淺談立式鋼琴調律中左右手運扳問題研究

祁琪

摘要：鋼琴是極為精密復雜的樂器，要使其達到一個良好的狀態，就需要系統地運用鋼琴調律技術對其進行不定期的調整。適當的調律運扳方式是掌握調律技術的基礎，也是鋼琴音準達到精準穩定的一個重要環節。本文通過詳細論述鋼琴調律的左右手運扳方式，從鋼琴結構、人體生理、運扳角度三方面對左右手運扳合理性進行分析與比較，闡述了對于調律運扳手法的科學性與合理性的思考方式，探討了一個較為科學合理的鋼琴調律運扳方式。

關鍵詞：鋼琴;調律;左手運扳;右手運扳

一、鋼琴調律的運扳方式

所謂鋼琴調律的運扳方式，即在對鋼琴各音區進行調律時所使用的調律工具（即為扳手）的拿握、角度等操作方式。正確的運扳方式是全面系統地掌握鋼琴調律技能的首要前提，對鋼琴音準達到準確與穩定狀態具有不可替代的作用。故在鋼琴調律的過程中，如何正確把握運扳方式與鋼琴調律聽覺敏感度等對于鋼琴音準的準確性與穩定性都具有重要的作用。[1]

（一）左手運扳

鋼琴調律左手運扳方式即在鋼琴調律過程中運用左手握扳進行調律的一類操作方式。其操作方法如下：在對鋼琴進行調律時，若采用站姿，則面對鋼琴站立，雙腳自然分開，與肩齊。身體自然直立，上身稍微向鋼琴方向前傾，自然的和鋼琴保持一定的角度。進行調音以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接觸扳子，這樣的方式既靈活又輕便。扳手柄的頂端要要放在左手食指處接近手掌虎口之處，大拇指彎曲在扳手柄的外側，微微用力拖住調律扳手。其余四指則反握扳手的另一側，四指彎曲自然地握住調音扳手。左臂肘最適宜放在弦槌枕木上，注意此時不要碰到弦槌，以免弦槌晃動手臂重心支撐不穩，從而導致鋼琴調律時因用力不均而影響調律的質量以及對琴弦產生的張力拉大琴音不穩定等問題，以便控制扳手轉動弦軸的力度。

（二）右手運扳

鋼琴調律右手運扳方式即在對鋼琴進行調律過程中運用右手握扳進行調律的一類操作方式。其具體操作方法如下：面對鋼琴采取站立姿勢，把掌心向著調律者臉部方向，伸直小指，手掌心下部落在頂蓋上，拇指用力，其余四指做平衡功能。以肘關節為支點，手腕向扳手方向彎曲加力，迫使拇指推動扳手;以此同時，其余四指握緊調律扳手柄，以控制扳手運動幅度。原則上來說，右手手肘關節在調律過程中主要起的是支點的功能。另外將調律扳手插入鋼琴弦軸動作也很重要。不當的插取方法也會導致弦軸晃動，使琴弦“跑音”。[2]

二、鋼琴調律左右手運扳方式的對比

關于鋼琴調律左右手運扳方式的對比，筆者從鋼琴的結構設計、人體的生理狀況與運扳的角度變化三個方面進行了對比與分析。

（一）鋼琴結構設計

在鋼琴調律過程中，鋼琴結構設計的不同會影響鋼琴調律運扳方式的調音效果。在三角鋼琴的結構設計與立式鋼琴的結構設計方面：三角鋼琴的琴身為平放，琴槌運動根據弦列的布置自下而上敲擊琴弦;立式鋼琴的主要機件為垂直裝置，作為內部擊弦構件的小槌根據弦列的布置從而豎立敲擊琴弦。其運動方向完全相反。其次，其弦軸孔的方向設計也有所不同。 在三角鋼琴中， 若采用右手調律則可順著三角鋼琴的弦軸孔方向進行調律，有利于音準的穩定性。 在立式鋼琴中，則需要注意扳手拿捏的角度， 如在 1 點鐘-3 點鐘之間才不會逆與弦軸孔，若使用其他角度則不同程度的折損弦軸。可以說，三角鋼琴與立式鋼琴在結構設計上的差異性，也帶來了不同調律運扳方式優缺點的不同。

（二）人體生理狀況

在鋼琴調律過程中，個體的生理狀況會影響其用運用左右手運扳方式進行調律的熟練度與準確性。從一般情況來說，人類的普遍習慣使用右手發出動作。在鋼琴制造過程中，許多方面的設計也是為人類的右手服務的。如此，習慣使用右手去操作的調律師，繼而在鋼琴調律中使用右手運扳也更加得心應手。根據心理學中的情緒動力理論表明： 喚醒水平與績效之間存在著倒 U 型曲線的關系，太高或太低的喚醒水平都會損害工作效率。[3]

（三）運扳角度變化

在鋼琴調律過程中，琴弦受力與弦軸受力的角度變化會對鋼琴調律結果產生不同程度的影響。首先在琴弦受力方面：鋼琴中張布了 220 根左右的琴弦，每一根琴弦又具有很大的張力。在使用右手握扳調高音區時，板子對弦軸施加的外力較大，因此產生的向下的壓力也偏大，同時會產生兩個向下方向的彎力距，琴弦的張力即會因此產生變化。長此以往，不利于鋼琴調律的穩定性。右手調律運扳在采用向下拉扳或推扳的操作方法時，為順這弦軸孔的方向轉動，因此可以起到穩定音準的作用。其次在弦軸受力方面：弦軸是鋼琴張弦部分的重要部件。琴弦纏繞在弦軸上，轉動弦軸便可以改變琴弦的張力，從而調整音高。但在進行鋼琴調律的精調工作時，只能去依靠弦軸的轉動而不能去壓弦軸，這就要求采用一個科學的鋼琴調律運扳方式。在調律過程中，弦軸與扳手的摩擦力矩變化則會對弦軸造成不同程度的損害。因為弦軸與弦軸板的垂直線形成 8 度夾角，弦是經過弦枕后的弦軸上作順時針旋轉;反之，就逆時針旋轉。用左手調音，扳手柄應該在弦軸的左邊和琴弦呈 90 度左右的夾角。（見圖1）[4]

當扳手柄與琴弦呈 90 度夾角向右轉動弦軸時， 作用力與反作用力方向相反， 對弦軸的損傷最弱， 此時調音最省力。 而當左手握扳的用力方向與弦張力的方向相反時， 扳手扭動弦軸， 弦軸是處于正常運動的狀態。 用力適當， 更不會損害弦軸和軸孔內壁。在調低音區時， 由于音板的限制， 可采用右手調律， 但扳手的旋轉力度最好控制在水平面上 40 度。 同時注意手上的力度， 盡量避免對弦軸的損害。 在右手握扳方面， 扳手柄只能朝上和弦呈一條直線， 或向右變換角度。 （見圖2）

在提升音高時，假設手柄朝上和弦呈 0 度，那么作用力的方向和反作用力的方向就必然呈 90 度夾角。如果扳手柄和弦呈 90 度夾角， 則作用力和反作用力方向相同。因此， 隨著扳手柄的位置向右變動， 弦軸對弦軸空壁的壓力也隨之增加。 在強行轉動弦軸提升音高的狀況之下， 就很難避免弦軸向下傾斜，便會造成弦 軸彎曲或弦軸空內壁受傷。 由此， 若長期對一架鋼琴使用右手進行調律， 勢必會造成弦軸彎曲的不良后果， 音準的穩定性與準確性會大打折扣。因此，調律時要掌握好運扳方式，否則將會造成弦軸彎曲，弦軸孔損傷，降低鋼琴音準的穩定程度。[5]

三、鋼琴調律左右手運扳方式的思考

臥式鋼琴皆采取右手調律的方式這是無可爭議的話題，其原因即在于以右手推拉扳手對弦軸起到了保護作用，右手調律也成為了不成文的操作規范。由此，產生了在立式鋼琴中出現了左手調律的方式。而對于一架鋼琴，所謂是否具有“科學性”有三方面的含義： 一為正確使用調音扳手;二為何種運扳方式更為便捷高效;三為如何使音準穩定。從不同的角度出發， 需要考慮鋼琴調律師的個體情況、鋼琴的設計情況、琴弦弦軸的受力點等。首先，要從保護鋼琴的角度出發。因為無論何種運扳方式，都要以不損害其樂器性能為前提。其次從鋼琴的設計與個人的生理狀況出發，根據不同的設計與個人生理狀況，選擇左手、右手; 坐姿、站姿。一方面不能損害身體，長期用一只手進行調律必然會引起生理不適。另一方面， 習慣使用左手或右手的群體，可在不損害弦軸的前提下根據個人習慣選擇運扳方式。最后在運扳角度變化方面，具體使用何種運扳方式需要遵循合理的運扳角度， 以免對琴弦、弦軸板等產生不可逆性損害。

四、結束語

國內對“正確運扳方式”問題一直具有較大的爭議性，本文以鋼琴調律左右手運扳手法為論點，通過介紹鋼琴調律的左右手的運扳方式，并結合對“運扳”具體實踐方法的調查分析，對其進行了詳細地闡述; 通過鋼琴結構、人體生理、運扳角度等對左右手運扳方式進行了系統地比較，多維度對照不同的調律運扳方式的利與弊，以實踐比較法等對鋼琴調律最終質量進行分析和總結。但目前在我國鋼琴調律行業中，調律師資質參差不齊，作為一名合格的調律師，不僅要全面系統地掌握正確的鋼琴調律技術，不斷完善自身技術。更要樹立良好的職業道德，秉持工匠精神、精益求精，擔負起時代責任。

參考文獻：

[1]金先彬.如何巧用鋼琴調律的扳手[J].樂器，2004（02）.

[2]鄭懷杰.在立式鋼琴調律中采用左手持扳手的優越性[J].1984（03）.

[3]金先彬.鋼琴調律理論與實踐[M].北京：中國戲劇出版社，2012（06）.

[4]劉金壽.鋼琴調律手法的力學分析[J].演藝設備與科技，2006（11）.

[5]陳重生.鋼琴調律原理與應用[M].上海：上海音樂學院出版社，2011（03）.