細節，讓新聞生動起來

余蕾

【關鍵詞】細節;生動;影響力

如今，短視頻越來越火。它之所以能流傳開來，因其用視覺來報道新聞，有畫面感、現場感，較之普通文字表達更生動。這啟示我們，要讓文字新聞報道生動起來，就要盡心盡力使文字表達有畫面感、有現場感。而要做到這一點，就是要挖掘細節。

一、挖掘細節，彰顯媒體特色

“細節決定成敗”，“細節是魔鬼”，諸如此類的話語常在我們耳邊響起。細節的準確、生動可以成事，也可成就新聞報道。疏忽細節，會讓事情做得不漂亮或失敗，也讓新聞報道淪為平庸之作。

新聞是對新近發生事實的報道，新聞寫作不僅要寫清楚事實，還要“以情動人”，“以理服人”。“以情動人”，就是要求在細微之處打動人，要求將眼力與筆力落實到細節。在新聞同質化越來越嚴重的情況下，挖掘細節的記者與編輯能讓新聞報道更優質，能突出媒體自身特色。

受眾需求多樣，參與意識強，思想觀念多元，人人傳播、多向傳播、海量傳播是現代新聞傳播的新特征。在這種情況下，一套話語滿足不了所有人，一個腔調難以唱遍天下。經驗表明，因為不同的人有不同的信息需求和接受特點，所以媒體要有自身特色、有精準的受眾定位，才能形成全方位、多層次、多聲部的輿論矩陣。在相同內容的前提下，媒體挖掘細節才能彰顯自身特色，滿足受眾的不同需求。

細節是新聞人作風的表現，是媒體自身品格的體現。有的記者，作風不扎實，采訪中最容易忽視的往往就是細節。他們常以“搶時效”為借口，不深入基層采訪，不愿到現場去挖掘細節，當起“文抄公”，只在被采訪對象提供的材料上編編改改。這樣的稿件讀來干巴無味。有的記者為了增加稿件感染力，坐在電腦前編細節，這只會讓懂行人一眼就看出是假的。到現場去，深入挖掘細節，文字類記者要學習攝像攝影記者的經驗，提高表達能力，使稿件讀起來如同看到了圖像、畫面。

細節一詞來源于小說創作。作為文學創作中最基本的描寫手法，細節描寫是聚焦人物的“眼耳鼻舌身心意”，即人物的外貌、語言、行動、心理等，就人物所處環境的某一細微特征，進行具體而細致的描繪，以此來刻畫人物性格，或揭示主題思想，或烘托環境氣氛。小說創作可合理想象，而新聞必須真實，不可虛構。新聞細節需記者提升眼力在采訪中留心捕捉，提升筆力在寫作中用心再現。在新聞報道中，心理描寫一般不用，如此，新聞細節采寫就圈定為外表、行為、言語和環境等內容。

不能感染人的新聞作品是沒有生命力的。新聞大家范敬宜說：“新聞作品最重要的是什么？最難達到的是什么？總結幾十年走過的新聞道路，我終于抽象出兩個字：感染。”要寫出有感染力的作品，就要挖掘細節，讓事件動人心魄、讓情節打動人心。1999年中國新聞獎獲獎作品《九江城哭了……》，作者于文國是一位攝影記者，他用文字表達了九江人民送別抗洪子弟的動人瞬間：“一位身穿太陽裙的女青年則鼓足勇氣沖到近處，把一條香煙扔到車上。”“30歲的職工胡民禮情急之下奔回廠里，扛著國旗爬到高處，狂舞起來”……

新聞在哪里？基層是新聞的富礦。在一些主題宣傳上，有的記者“貪大求全”，最后只能是“眉毛胡子一把抓”，既做不到“筆下有群眾”，也談不上“胸中有全局”。從小事件切入，從普通人物切入，挖掘出細節，講出好故事，也能反映出時代的變遷。為慶祝改革開放40周年，人民日報社推出了“親歷變遷”系列報道。這組稿件就是立足普通百姓，寫出了一個個具有時代印記的細節，講述了改革開放40年來經濟社會建設取得的非凡成就。

二、捕捉細節，打造新聞精品

撰寫精品稿件，是媒體人的不懈追求。走精品之路，媒體才能提升質量、增強影響力。記者出精品出佳作，必須腦力、腳力、眼力、筆力“四力”合作，即腦子活起來、雙腿動起來，俯下身察實情，謀篇講匠心。以小見大、用細節說話，是打造新聞精品的重要途徑。精品稿件，精細為上，在細節處理上講究用心，從現場環境到人物的語言、行為描寫，都要雕琢打磨，要使之讀起來如聞其聲、如臨其境，讓人充分感受到現場性與感染力。

2017年8月下旬，中央及安徽媒體集聚中科院合肥物質科學研究院，采訪8位哈佛博士后集體回國創新創業的事跡。《人民日報》刊發稿件《我在祖國，有更大舞臺》，《光明日報》刊發報道《科學島，你是一個怎樣的強磁場》，側重報道合肥科學島良好的創業創新環境。《科技日報》刊發稿件《哈佛歸來八博士 ?科學島上有故事》，中新社播發《八位哈佛博士后“海歸”的“強磁”效應》，《中國科學報》刊發稿件《從哈佛到科學島：“強磁場”引來八博士后》，這些稿件是從宏觀視角，側重報道留學歸國人員的愛國情及今日中國的吸引力，當然在寫作中也都深入挖掘了歸國人員工作生活中的故事細節。

眾多報道中，新華社記者撰寫的近6000字的稿件《別了，波士頓！你好，科學島！》，精心運用細節來進行對比，如“別了，波士頓！你好，科學島！”。不僅寫了留學歸國人員在波士頓的舒適日子，也寫了初來科學島時的工作生活條件，“很多工作人員都被蜈蚣咬過，一咬就腫起個大包，劇痛”……讓讀者感受到了歸國人員的選擇與堅守。稿件還運用聲音、色彩及人物個性化語言營造氛圍，如“午夜的波士頓靜悄悄，王俊峰的妻子被一個越洋電話攪得睡意全無”;“好山好水好寂寞”“你先回去探探路”“回自己地盤更能‘搞事情”……外貌、行動、語言和環境等細節描寫鮮活有趣，讀來引人入勝。

新聞追求簡潔明了，追求用最少的文字表達最多的信息。這當然沒錯，但若形成了重主干、輕細枝的弊端，就是對新聞報道的誤解與誤讀。新聞報道，要告訴受眾發生了什么事情、如何發生的，要寫清楚“五W”，但若滿足于此，只能算是合格作品，這樣的新聞報道只能讓受眾知道有這么回事，難以“入腦入耳入心”，達不到“動之以情、曉之以理”的傳播效果。精品稿件，不只是精準，還需要精采。在新聞同質化的今天，媒體人要善于捕捉細節，如此，新聞報道才會出彩出新。

黃大年，生前擔任吉林大學地球探測科學與技術學院教授、博士生導師，他毅然放棄國外優越條件回到祖國，刻苦鉆研、勇于創新，取得了一系列重大科技成果，填補了多項國內技術空白。在《心有大我，山一樣的巍峨——追記著名地球物理學家、國家“千人計劃”專家黃大年》一文中，人民日報記者既寫出了這位時代楷模“心有大我、至誠報國的愛國情懷”等優秀科學家的共性，也沒有忽略他的個性。“項目剛剛開展的時候，國外養成的慣性思維、行事風格、處事理念，讓黃大年對工作中的一些事情經常不理解，很生氣，又無奈。”“面對種種不適應，急性子的黃大年不僅要倒‘時差，還要倒‘識差。”這些細節描述，讓黃大年這個人物形象真實、鮮活，產生的是直擊人心的感染力和觸動力。

三、突出細節，制作傳神標題

細節，有一種親和力和感染力，正所謂“窺一斑而見全豹”。媒體人不僅要在消息、通訊等的正文中學會運用細節，在標題制作中也要學會運用細節。

2004年11月7日，湖南省政府召開會議慶祝袁隆平院士獲世界糧食獎。當地幾家媒體除了報道這一基本事實外，都側重了不同的細節，并將相關內容制作成標題。《50萬元獎給“雜交水稻之父”（主題）省府為袁隆平獲世界糧食獎慶功（副題）》《湖南50萬元獎勵袁隆平》《省長三祝袁隆平（主題）省政府為袁隆平榮獲世界糧食獎慶功（副題）》，三家媒體的報道，都突出了50萬元這一數字，是“用數字說話”，這當然是普通讀者感興趣的。而《袁院士，請您坐中間（主題）省府慶祝袁隆平獲世界糧食獎，周伯華省長親自為功臣換座（副題）》這篇報道，角度巧妙，突出了主題更為宏大的細節，它不僅傳遞了“袁隆平院士獲世界糧食獎”這一核心事實，而且表達了官員重視科技創新與尊敬科技人才。

著名新聞人穆青說過：“有時，一個細節比千言萬語生動得多、深刻得多、有力得多。”1984年10月6日，新華社刊發了中央軍委主席鄧小平同志視察北京地鐵第二期工程和三元立交橋的消息，全國絕大多數報紙在刊登這條消息時用的是新華社通稿標題《鄧小平視察北京地鐵和三元立交橋》。而同一天的《羊城晚報》處理這條消息時用了心思，重新制作了標題，先是將新華社通稿信息拆分為引題——十月北京之夜頗有涼意但他僅穿一套布中山裝，主題——鄧小平八旬高齡仍精神很好，副題——昨晚視察首都地鐵和立交橋，這條標題是從消息提供的細節中發掘出來的，引題用氣溫之涼和衣服之少來烘托氣氛，傳遞了“八旬高齡仍精神很好”這一重要信息，放大了時政新聞報道的宣傳效果。

著名史學家胡適說，《史記》中“奴婢與牛馬同欄”，比楚漢戰爭重要得多。這是因為，“奴婢與牛馬同欄”這個細節，不僅反映了當時社會的真實生活，而且讓人印象深刻，過目不忘且易流傳開來。新聞報道中的細節，或具有故事性情節性，或寓理于事、寓理于言，能形象、深刻地展示人物的性格。細節，是媒體人如同蜜蜂辛勤采集的花粉，可將之釀成蜜，讀者讀之有味，將之記入腦中，可開啟自身智慧，若用于交流，則益于他人與社會。

（作者單位：安徽商報社）

責編：姚少寶