《雙子殺手》一次炫技的成功，故事的失敗？

摘要：電影《雙子殺手》是李安導(dǎo)演對(duì)于技術(shù)的執(zhí)著再一次將他拉入了爭(zhēng)議的漩渦。本文將從影片的故事主題以及人物塑造兩個(gè)方面來淺析影片，找到其所存在的問題。我認(rèn)為，炫酷的技術(shù)可能一時(shí)會(huì)贏得觀眾們的肯定，但是永遠(yuǎn)能讓觀眾鼓掌叫好的可能還是打動(dòng)人心的故事。

關(guān)鍵詞：《雙子殺手》;故事失敗;人物塑造;炫技的成功

電影是以技術(shù)的發(fā)展為支撐的綜合性藝術(shù)。對(duì)于電影技術(shù)的革新來說李安導(dǎo)演無疑是功臣。可是《雙子殺手》的故事卻不能說是成功的。李安導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中過于追求電影的技術(shù)化從而忽略了故事本身，這也可能是其最大的問題所在。

一、故事主題缺乏新穎 敘事過于類型化

電影《雙子殺手》的故事講述的是即將退休的特工亨利在準(zhǔn)備退休之際意外遭遇了一名神秘殺手的追殺。隨著劇情的發(fā)展，亨利發(fā)現(xiàn)這名追殺者是被以前的同事反派人物克雷所創(chuàng)造出來的克隆人，年輕的自己——小亨利。隨著真相的浮出，“我”與“我”的對(duì)決也正式展開。從電影的主題上來講，整部片子延續(xù)了導(dǎo)演以往電影中對(duì)于父與子的緊張關(guān)系的探討。

在電影《雙子殺手》中雖然看到了一些導(dǎo)演的新想法和技術(shù)的革新但是從其本質(zhì)來講這部影片的主題還是沒用脫離他以前影片所探討的父與子關(guān)系的核心問題。李安導(dǎo)演的影片往往都能看到父親對(duì)于孩子的不體諒，不理解等。而同時(shí)在孩子的成長(zhǎng)中，父親的地位也是逐漸崩塌的。例如在“父親三部曲”中我們常常看到了父親與子女之間彼此之間相互找尋如何相處的方式;子女拼命努力地想要獲得父親的肯定，可是卻難掩彼此之間的距離等問題。而在《雙子殺手》這部電影中我們也能看到具有殺手男主亨利的基因繼承的克隆人“小亨利”和一個(gè)對(duì)其具有養(yǎng)育之恩和卻又是他制造者的反派人物克雷。在不知道真相的時(shí)候“小亨利”努力訓(xùn)練，努力完成任務(wù)希望得到一個(gè)父親的肯定與關(guān)愛;但是克雷卻僅僅是因?yàn)榱w慕亨利的能力，克隆他的基因?qū)⑿『嗬麕У缴磉叄o予他作為一個(gè)父親的“愛”。他的“愛”是隱藏著極其自私的欲望與目的的。小亨利可憐的被當(dāng)作克雷實(shí)現(xiàn)自己的欲望的工具而已。所以最后當(dāng)知道真相的小亨利會(huì)毫不猶豫地對(duì)克雷出手。對(duì)于小亨利來說父親這一形象是被解構(gòu)和放下的。在片中我們也能體會(huì)到他對(duì)于父權(quán)的抵抗。而片中的另外一位“父親”——亨利，他在面對(duì)“小亨利”時(shí)更像是在面對(duì)自己，他肯定“小亨利”的存在，也就肯定了自己的另一種人生。所以他希望“小亨利”能有選擇的權(quán)利、讓他努力掙脫父權(quán)的控制。從而找到自己的人生與自由。

整部影片過于追求技術(shù)的革新和過于好萊塢式的敘事風(fēng)格讓整部影片失去了其個(gè)性化的風(fēng)格，從而削弱了他個(gè)性化主題的展現(xiàn)，也失去了導(dǎo)演其個(gè)體的風(fēng)格。這是電影技術(shù)再創(chuàng)新都沒辦法彌補(bǔ)的缺陷。

二、人物的塑造的本質(zhì)

對(duì)于《雙子殺手》的人物塑造可以從兩個(gè)方面來說。首先我們先從技術(shù)層面來說，李安導(dǎo)演采用了CG還原技術(shù)為我們創(chuàng)造了一個(gè)克隆的“小亨利”，他與老亨利幾乎一模一樣。這也成了本片最大的亮點(diǎn)。這不僅給亨利和“小亨利”營(yíng)造了一層表層的“父子”關(guān)系，而從更深層來說是卻是本我與自我的反思。同時(shí)導(dǎo)演還實(shí)現(xiàn)了人物動(dòng)作捕捉和動(dòng)作表現(xiàn)。例如：摩托車追車和隨后的近身搏斗的那幾段戲。成功地實(shí)現(xiàn)了李安導(dǎo)演的表達(dá)意圖。但是CG還原的“小亨利”的面部表情所傳達(dá)出的感情略顯尷尬。例如：“小亨利”與“亨利”之間的人物關(guān)系與情感的發(fā)展過程中，人物關(guān)系變化應(yīng)該隨著情感狀態(tài)的變化。但是“小亨利”的情感變化過于單一了。另外“小亨利”與養(yǎng)父克雷的人物關(guān)系同樣也是導(dǎo)演在情節(jié)的線索和情感的鋪墊溝通存在很多問題，導(dǎo)致“小亨利”情感變化的過于生硬，這么復(fù)雜的父與子的關(guān)系在這里卻被削弱了。這難以引起觀眾朋友們感情上的共鳴。

其次拋開技術(shù)層面，本片人物塑造的本該是自我的建構(gòu)。對(duì)“本我，自我，超我”的探尋。亨利是本我，一直在不斷反思與自我救贖;“小亨利”是“自我”一直探尋著我是誰。而由技術(shù)所創(chuàng)造出來的更年輕的“小小亨利”只是作為“超我”的存在。他是冰冷的，無個(gè)人意識(shí)的。本片的重點(diǎn)是放在“小亨利”與“亨利”身上。也就是“自我”與“本我”的相互認(rèn)識(shí)與碰撞。再加上拉康的鏡像理論中對(duì)于主體的認(rèn)同。使得亨利這一人物形象更為立體與復(fù)雜。就如他在影片中說“他不喜歡鏡子”，但是導(dǎo)演就給他找了一面“鏡子”。這個(gè)“鏡子”更加年輕，更加強(qiáng)大，并且想要取代他。不得不說在人物塑造上李安導(dǎo)演還是非常值得肯定的。

三、結(jié)語

從2016年的《比利·林恩的中場(chǎng)故事》到如今《雙子殺手》，我們可以看到李安導(dǎo)演正逐漸走向一條完全不同于他以前電影風(fēng)格的電影之路。可是《雙子殺手》的故事卻不能說是成功的。李安導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中過于追求電影的技術(shù)化從而忽略了故事本身，這也可能是其最大的問題所在。也成了自此觀眾們對(duì)其最大的質(zhì)疑。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉文.拉康的鏡像理論與自我的建構(gòu)[J].學(xué)術(shù)交流，2006（07）：24-27.

[2]朱夢(mèng)舒.《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》中的欲望主體[D].中國(guó)礦業(yè)大學(xué)，2017.

作者簡(jiǎn)介：郭镕玙（1994-），女，漢族，四川成都人，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視編劇專業(yè)在校研究生，研究方向?yàn)閼騽∮耙暰巹　?/p>