淺析舞劇《孔子》中服裝設(shè)計(jì)與人物塑造

摘要：舞劇《孔子》的歷史背景雖是古代，這部劇并不是去還原史實(shí)，是后人對(duì)孔圣人的精神層面，用想象去做的詮釋。服裝設(shè)計(jì)基于對(duì)舞臺(tái)燈光與服裝色彩變化的把握，設(shè)計(jì)師將傳統(tǒng)中國(guó)色運(yùn)用得恰到好處，清淡，典雅，耐人尋味。雖然色彩整體基調(diào)的飽和度和明度并不高，但卻使人感受夢(mèng)幻、輕盈、浪漫而富有詩(shī)意。

關(guān)鍵詞：孔子;設(shè)計(jì);服裝;舞劇;形象塑造

一、中國(guó)傳統(tǒng)色映射的浪漫語(yǔ)境

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，色彩對(duì)于舞劇的整體視覺(jué)感受起到至關(guān)重要的作用。舞劇《孔子》不是去還原史實(shí)，而是后人對(duì)孔圣人的精神層面用想象去做的詮釋。基于對(duì)舞臺(tái)燈光與服裝色彩變化的把握，設(shè)計(jì)師將傳統(tǒng)中國(guó)色運(yùn)用得恰到好處，清淡，典雅，耐人尋味。雖然色彩整體基調(diào)的飽和度和明度并不高，但卻使人感受到夢(mèng)幻、輕盈、浪漫而富有詩(shī)意，不僅強(qiáng)化了這部舞劇的主題，也體現(xiàn)出了此劇唯美的風(fēng)格特點(diǎn)。

根據(jù)人物的身份、地位、性格特征，主角運(yùn)用幾個(gè)大色調(diào)。如：孔子采用的是茶褐色，沉穩(wěn)、中庸而富有文人的思想厚度。觀眾看到的孔子是有血有肉的普通人。劇中的反派角色則采用的是陰郁的深黛藍(lán)，用局部橙紅色加以對(duì)比，二者對(duì)比形成視覺(jué)上的沖擊力，尖銳的冷色調(diào)在一眾暖色調(diào)中極為扎眼，野心和狠毒通過(guò)服裝的色彩表現(xiàn)的一覽無(wú)遺。相比“公”的色彩就顯得寡淡，整體為乳白淡色，加以高貴金黃體現(xiàn)君王地位的尊貴，人物整體沒(méi)有鮮明的對(duì)比色，體現(xiàn)了君王的昏庸和無(wú)能。群舞舞段整體色彩的主要作用是揭示主題和暗喻人物命運(yùn)，渲染感情色彩。這部舞劇服裝的色彩做到了在群舞段眾多、人物關(guān)系龐雜的情況下，既能使觀眾感受到主角的色彩個(gè)性，又能使各舞段之間色彩對(duì)比協(xié)調(diào)的融合在一起。群舞色塊的排列、調(diào)配與對(duì)比運(yùn)用都是值得借鑒的典型。

二、綜合材質(zhì)打造的人物立體感

服裝面料能傳遞出不同視覺(jué)上和質(zhì)感的信息，使觀眾產(chǎn)生微妙的感覺(jué)和不同的審美感受。面料啟發(fā)觀眾的想象需要設(shè)計(jì)師使用色彩、形狀、圖案等對(duì)面料進(jìn)行二次創(chuàng)造，使觀眾情緒與面料表現(xiàn)形式形成一個(gè)對(duì)應(yīng)關(guān)系，并使之產(chǎn)生共鳴。舞劇《孔子》的設(shè)計(jì)師運(yùn)用了大量的輕薄飄逸的真絲類面料，使用面料的語(yǔ)言對(duì)舞劇的詩(shī)意浪漫風(fēng)格和對(duì)人物理想、美好品質(zhì)的塑造做出了很好的詮釋。舞臺(tái)服裝在定位人物的基礎(chǔ)上還能將主要人物突出，在角色眾多的舞臺(tái)上有層次地表現(xiàn)出人物構(gòu)成，強(qiáng)化主要人物，加深觀眾對(duì)主要人物的印象。

舞劇《孔子》的弱戲強(qiáng)舞使得主角孔子的人物個(gè)性被虛化，而強(qiáng)調(diào)了舞蹈形象，整部舞劇風(fēng)格偏向突出整體的舞蹈意境。為確保演員能夠輕松自如地展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作，孔子的服裝以飄逸、柔軟，具有懸垂感的輕薄真絲面料和真絲綃為主，配合染色、局部做一些肌理的處理，在舞劇整體浪漫夢(mèng)幻的大風(fēng)格的把控下，既保證了服裝的可舞性也符合了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的歷史凝重感。

三、源于史料而不拘泥于考古的簡(jiǎn)約造型

舞劇服裝不僅要具有可舞性，在最大程度上適合演員肢體動(dòng)作，又要使人物造型的形態(tài)符合劇本風(fēng)格的定位。在舞劇《孔子》的服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師根據(jù)舞劇劇本的風(fēng)格定位，以深衣元素為基礎(chǔ)，在常態(tài)服裝設(shè)計(jì)的方法上采用“局部變異”的創(chuàng)作手法，既符合了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的服裝樣式，又加入了自身對(duì)劇本的理解，做到了源于史料卻又不拘泥于考古，創(chuàng)造了一種的歷史類舞劇服裝的新形式。深衣是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最具代表性的服裝樣式，設(shè)計(jì)師抓住了深衣的“寬袍大袖”的特點(diǎn)，把不同舞段，不同人物造型袖的量做不同程度的放大，一“袖”多義，將“袖”的款式語(yǔ)言性發(fā)揮到了極致，既符合了人們的慣常審美規(guī)律，又加入了設(shè)計(jì)師獨(dú)到的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使得這部歷史舞劇具有了現(xiàn)代感。

設(shè)計(jì)師運(yùn)用曲裾元素來(lái)表現(xiàn)《孔子》中女性的形象。《熏香》中宮女的服裝是傳統(tǒng)的曲裾裙樣式，純正的茶白配以胭脂色的圖案，雖沒(méi)有復(fù)雜的刺繡在身上，用圖案對(duì)比出相對(duì)復(fù)雜的樣式，極具宮廷的奢華風(fēng)格，與外界的民不聊生的悲慘境況產(chǎn)生鮮明對(duì)比。《采薇舞》中設(shè)計(jì)師則將曲裾裙的款式進(jìn)行簡(jiǎn)化，去掉了曲裾深衣的大帶束腰，上下分裁，使得曲裾裙更加合體，強(qiáng)調(diào)的女性柔美的曲線。簡(jiǎn)約的曲裾將古色古香的“翹袖折腰”的舞姿動(dòng)作襯托得風(fēng)情萬(wàn)種。

四、小結(jié)

舞劇《孔子》的服裝色彩搭配和材質(zhì)款式都帶給了觀眾以全新的視覺(jué)體驗(yàn)，不同于常規(guī)的古代戲劇中服裝拘謹(jǐn)和千篇一律，設(shè)計(jì)手法新穎、輕盈、浪漫而富有詩(shī)意，同時(shí)又保留了漢代服飾的傳統(tǒng)元素，劇中的服裝色彩搭配、用料考究，使得人物栩栩如生，使整部舞劇具有浪漫色彩。總的來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)服裝與角色的塑造有著非常密切的聯(lián)系，二者相輔相成。契合作品風(fēng)格的設(shè)計(jì)，會(huì)使觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，使其充分感受到舞劇所要傳達(dá)的一種精神上的震撼。

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作者簡(jiǎn)介：張琳艷（1995.9.21），女，漢族，山東青島人，研究生，北京舞蹈學(xué)院，研究方向?yàn)閼騽∮耙曃枧_(tái)服裝設(shè)計(jì)。