淺析平面構(gòu)成語(yǔ)言在版畫(huà)中的應(yīng)用

摘要：版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言與平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)語(yǔ)言有相通之處已經(jīng)是眾所皆知的事情了。所謂版畫(huà)，是以“版”作為媒介進(jìn)行制作的一種繪畫(huà)藝術(shù)。版畫(huà)按照版種的不同可分為木版畫(huà)、銅版畫(huà)、石版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)以及數(shù)碼版畫(huà)等。版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言與其所屬的不同的版種有關(guān)，如木版畫(huà)講究刀味和木味，銅版畫(huà)有豐富細(xì)膩的層次和腐蝕的印痕，石版畫(huà)講筆墨痕跡的變化，絲網(wǎng)版畫(huà)有漏版的印味，而數(shù)碼版畫(huà)則具有標(biāo)準(zhǔn)的“數(shù)碼味”的藝術(shù)語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：版畫(huà);平面設(shè)計(jì);平面構(gòu)成;藝術(shù)語(yǔ)言

一、版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言

盡管版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言會(huì)因其版種的不同而有所變化，但綜合來(lái)看，不外乎是“點(diǎn)、線(xiàn)、面、色、形、體、質(zhì)”的運(yùn)用。而這些構(gòu)成元素的綜合運(yùn)用，也從一定程度上決定了版畫(huà)藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)有著一定的相通性。著名的設(shè)計(jì)史學(xué)家王受之曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，平面設(shè)計(jì)，所指的是在平面空間中的設(shè)計(jì)活動(dòng)，其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個(gè)元素的設(shè)計(jì)和這些元素組合的布局設(shè)計(jì)。我們知道，造型的基本元素是“點(diǎn)、線(xiàn)、面、色、形，體、質(zhì)”，在這其中，點(diǎn)是造型元素中最小的單位，從視覺(jué)造型的角度來(lái)看，點(diǎn)的形狀不是固定的，可以是幾何形，也可以是不規(guī)則的形。點(diǎn)的移動(dòng)產(chǎn)生了線(xiàn)，而線(xiàn)的移動(dòng)又產(chǎn)生了形，形在空間中的運(yùn)動(dòng)又會(huì)產(chǎn)生體。這些視覺(jué)形態(tài)要素根據(jù)一定的構(gòu)成法則組合在一起，就會(huì)形成各種各樣的視覺(jué)感受。在平面設(shè)計(jì)中，正是因?yàn)闃?gòu)成的存在，才使得視覺(jué)語(yǔ)言如此豐富多樣，表達(dá)出多種思想感情。

二、平面構(gòu)成中的因素

作為視覺(jué)藝術(shù)的版畫(huà)完全可以對(duì)平面構(gòu)成的語(yǔ)言多加分析并綜合運(yùn)用到版畫(huà)創(chuàng)作中，從而可以達(dá)到拓寬版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言并將版畫(huà)藝術(shù)向前推進(jìn)到新一個(gè)高度的目的。我們可以通過(guò)分析一些版畫(huà)藝術(shù)家的作品來(lái)充分了解這一點(diǎn)。

（一）重復(fù)，是平面構(gòu)成中的一項(xiàng)形式法則，平面構(gòu)成中重復(fù)的形式是：同一基本形有規(guī)律地反復(fù)排列組合，它所表現(xiàn)的是一種有秩序的美。重復(fù)構(gòu)成廣泛地應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)和其他類(lèi)型的設(shè)計(jì)中，目的是使得作品能夠形成很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，給觀賞者留下深刻的印象。波譜藝術(shù)家安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫(huà)作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》就很好地利用了重復(fù)這一構(gòu)成形式法則，作品大量復(fù)制了明星的頭像，并對(duì)它們進(jìn)行了重復(fù)排列，雖然每一幅作品中的明星頭像細(xì)節(jié)和色彩都有不同，但是外輪廓基本都是一致的。這種重復(fù)排列出來(lái)的作品極富有沖擊力，讓人加深了對(duì)這位去世的明星的深刻印象。

（二）面，在造型中具有重要的意義，也是平面構(gòu)成語(yǔ)言中的一項(xiàng)重要的內(nèi)容。面具有豐富的感情和多樣的表達(dá)手法，在視覺(jué)上起到穩(wěn)定的作用，在心理上則具有莊嚴(yán)，重厚的感覺(jué)。德國(guó)女版畫(huà)家柯勒惠支的作品《母親們》描述了幾位抱在一起似乎是相互安慰的母親，畫(huà)面中大面積的黑色面塊構(gòu)成了幾位母親的身體部分，而頭部和手部則用線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)。莊重悲傷的氣氛頓時(shí)凝聚在畫(huà)面上，讓人感受到了一種沉重傷痛的氛圍。當(dāng)然，面的構(gòu)成是多樣性的，無(wú)論是在平面設(shè)計(jì)中還是在版畫(huà)創(chuàng)作中，面既可以一單一形面的方式出現(xiàn)，也可以使用分割、群化、透疊、組合、打散等方式進(jìn)行豐富的表現(xiàn)。

（三）既然談到了面，那就不能不提一句造型中的另外一個(gè)重要的要素“線(xiàn)”了。線(xiàn)的表現(xiàn)力豐富，不同的線(xiàn)表達(dá)的感情色彩也不同。直線(xiàn)具有安定的因素，曲線(xiàn)具有運(yùn)動(dòng)的因素，粗線(xiàn)可以帶給人力量、豪邁的感覺(jué)，細(xì)線(xiàn)則顯得微弱、柔美、纖細(xì)等等。此外、水平線(xiàn)有穩(wěn)定、安靜的感覺(jué)，垂直線(xiàn)有上升下降的感覺(jué)，斜線(xiàn)則有沖刺的運(yùn)動(dòng)感等等。著名的版畫(huà)家《李樺》的代表作《怒吼吧，中國(guó)！》中刻畫(huà)了一個(gè)拼命掙扎的人物，粗獷的線(xiàn)條將人即將爆發(fā)出來(lái)的力量刻畫(huà)得淋漓盡致，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了力量感。

對(duì)比構(gòu)成是平面設(shè)計(jì)中所用到的一種常見(jiàn)的手法，而在這其中，明暗對(duì)比又占有重要的地位。在版畫(huà)藝術(shù)中，我們更是離不開(kāi)黑白灰對(duì)比的運(yùn)用。如果能夠合理地安排畫(huà)面中的明暗對(duì)比，那么作品會(huì)產(chǎn)生豐富細(xì)膩的層次，使得主要形象更為突出，從而增強(qiáng)畫(huà)面沖擊力。陳琦的作品《荷》便出色地運(yùn)用了黑白灰對(duì)比關(guān)系。《荷》這幅作品中，畫(huà)面背景采取了純黑色，而荷花幾乎都屬于亮部，圖與底之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，從而使得畫(huà)面的主體荷花得到了突出。作者將花瓣處提亮為純白色，花中心則采用了豐富的灰色調(diào)子去增加花瓣和蓮蓬的層次和立體感，從而使得畫(huà)面生動(dòng)而富有節(jié)奏感。

當(dāng)然除了上述的幾點(diǎn)之外，平面構(gòu)成語(yǔ)言還有很多方式可以運(yùn)用在版畫(huà)的創(chuàng)作中去，其對(duì)于版畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作具有極其重要的指導(dǎo)作用，藝術(shù)家在進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作時(shí)尤其應(yīng)該綜合思考畫(huà)面中的各類(lèi)構(gòu)成要素，認(rèn)真分析并合理地利用平面構(gòu)成法則去安排組織畫(huà)面中的元素。只有這樣，才能不斷地拓展版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，將版畫(huà)藝術(shù)更好地傳承和發(fā)展下去。

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作者簡(jiǎn)介：李佳妮（1983.11-），女，漢族，山西太原人，碩士學(xué)位，山西大學(xué)，研究方向?yàn)閿?shù)碼版畫(huà)。