探析如何精準(zhǔn)把握圓號演奏中的音準(zhǔn)問題

李亞坤

摘要：圓號是音樂演奏中的一種重要樂器，音準(zhǔn)是一個非常重要的組成部分。圓號是一件歷史悠久的管樂器，它長度大約有四英尺，相對其他管弦樂器來講比較長一些。而且由于圓號自身的特性，使其高音區(qū)比較密集，泛音也相對來說比較多。八度音域就有四個，所以通常來說圓號是公認(rèn)的演奏困難比較大的樂器之一。演奏時發(fā)音及時與否，指法配合以及口風(fēng)的張合力度都會影響圓號的演奏效果。本文就如何精準(zhǔn)把握圓號演奏中的音準(zhǔn)問題展開探討。

關(guān)鍵詞：圓號;音準(zhǔn);調(diào)整;有效把握

一、引言

由于圓號的管子比其他樂器要長所以演奏時對音準(zhǔn)的把控就相對較難，氣息和嘴的控制稍有偏差就會對音準(zhǔn)有所影響。很多練習(xí)者對這方面沒有給予特別的重視。試想一下，演奏者在演奏一首作品時技術(shù)、旋律、音色都很好但總是有個別幾個音或高或低的話就會使整個演奏失敗。由此可見，“音準(zhǔn)”是音樂的根基。

二、圓號演奏的發(fā)音特點(diǎn)

圓號屬于銅管樂器，從發(fā)音原理的角度講，圓號也是一種泛音樂器，十二平均律與圓號的純律在音高方面有一定的差異，這是圓號演奏者在演奏過程中需要了解的。發(fā)展到現(xiàn)代，圓號的設(shè)計越來越五花八門，其設(shè)計者也在運(yùn)用多種方法使圓號的音高盡量與十二平均律相一致，當(dāng)前我們所用的圓號，無論在音色方面，還是在音準(zhǔn)方面，都有了很大程度的提升。但圓號作為一種泛音樂器，無論如何改進(jìn)，都改變不了其根本屬性，所以演奏過程中存在音準(zhǔn)問題也是不可避免的。尤其是進(jìn)行泛音練習(xí)時，通過校音器進(jìn)行檢查，就很容易發(fā)現(xiàn)一部分分音的音準(zhǔn)總是存在問題。另外，圓號的管徑不僅細(xì)，且較長，通過號嘴的配合，可以演奏非常豐富的泛音列，與其他樂器相比具有很強(qiáng)的豐富性。這一點(diǎn)是圓號演奏的優(yōu)勢，但演奏的難度也因此增加，如果不能準(zhǔn)確的對圓號進(jìn)行控制，就容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。

三、圓號音準(zhǔn)問題的產(chǎn)生

在當(dāng)今音樂界，管弦樂器的音準(zhǔn)往往都是以十二平均律音高為基本標(biāo)準(zhǔn)的。這與西方音樂整個的調(diào)性、和聲體系，乃至鋼琴在音樂創(chuàng)作中的絕對地位都有很大的關(guān)系。因此，如何讓圓號演奏出標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律音高是個值得探究的問題。同時，圓號作為一門獨(dú)奏樂器，還要經(jīng)常會與各種樂器進(jìn)行重奏與合奏，常見的如：圓號與鋼琴，圓號與銅管樂器，圓號與木管樂器，圓號與弦樂器，圓號與管弦樂隊等組合形式。鋼琴是以十二平均律音高為標(biāo)準(zhǔn)的，而弦樂器和木管樂器也有其自己的音高特性。因此，圓號在重奏與合奏的過程中，就必須照顧到各個樂器的音高，靈活的對音高進(jìn)行適當(dāng)?shù)男拚_(dá)到與其他樂器和諧的效果。

四、如何更好地把握圓號演奏中的音準(zhǔn)問題

（一）牢固掌握圓號樂器發(fā)音特點(diǎn)

掌握圓號樂器發(fā)音特點(diǎn)時，就如同開車一樣，要想把車開好，首先要做的是需要清晰了解汽車的運(yùn)行特點(diǎn)，同樣的，在演奏過程中，演奏者需要對圓號樂器的發(fā)音特點(diǎn)熟練的掌握，了解圓號樂器發(fā)音原理。對于圓號這種泛音類樂器，音高與其他樂器的音高具有很大的區(qū)別，演奏者應(yīng)該通過各種演奏技巧與十二平均律進(jìn)行匹配。圓號管徑的細(xì)長是圓號樂器的一大特點(diǎn)，也是一大優(yōu)勢，為高難度的泛音提供了很大的方便，但是也有不足的地方，如果控制不好泛音的演奏列，音高的效果可能就會收到很大的影響，這種現(xiàn)象極易的發(fā)生在高音區(qū)演奏過程中。因此，演奏者只有熟悉的掌握圓號樂器的特點(diǎn)，加以不斷的練習(xí)，提高自己的演奏水平。

（二）演奏者要慢慢提高自己的聽覺敏感度

聽覺敏感度對圓號演奏者至關(guān)重要，因為只有具有高度敏感的聽覺，才能精確辨認(rèn)所演奏的圓號音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確。也就是說倘若你在圓號演奏的過程中發(fā)現(xiàn)音準(zhǔn)問題并采取相關(guān)措施，其實是已經(jīng)晚了。因此對于演奏者必須在平時的訓(xùn)練中慢慢培養(yǎng)自己的聽覺感受，對音準(zhǔn)有一定的把握。在下次進(jìn)行此類演奏的時候要注意相關(guān)的東西，這樣就可以在演奏的時候做到心中有數(shù)，提前想到音準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，從而能更加完善地表達(dá)圓號的音準(zhǔn)。

（三）演奏者要主要對于口風(fēng)及氣息大小穩(wěn)定的控制

圓號音準(zhǔn)控制能否成功的關(guān)鍵就在于演奏者能否成功的控制本身的口風(fēng)和氣息，圓號的音高與演奏者的口風(fēng)有著直接的聯(lián)系，對于圓號有著基本的調(diào)節(jié)作用。在演奏的過程中，口風(fēng)要盡量的保持在一個相對穩(wěn)定的位置，對于出現(xiàn)的高音轉(zhuǎn)低音，低音轉(zhuǎn)高音，低音轉(zhuǎn)中音等等，口風(fēng)的調(diào)節(jié)不能過大或者過小，其幅度要保持均勻，前后之間的調(diào)節(jié)要協(xié)調(diào)。同時，在演奏高音的過程中，演奏者要注意對氣息的調(diào)節(jié)，演奏高音要求在一定高度上穩(wěn)定的進(jìn)行，這就需要演奏者氣息的支撐，氣息能夠使發(fā)音部位持續(xù)的震動，能夠?qū)τ谝魷?zhǔn)的提供良好的保證，圓號低音的演奏對于氣息的依賴也是非常重大的。所以演奏者要充分的鍛煉自身對于口風(fēng)和氣息的控制調(diào)節(jié)，這是保證圓號演奏成功的基石。

（四）音養(yǎng)良好吹奏口型的穩(wěn)定性和口腔肌肉的韌性

調(diào)節(jié)嘴唇的出氣量和嘴唇肌肉的吹氣力度是圓號高中低音演奏原理所在，此時嘴唇和嘴唇之間、嘴唇肌肉之間會發(fā)生較大變化并影響了圓號演奏的平穩(wěn)過渡，尤其在高低音轉(zhuǎn)化過程中音準(zhǔn)保持。因此保證嘴唇肌肉之間保持相對穩(wěn)定是高低音轉(zhuǎn)化特別是在吹奏漸強(qiáng)音或漸弱音的關(guān)鍵所在，吹奏時口型的相對穩(wěn)定需要嘴唇肌肉之間的相對穩(wěn)定，進(jìn)而使音準(zhǔn)得到更好的控制。口腔肌肉具有非常好的韌性也是圓號吹奏各種力度音樂的重要前提，更好的掌握樂音的音準(zhǔn)需要演奏者的口腔肌肉具有良好的韌性。演奏者鍛煉口腔結(jié)構(gòu)的韌性時，需要先對嘴唇機(jī)構(gòu)進(jìn)行力量鍛煉，當(dāng)嘴唇具備一定力量后再進(jìn)行肌肉韌性鍛煉。

（五）利用右手更好地調(diào)節(jié)音準(zhǔn)

演奏圓號的人都清楚，演奏者右手不但起到固定圓號的作用，還能夠來進(jìn)一步調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，通過右手的手型變化來準(zhǔn)確對音準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)。調(diào)節(jié)的過程中，會自覺不自覺地對圓號產(chǎn)生一定的震動，這種震動對圓號的影響是能夠感受到的。所以演奏者在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，要加強(qiáng)對右手的訓(xùn)練，不斷地強(qiáng)化和熟練，最終將影響降到最小。這樣就能夠更好地運(yùn)用右手，充分表達(dá)樂曲所要表現(xiàn)得內(nèi)容。

（六）圓號的堵塞音對于音準(zhǔn)有著很大的影響

堵塞音基本上分為兩種，這里僅僅介紹手堵塞音對于音準(zhǔn)的影響，根據(jù)經(jīng)驗，堵塞音對于音準(zhǔn)的影響是非常錯亂的，例如，在演奏的過程中如果你用手蓋住圓號的號口的面積越大，圓號的發(fā)音就越低沉，但是當(dāng)你完全的用手堵住圓號的號口時你將得到所發(fā)的聲音被提高了半個音量，這是由于圓號的號口處也是整個長度的一部分，堵住了圓號的號口處實際上是減少了圓號號管的整體長度。但是要想發(fā)準(zhǔn)手堵音不是一件簡單的事情，因為每個人的手是不相同的，手的大小對于手塞進(jìn)圓號號口的深度有著很大的影響，手越大深度越大，手越小深度越淺，這就對于參與圓號發(fā)音的管長造成很大的影響，這種情況往往大手掌的堵塞音相對小手掌低沉一些。此外，堵塞音的手型也會對于演奏時手掌深入圓號號口的深度造成很大的影響，眾所周知，一個人要想在演奏的過程中完全把氣流控制住是不可能的，因為發(fā)聲是由于氣流的震動引起的，堵住了氣體的流動，那么圓號就不能發(fā)音了，但是，如果能夠控制好氣流的密封情況，會給演奏的穩(wěn)定性打下良好的基礎(chǔ)。前面我們已經(jīng)論述過口型和氣息對于音準(zhǔn)的重要性，這里我們要說演奏者的口型和氣息對于堵塞音的音準(zhǔn)也是有著非常大的影響。因為嘴唇的肌肉的適當(dāng)繃緊和吹奏時氣流的速度適當(dāng)?shù)募涌鞂τ诖岛枚氯簦玫目刂破湟魷?zhǔn)非常有幫助。

（七）樂器的調(diào)校

1.調(diào)音管的調(diào)整。圓號的調(diào)音管非常多，常用的雙排圓號會有F主調(diào)音管，bB主調(diào)音管，F(xiàn)排管的三個調(diào)音管，bB排管的三個調(diào)音管等，至少八個可以插拔調(diào)節(jié)的調(diào)音管。這些調(diào)音管的調(diào)整，都會對音準(zhǔn)產(chǎn)生微妙的影響。通常，一把演奏型的圓號在出場時，樂器廠就已經(jīng)給所有的調(diào)音管預(yù)留出了可調(diào)節(jié)的范圍。對于技術(shù)成熟的演奏者來說，要通過試奏對樂器的每個音高進(jìn)行了解，然后可根據(jù)自己個人吹奏習(xí)慣，對各調(diào)音管進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，以達(dá)到較好的音準(zhǔn)。2.溫度控制。圓號的材質(zhì)是由合金銅構(gòu)成的，由于金屬的導(dǎo)熱性強(qiáng)，溫度變化很容易就表現(xiàn)在樂器上，溫度變化使得金屬體振動頻率發(fā)生改變，造成音高的變化。天氣變冷時，音準(zhǔn)容易偏低，天氣熱時，音準(zhǔn)容易偏高。因此在演奏時，調(diào)整好樂器的溫度非常重要。尤其是在天冷時，演奏前，最好用往管子里吹氣對樂器進(jìn)行預(yù)熱，保持樂器相對的溫暖，使音準(zhǔn)升高。如果是過熱的情況，應(yīng)把樂器至于陰涼處降溫，如果實在無法降溫，就只能通過拔調(diào)音管的方式來進(jìn)行調(diào)節(jié)了。

（八）圓號演奏中對音準(zhǔn)靈活調(diào)節(jié)

在實際演奏過程中，演奏技術(shù)只是確保音準(zhǔn)的一個方面，更多的是要依靠演奏者對音準(zhǔn)進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)，只依靠刻板的標(biāo)準(zhǔn)是無法真正使音樂達(dá)到和諧效果的。樂器是由人來操作的，在演奏過程中不可能像機(jī)器一樣分毫不差，或多或少都會出現(xiàn)一些偏差，所以，在合奏與重奏時，演奏者需要相互配合，圓號演奏者不僅要聽自己的演奏，還要聽其他演奏者的演奏以及樂曲呈現(xiàn)出來的整體效果，了解演奏過程中的整體性布局，之后對自己的演奏進(jìn)行音準(zhǔn)上的判斷，并進(jìn)行有針對性的調(diào)節(jié)，實現(xiàn)與整個樂隊或其他樂器的相互配合，達(dá)到和諧效果。通過配合，能夠?qū)菲鞯囊恍┮魷?zhǔn)問題掩蓋，將樂曲以更完美的形式展現(xiàn)在聽眾面前。

五、結(jié)語

對于圓號的學(xué)習(xí)和演奏時沒有規(guī)律可循的，它是演奏者在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，不斷培養(yǎng)自己的聽覺敏感度，對音準(zhǔn)有一個極好的把控。同時，對圓號的演奏理論有很深的理解和認(rèn)識，能夠不斷根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗調(diào)節(jié)自己的演奏方式。而且，在日常的生活中加強(qiáng)對身體的鍛煉，增強(qiáng)自己的有氧呼吸能力，保持一個良好的呼吸氣息。天長日久，慢慢就會體會到圓號演奏的精妙之處。真正懂得如何把握圓號演奏的音準(zhǔn)，相信這樣的演奏效果必定是極佳的，也會越來越受到大家的追捧和信賴。

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