喜劇電影《無名之輩》的喜劇思維和社會內涵探究

鄧思思

摘要：《無名之輩的》出現使喜劇電影在2018年的最后一個季度再度出現票房黑馬。影片中，充滿本土特色的貴州方言的運用和城市地域空間的展示，讓觀眾極具熟悉感，在情感上引起了強烈的共鳴，這篇文章將從人物和敘事的喜劇思維與荒謬的影像生活來探討《無名之輩》中的喜劇思維和社會內涵。

關鍵詞：喜劇;《無名之輩》;電影

“喜劇電影是指通過巧妙構思、演員表演給人帶來笑聲獲取心靈自由、精神嬉戲、情緒釋放的故事片”[1]，喜劇電影以其輕松幽默的特質總是能夠輕易獲得大量的觀眾的青睞，加上其低成本制作的優勢，常常出現票房黑馬，給觀眾眼前一亮。2011年《失戀33天》和2015年《夏洛特煩惱》已經充分顯示了喜劇電影在產業上的高投入產出比和深受觀眾喜愛的程度。2018年的11月，一部喜劇電影《無名之輩》用其高達8.2的豆瓣評分直追馮小剛的《甲方乙方》和寧浩的《瘋狂的石頭》，成為近幾年來除《驢得水》外評分最高的喜劇電影。影片中，充滿本土特色的貴州方言的運用和城市地域空間的展示，讓觀眾極具熟悉感，在情感上引起了強烈的共鳴，但是這部電影的成功仍然要歸因于注重人物和敘事的喜劇思維與荒謬的影像生活所展現的深刻的社會內涵。

一、人物與敘事并重的高品質喜劇

舞臺劇導演出身的饒曉志在電影《無名之輩》中充分顯示出了喜劇笑料的創作功力，圍繞刻畫人物性格和彰顯人物命運，打破常規敘事方法，巧妙利用鏡頭語言給觀眾在敘事上的想象空間和視覺上的豐富轉換。

草根人物一直都是中國喜劇電影銀幕上的主要表現形象，來自農村的大頭和眼鏡、為協警而奮斗的保安馬先勇、因蓋樓失敗而潛逃的高明……這些社會邊緣人物也是《無名之輩》的主角，但是與一些喜劇電影中為了搞笑而搞笑的人物不同，這些人物帶著各自特有的性格在特殊的情境中產生出了不可復制的喜劇效果。“殺人如麻的悍匪”眼鏡在一遍又一遍的“這個痛不痛？”的問話中展現出“悍匪”身份的虛假性和他個性的脆弱，在捧著本帶拼音的《水滸傳》接受馬嘉旗和觀眾的笑聲時又顯露出眼鏡這個人物的低文化程度。《無名之輩》牢牢把握著刻畫人物性格的機會，用人物的生活智慧收獲了觀眾的笑聲，荒誕的人物行為創造出喜感，制造笑料的過程中影片里的人物形象也讓觀眾為之動容。影片中馬嘉旗與搶劫二人組的相處是全片主要的笑料來源，一個喪失行動能力的女人在嬉笑怒罵中將兩方之間的主導地位不斷轉換，打破了以往喜劇電影中性格迥異的二人行組合，也不同《人在囧途之泰囧》中的三人組合，為喜劇電影人物組合設置提供了一種新的樣式。

線性敘事是喜劇電影中最常規的敘事方式，馮小剛的《甲方乙方》和《私人定制》的板塊式結構也依舊遵循著時間線索的規律，《無名之輩》中四條線索匯聚的敘事方式與《瘋狂的石頭》更為接近，這種打破現實時空規律的敘事手段在電影中其實并不稀奇，但是在喜劇電影中卻并不常見。然而，這種非線性敘事并沒有影響影片喜劇精神的發揮，反而讓影片在敘事上更顯層次感，畫面語言也更為豐富。在喜劇電影市場繁榮的今天，喜劇電影追求的多元化同樣也應當包含敘事手段的多元化，在表現方式上應更加豐富。

在《無名之輩》這部電影中依然可以找到現代喜劇共有的特質，但是由于其以人物為中心的喜劇創作淡化了小品化的特征，更加貼近生活、貼近人物，擺脫了網絡熱詞的堆砌和人物為了搞笑而割裂敘事的臺詞，達到了敘事的完整性和連貫性。而非線性敘事的回憶、穿插則更加提升了影片的電影質感，影像語言的豐富繁雜增加了視覺上的沖擊感，調動著觀眾參與到影片當中，提高影片的品質。

二、意象傳達增添影片深度

喜劇電影的通俗性是吸引觀眾的一大原因，越來越多的喜劇電影更加要求笑點的密集、引人眼球的噱頭，美學趣味逐漸從這些電影中消逝，取而代之的是票房數量的追求。《無名之輩》這部具有黑色幽默的電影在寧浩的影像風格的借鑒中，增添了一些其他的東西。受古代詩詞畫青睞的橋、具有現代氣息產物的手機與槍，簡單的意象架構使《無名之輩》這部電影在通俗性的特點之上更具深度。

橋城是《無名之輩》中故事發生的地點，橋往往建構在水河之上，將沒有交集的兩端聯系起來，正如這部電影中各方人物的聚集，正是橋城這座城市將他們聯系起來，也將他們的命運相勾連，最后也在這座橋上解決了所有的爭端，最終回歸平靜，連接與溝通也到此為止。電影中橋所蘊含的情懷更為傷感，正如馬嘉旗所說“橋是路走到頭了”，生活將他們逼向極端，使他們不得不走向這座橋，在走向這座橋之前，他們向自己愛的人一一告別，離別的傷感在橋這個意象上逐漸體現。片中還涉及了一個橋的概念——“奈何橋”，片中最后解決事端的橋其實也是一座“奈何橋”，各方人物最終在橋上解決所有事端，開始屬于自己的新的生活。橋的豐富內涵的蘊藏使橋城不再只是一個故事發生的地點，創作者對生活的感悟和對人物的展望與寄托都濃縮在這座橋上，讓人不能忘懷。

手機是非常具有現代標志的科技的產物，影片中與手機發生故事的是眼鏡和大頭兩個人。搶劫不搶銀行而搶旁邊的手機店這是一件非常搞笑而新奇的事情，但是對于眼鏡來說卻是理所當然的事情，從沒有受過教育，卻靠打死一條眼鏡蛇而出名，急于獲得社會認可的人物動機讓他選擇了離現代生活更近的手機店，然而，正如這個人物的命運，在他嘗試進入現代社會的過程中，卻一次一次的將他戲弄，模型手機就已經充分顯露出他無法打破他與這個社會的隔閡。以眼鏡這個人物為代表的是眾多在大城市打拼的來自農村的工作者，他們嘗試用自己的努力進入他們生活的大城市，但是并不是所有人都可以被現代城市所接受。

影片的故事主線圍繞一場持槍搶劫案和尋槍展開，槍是這部影片中的不可缺少的道具，在警察手中維持秩序的物品落在其他身份人的手中往往就成了暴力的象征。一聲槍響開始了整個故事、一聲槍響成為混亂的開始、又一聲槍響結束了一切，影片的最后終于告訴觀眾馬先勇一直尋找的槍究竟在誰的手中。眼鏡和高翔這兩個身份非常迥異的兩個人卻正是暴力的代表，眼鏡從小靠武力獲得他人贊賞和尊重，這種有效的心理暗示讓眼鏡知道自己的行為違法，卻仍然要靠暴力來獲得他人的認同，接受中學教育的高翔也一心通過暴力來結束一切，保衛父親的尊嚴。導演用兩把土槍展示了在他心中這個社會隱藏的沖動力量，他們在這個社會中成長，用他們認可的方式追尋和保護他們想要的。

創作者的價值觀念和對社會的感想隱射在這三個物象上，簡單的能指指向在展現社會百態的過程中，也讓影片脫離了低俗的喜劇水準，增加了影片的深度，顯露出影片的社會價值和人文關懷。

三、豐富的社會意蘊營造回味空間

社會生活的展現和情感道理的抒發總是能夠拉近屏幕與觀眾之間的距離。徐崢的《人在囧途》系列展現了各種在旅途上的奇遇，“開心麻花”的電影則以特殊的境遇為主，《西虹市首富》和《李茶的姑媽》雖然沒有了穿越和靈魂互換，但是其中的故事仍然比較不現實，這些電影盡管也或多或少地表現出生活的風貌，然而離人們的現實生活依舊有很大的距離。《無名之輩》講述的是在貴州省發生的搶劫、尋槍、要錢等事件聚合在一起的故事，其電影中真實的社會風貌更是讓人親切。

這部影片是一部典型的黑色幽默喜劇，“以小人物為中心，犯罪行為為線索，社會現象為背景、復現敘事結構、荒誕性為特征”，沒有“囧途”，也不再是南柯一夢，充滿生活氣息的語言、底層人物的行為方式融合了寧浩的影像風格，淡化了影片中的社會生活的嚴肅性和儀式感。輕松幽默的語言讓觀眾歡笑其中，而影片中爛尾樓眾人追債、嫖娼等問題又展現出現代中國的社會現象，眾多社會問題呼之欲出，人們的觀念以及影片中所抒發的情感又讓觀眾產生強烈的共鳴，在感動之余回味影片中豐富的社會意蘊。

生活的荒謬集中在電影中成為現實生活的縮影，電影圍繞“尊嚴”二字開始了一系列的故事，成為所有人物的行動原因。從一心拿回協警身份的馬先勇，到膽小的王順才，無不為了尊嚴而努力地活著、拼搏著，這正是我們大部分人的寫照，共同的情感表達更加貼近觀眾，我們每個人都是“無名之輩”。電影將“尊嚴”貫穿著整部影片，時時刻刻影響著人物行動，同時牽引出人與人之間的情感，社會問題在人情關系中逐漸鋪開，但是電影中并沒有解決這些社會問題，批判性驟然消減，對生活的無奈和些許的妥協溢于言表。

四、啟示

盡管《無名之輩》的票房不如最近大熱的“開心麻花”喜劇，也不能和徐崢的“囧途”系列相比，但是不得不說，這部電影是一部高品質喜劇影片，這也勢必給未來的喜劇創作者帶來一些啟示。

首先，由人物的性格和行動所引發的笑點才是喜劇電影創作的規律，喜劇的創作一定是來源于生活，但這并不意味著是生活的段子堆砌或是網絡熱詞的重現;其次，喜劇的通俗性并不是故事淺顯的理由，挖掘喜劇電影的深度往往能讓電影更加出彩，讓人更加記憶深刻，而不是一笑了事;最后，喜劇電影對社會問題的諷刺相較于其他類型電影而言其實更為深刻，突出影片深度的表達，而不是刻意地去追求笑點的數量，這對于喜劇而言其實更為重要。

簡單的故事線，豐富的解讀空間，《無名之輩》一掃近幾年喜劇電影給觀眾的印象，再次給喜劇電影樹立了一種新的范式，同樣也希望能夠有更多這樣的喜劇電影出現，給喜劇類型增添更多的高品質喜劇。

參考文獻：

[1]儲雙月.當前中國喜劇電影發展現狀、問題與對策[J].電影新作，2016（6）：37-43.

[2]尹鴻.喜劇智慧是喜劇電影的核心競爭力[N].文藝報，2013-01-25（003）.

[3]陳旭光.近年喜劇電影的類型化與青年文化性[J].當代電影，2012（7）：45-49.