吃豆人的遺產

范朝陽

摘要：我想不論男女，玩游戲的還是不玩游戲的。沒有人會對那個張著嘴不斷進食的黃球形象感到陌生，就像更多人熟悉的超級馬里奧，吃豆人現在作為一種文化符號廣泛地出現在了各種流行文化作品里。現在我們幾乎不再會去把玩《吃豆人》這樣看起來簡單而又老套的街機游戲，但你所不知道的是，如果沒有它的誕生，幾乎所有游戲在設計層面和呈現形式上可能都是遠不如今天的。

關鍵詞：用戶體驗;交互設計;IP形象塑造

一、吃豆人的設計靈感

吃豆人最近一次作為重要角色出現在大眾視線中應該是在電影《像素大戰》中。這部電影由亞當·桑德勒主演，包含了大金剛、大蜜蜂、吃豆人等知名游戲形象。其中吃豆人的戲份很多，不知是否是出于情懷，片方甚至請來了吃豆人的生父——巖谷徹（Toru Iwatani）。1955年出生的巖谷徹在他二十二歲那年作為游戲設計師加入了現在的知名游戲廠商南夢宮（NAMCO Limited）。驚人的是這位鼻祖級的游戲設計師，在當時并沒有接受過計算機、視覺藝術或平面設計方面的正規訓練，皆為自學。1978年是屬于《太空侵略者》（Space Invaders）的年代，太東（TAITO）所發行的這款以太空射擊為題材的游戲席卷全球。當游戲界幾乎都在專注于復制太東的成功時，巖谷徹作為一個變革者站了出來。囿于當時游戲的題材，街機廳里擠滿了年輕男性。汗味和煙味交織在一起塞滿昏暗狹小的空間。但在他的想象中，游戲機房應該是亮堂堂的，所有人都愿意進入其中尋找樂趣。于是他著手研發一款能吸引女性和情侶的游戲，加入可愛的圖像，明亮的色彩，并且是非暴力題材。就這樣，在1980年夏谷巖徹和南夢宮為世界帶來了《吃豆人》。

玩家扮演吃豆人去吃掉迷宮里的豆子、大力丸、獎勵水果。巖谷徹給玩家設置的敵人角色是四個幽靈（Ghosts） ，幽靈們看起來可愛又多彩并富有個性。玩家的目標就是在躲避幽靈的過程中吃豆子，直到吃到了大力丸轉守為攻。與幽靈的博弈構成了這個游戲的核心玩法，是整個游戲的樂趣所在。這些幽靈的設計可能是《吃豆人》最大的創意，受于當年游戲機的機能限制，設計師無法在里面加入非常復雜的Al，所以這些幽靈使用的是最簡單的尋路AI（對設定目標點尋找最短路徑的簡單尋路AI）。但如果真的體驗過這個游戲，你會發現事情遠沒有這么簡單，四個幽靈輕易地就能將你追至窮途末路。因為它們并不只是簡單地在追逐玩家，也不是到處亂跑，他們非常聰明、分工明確并且合作無間。這歸功于設計師采用了一種非常高明且特別的算法和系統，與同時期其他游戲里的敵人比，這四個幽靈可謂是獨樹一幟。

幽靈們會在三種模式間切換，包括：追逐模式（Chase Mode） ，即追趕吃豆人;散開模式（Scatter Mode） ，即放棄追逐吃豆人并退到屏幕的角落以及受驚模式（Frightened Mode）， 即在吃豆人吃下大力丸后逃跑。今天我們稱這種模型為有限狀態機（Finite State Machine） ，指的是AI能在各種行為狀態間切換。如果你曾接觸過潛入類游戲，那么這種敵人的行動模式你一定不會陌生，育碧的《細胞分裂》系列、小島秀夫的《潛龍諜影》系列、Rocksteady的《蝙蝠俠》阿甘系列里的敵人的行為模式能很明顯看到上述行為模式的影子。以筆者最喜愛的蝙蝠俠為例，從《阿卡姆之城》到《阿卡姆騎士》，系列游戲里的敵人會根據玩家扮演的蝙蝠俠在場景中的潛行程度存在這樣幾個行動模式：

（一）無所事事（Idle）

（二）疑心重重（React）

（三）與蝙蝠俠交戰（Engage）

（四）追逐蝙蝠俠（Hunt）

如果你愿意更仔細看看《吃豆人》里幽靈行為的三種狀態，就會更能理解它AI設計的高明之處，在追逐吃豆人時每只幽靈都有自己特殊的追逐方式，他們都有各自不同的目標，會不斷搜索追逐目標的最短路徑，每到路口處就更新一次。紅色的Blinky的目標點就是吃豆人，它會一直跟著玩家，雖然難纏但是最好判斷軌跡。粉色的Pinky始終瞄準吃豆人前方第四格的位置，試圖超前，玩家會覺得它一直在堵自己的路。小藍Inky的目標點則很耐人尋味：從小紅引一條線，穿過吃豆人前方第二格再延伸相同長度所指的位置才是它的目標。最后是小橙Clyde，這個害羞的幽靈雖然一直跟著吃豆人，但一旦它抵達吃豆人周圍八格的時候就會被嚇跑到屏幕的左下角。這套AI系統的卓越之處在于幽靈們放在同一場景時的“協作”，小紅和小粉形成鉗形攻勢，一前一后夾擊吃豆人，小藍和小橙則在外圍活動。不熟練的玩家在這樣的圍攻面前往往不堪一擊。

二、吃豆人的關卡設置

受驚模式即吃豆人吃掉四個大力丸的其中一個時，玩家就可以開始反攻吃掉幽靈，幽靈們會四散而逃，這時玩家吃掉幽靈就可以把他們途回屏幕中央的圍欄并獲得獎勵分數。現在來看，類似《吃豆人》中大力丸一樣的增強道具在游戲中比比皆是，但在當時這個道具的存在是具有革命性的，因為它是游戲史上最早的強化道具之一（或者去掉之一）。在維基百科_上你可以搜到“強化道具（Power-up）”的定義：能暫時提升玩家能力的可收集物品（In video games， a power- -up is an object that adds temporary benefits or extra abilities to the player character as a game mechanic）。實際上它也成了一種核心的游戲設計元素，最著名的例子就是《超級馬里奧兄弟》（SuperMarioBros）中的蘑菇和火焰花。最重要的是每局僅有四個的大力丸為游戲帶來了精彩的“節奏感”，因為它讓玩家在“有力”與“無力”之間交替，這種變換不停地節奏，也可見于幽靈們的最后一種狀態：散開模式。

幽靈會不時地停止追逐吃豆人并轉身離開，分散到屏幕的各個角落。這個設計是為了給玩家一個喘息的機會，讓他們緊繃的神經得到片刻放松。“要是有人像吃豆人那樣被不停地包圍追捕，那肯定會壓力爆棚”巖谷徹說，“所以我讓幽靈們的攻勢呈間歇性，他們會進攻，然后撤退;然后再進攻，再撤退，這好像比持續進攻更合理”。在今天，有一個機制非常貼合巖谷徹這段話所包含的理念：動態難度（Dynamic difficulty ）。這種機制可見于游戲《求生之路》（Left 4 Dead），這個游戲中內置的AI導演系統會根據參與玩家的水準來實時調整對玩家放出僵尸的數量、時機和給玩家刷新補給的數量，這使游戲對玩家來說不會太難也不會太簡單的同時也營造了緊張與緩和交替的體驗。巖谷徹就是用這種思路在無形中提高了游戲對玩家的容錯率。“創造有趣的游戲不是為了讓開發者自我滿足”，巖谷徹如是說“而是要讓玩游戲的人感到快樂，游戲設計中很重要的一點就是理解玩家，理解他們的感受與反應，真正理解他們在玩游戲時如何思考”。追逐”和“散開”模式的動態切換，有力與無力感的交錯起伏，都給了《吃豆人》良好并有活力的游戲節奏來避免游戲墮入給玩家重復感。

三、結語

《吃豆人》靠可愛的畫風、多彩的圖像、有趣的動畫俘獲了大批玩家，不論男女。而玩家們之所以躍躍欲試是因為游戲規則簡單易懂，并且操作沒有門檻。而讓玩家們停不下來則要歸功于高明的AI設計、張弛有度的游戲節奏、完美的難度曲線，以上的一切使這款游戲如此讓人愛不釋手。“吃豆人”在全球引起了現象級的風潮，也成了游戲史上最具辨識度的角色之一，同時毫無疑問的，也是游戲設計的一座豐碑。