關于出版《軍史資料圖集》的請示報告[Z].文獻編號ZZH04-Y-WS.W-1979-007-006.

（作者：段力，國防大學軍事文化學院軍事文化傳播系講師，博士;李超，國防大學軍事文化學院軍事文化傳播系講師，碩士）

責編：姚少寶