以建筑美學為基礎的建筑類圖書設計研究

滕云飛

摘要：在審美意識普遍提高的當今社會，對建筑類圖書藝術品位提出了新的要求。文章試圖用建筑美學廣義與狹義的“二層化”的基本原理，來闡述對建筑類圖書整體策劃和設計的指導與啟發。并結合相關實踐經驗，總結相關方向和原理。

關鍵詞：建筑美學;構圖原理;形式服務內容;技術創新

隨著網絡時代的來臨，信息的快速傳播，大大削弱了紙質圖書的傳播性功能。消費者對紙書的需求已經從簡單的傳播知識與資訊，慢慢地向提升閱讀體驗，感受文創美感的方向發生轉變。在此浪潮下，建筑類專業圖書作為建筑領域主要的展示工具，它也不僅僅是建筑師獲得最新行業資訊、汲取設計靈感的必備資料，其本身包括圖文整合、平面設計、裝幀工藝等在內的整體設計也越來越受到重視，因為該類圖書的作者與讀者均是善于設計，熱愛設計，具有很高審美情趣的人群。如何策劃、設計符合這類人群的審美需求的圖書是建筑類專業圖書編輯面臨的重大挑戰。本文將嘗試著從建筑美學的角度，對建筑類圖書的整體策劃與設計提出部分可參考的導向原則。

一、建筑美學的基本原理

“藝術的終極目標是建筑”，該句宣言來自由格羅皮烏斯起草的《包豪斯宣言》（1919年）。包豪斯學院是現代主義建筑的誕生地，其倡導的三大設計理論：藝術與技術的統一、設計為人、設計遵從功能需求。這些代表著理性與科學為主導的建筑美學觀，從審美的角度來闡述建筑所具有的基本屬性，被認定為廣義建筑美學。[1]

建筑作為人類歷史上體量最大，存在性最長的人造物，其演變與發展代表著人類在物質層面改造自然能力，以及精神層面的進步與追求。從原始社會的穴居、樹屋，到埃及金字塔，再到中西方古典建筑，直至今日的現代主義，解構主義建筑，對單一建筑體的美或藝術特色的評價與研究，即狹義建筑美學的標準基本未變，建筑形式構成四大準則為：均衡與穩定、韻律與節奏、比例與尺度、工藝與材料。[2]

二、狹義美學的導向

（一）基本構圖原則

狹義建筑美學是具體設計方案所遵循的基本構成法則，建筑作為一個三維空間概念上的對象，在現代主義出現之前的很久一段時間中，平面和立面的構圖，是建筑師設計的主要方向。而以“包豪斯”為代表的現代主義出現后，建筑被引入了空間的概念，建筑設計的本質也只是從平面構成轉向了空間構成。建筑是以圖說明問題的學科，因此建筑類圖書大都圖文并茂，版式構成元素豐富，這就給了版面設計極大的發揮空間。但是與時下流行的很多平面設計作品相比，建筑類圖書版更注重整體版式的均衡性和穩定感，即很少出現同版面中字體大小各異，圖片非網格化布局的等刻意營造視覺沖擊的平面設計方式。簡潔整齊的版式能對書中建筑物的自身美感的展現，起到很好的襯托作用，同時也符合相關讀者的審美趨向。同時版面中根據內容的需求，采用適當的留白或添加隔頁等手法，也是構圖原理中節奏與韻律的體現。

（二）立體化設計思路

在現代主義建筑設計理念中，空間被認為是設計的核心。被構筑物圍合的空間是實體空間，而被實體空間圍合的無構筑物限定的是虛空間。虛實空間的相互交疊，互相滲透，構成了現代建筑多姿的形態與變幻。而圖書長久以來，一直被認為是平面展示物體，雖然有些立體圖書，但一般也以對開頁內設置可折疊紙玩為主要表現形式。圖書作為現實世界的物體，都有其三維屬性，其的厚度長期被忽略。但將建筑的空間概念引入此中，將書看作是被填充滿的實體空間，通過采用“陰刻”或“陽刻”兩種不同的手法理念，可賦予圖書特殊的形態樣式。例如曾有本建筑師作品集，整本書的版面中心模切了一個貫穿圓孔，以此體現本書闡述的建筑理念中深邃的空間感，和對未知世界的探究。

（三）比例與尺度

比例與尺度，也是建筑美學領域重要的探討方向。同樣，圖書的比例尺度也應進行精心的思考與設計。從圖書的承載內容和受眾群體出發，確定其開本和裝幀方式。例如大尺寸的建筑項目采用超大開本，展現全副畫面;小型或通用建筑采用較小開本，便于攜帶與翻閱。同時還應充分關注整體厚度，使得最終成品圖書的長寬高在比較宜人的比例范疇內。同時頁面內圖紙和圖片的排布也需按建筑的實際尺度進行。如不同尺度建筑構件，在同一頁面就需進行層級調整，符合其實際邏輯關系

（四）工藝與材料

建筑創造了近人的物質環境，因此其材料與工藝也是建筑美學不可或缺的一部分。因此建筑類圖書對圖書材料的選擇有其特殊偏好。例如，封面常選用帶有特殊肌理的、顏色較為自然的特殊紙張或其他如木板之類的天然材質。整體形象低調但材質細膩是近年來建筑類文創圖書常有的表現形式。對于精裝類圖書，切口包邊等能體現工藝精準程度，細節干凈利落也是該類圖書追求的美感體現。

三、廣義美學的導向

（一）形式為內容服務

“形式追隨功能”“以人為本”是現代主義建筑的核心概念，科學與理性是廣義建筑美學的基礎。雖然圖書本身的功能性與建筑完全沒有可比性，但是建筑類圖書作為總結建筑實踐項目經驗，展示最新工程技術成果，以及表現建筑藝術之美的圖書，其內容是圖書的核心價值。因此在圖書整體策劃和設計中，應摒棄為形式而設計、視覺唯上[]的思路，明確“形式應為內容服務”的思路，以為讀者提供舒適的閱讀體驗為目的，以留存和展示優秀建筑設計項目和理念為宗旨。

（二）工藝材料可復制

現代主義設計風格的產生基礎是工業化，有別于之前的手工藝術，可大批量工業化生產是對設計的本質需求，因此摒棄不必要的裝飾，造型簡潔明了，是現代主義審美的基本取向。因此大多數建筑圖書的整體設計也應以此為原則，其制作工藝與流程，要適應工業化制作，體現現代科技與技術之美。

（三）緊跟創新技術

建筑作為多種藝術形式集大成者，其空間性和時間性很難通過平面的紙質圖書得以完全展示。而隨著數字技術的迅猛發展，多媒體技術的表現能力日新月異。建筑類圖書應積極擁抱新技術與新方式，通過圖書附帶視頻、相關圖紙下載、VR場景體驗等多種方式，增強圖書使用價值，滿足新時代讀者的多種需求。

四、總結

人常說“藝術是互通的”，建筑也常常被譽為“凝固的音樂”。因為音樂里起承轉合，序曲高潮，韻律與節奏，與建筑的空間不謀而合。圖書也一樣，無論是文章內容，還是表現形式，都符合以上的審美情趣。因此，建筑類圖書可以借鑒“雙層次”建筑美學的基本概念，從整體設計的角度出發，創造出品位高雅、內容豐富、創意無限的，受專業甚至大眾認可和歡迎的圖書。

參考文獻：

[1]李雯彥.建筑設計中的美學原理[J].藝術教育，2018（13）：214-215.

[2]李彩艷，陳曉輝.建筑設計中的美學原理[J].美與時代（城市版），2018（11）：14-15.

[3]張鷺.新媒體背景下現代視覺藝術中的版式設計[J].新媒體研究，2019，5（13）：140-141.