中國畫章法與構成原理

李冉

摘 要：中國畫融匯中華民族文化內涵、注重精神注入、抒情寫意的藝術?！罢路ā蹦恕爱嬛傄保袊鴤鹘y章法經過二千年的發展、形成一套獨有的形式美規律。無論構成還是繪畫，都離不開對形式美的研究。構成的基本原理、形式、內涵，成為設計與繪畫兩者之間最深入的結合和研究平臺。將構成這一藝術設計領域的重要內容與中國畫進行多層面多角度的實踐，成為中國畫多元化發展的重要途徑。

關鍵詞：平面構成；立體構成；色彩構成；章法；構成與國畫

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）33-0020-01

構成從內容上大體可分：平面構成、立體構成和色彩構成。平面構成是在二維平面范圍內，按照一定的秩序和規律將既有的形態進行分解、組合，從而構成新形態的組合形式。平面構成采用的基本元素為點、線、面，體，塊，通過各要素的組合搭配創造出符合人審美意識的作品。構成是在自然形態的基礎上力求創造新的形態，反對再現與模仿等非創造性活動，通過解讀圖片和相關資料，對傳統章法的形式美規律進行具體分析與闡釋，對布局的原則、技巧作深入研究，從中領略中國畫傳統章法獨特的藝術魅力。

政治哲學上講世間萬事萬物都存在著某種必然聯系，偶然中存在著必然因素，作為傳統中國畫的國畫與西方所提出構成的觀念也是存在著共同與共通之處。組成畫面的每個因素包括造型形象、構圖形式、色彩處理，這些因素正是構成所探討、研究的規律、法則。構成中的空間表現有多種方法，大小對比，形象重疊，光影互襯等，完美的空間塑造，需要諸多元素的綜合運用。這一點在中國畫經營過程中也是如此。再如：傅寶民的《時光》肌理因使用材料和制作手段的不同所產生的多樣化的質感，成為諸多構成形式運用過程中具體的外部形象體現?，F代的國畫在傳統的題材的基礎上在慢慢的轉變思路，出現中西融合的現象。從背景墨色熏染到使用各種肌理，看似山石又是樹木，人物從平面向立體過度 。

構成中疏密關系的表達在佛教壁畫中有突出表現，近期美院組織西部考察，親身感受了敦煌莫高窟、麥積山石窟、翰林窟，雖然都是石窟，但內容風格不盡相同。洞窟內故事圖人物位置，等級高低與疏密程度呈現正比例關系，越看國畫，越能找到與西方構成思想相通的聯系。構成是西方現代的設計語言，首先二者是在平面二維的空間對物象進行結構，以達到畫面的和諧、生動。其次，二者屬于結構范疇，以一定構成形式達到形式美，都有一套形式規律，它們在指導繪畫創作上有異曲同工之妙。

對比分為形狀、大小、位置等對比。王迎春、楊力舟合作的《太行浩氣傳千古》圖，畫面中主體人物形象安排在黃金分割點位置，人物形象鮮明突出，而對于副體的人物，減小在畫面的分量，主客體形成對比，突出主體，作為背景的雪山，用筆簡約概括，直接作虛處理，虛實對比，突出主體。

人物畫特別是宮廷人物畫中的人物表現人物尊卑設定的大小、高低明顯。如閻立本的《歷代帝王圖》從中可以看出人因為地位不同的政治觀念而富于畫面結構的變化。人物大小得到強化，使得主題更鮮明，表現歷代帝王的功績褒貶。

平衡指的是視覺上的力或重量的感覺，它是人的一種生理功能，不指實際的形象均等，色彩均等構成，而是指運用形體、面積大小、多少、色彩分量輕重冷暖，空間虛實，以及疏密分布與安排。潘天壽的《翠鳥圖軸》，對均衡度的把握可謂化險為夷，翠鳥墨重而嘴長.只有橫桿一枝顯然難以維持平衡，故而由上而下，斜搭一桿，拉住了翠鳥的下墜之勢。而濃重的題款，不僅與畫中的物象構成了呼應關系，更重要的是利用其位置起到了均衡的作用，使構成關系化險為夷。

節奏，用在構成中指各種因素有條理性、重復性、連續性的律動形式。節奏有理性，韻律有感情。林風眠《秋葉小鳥》，方形構圖，小鳥作為元素交替出現，它的形態在統一中又有變化，整幅疏密產生一種強弱的變化，似樂曲中的旋律。這種效果是多種元素的綜合作用。

將一個關系元素或整個畫面按需要以各種技法劃分成若干局部，再生出更多的形態，取得造型上的自由，包括主次分割、功能分割、對比分割等。林風眠很早就有鮮明的平面構成意識，構圖簡潔地分割了畫面，以墨韻變化分割線?！毒栈?？瓶》中的花瓶、桌面及靜物的外邊緣線既區分了形體，又巧妙地對畫面進行了分割，使畫面產生一種黑白關系，具構成意味。

創作基本形不要求太完整，今天的畫家不滿足于那種和諧完整的造型。陳飪銘、謝子久的這幅作品，通過對人物基本形象的減缺，使形象更耐人尋味。中國畫傳統章法經過上千年的發展，色彩仍以黑白灰三大色調為重，吳冠中成熟期作品“黑色時期”，“白色時期”，“灰色時期”。分析三個時期的作品莫過于面、面、面，色彩構成中就用簡單的黑白灰組織成的藝術品，大塊面積筆墨使得房屋與山脈穩重。單色調的畫面又讓人沉浸在無盡的遐想中。吳先生造型按照一定的形式美規律組織成具有美感。

三大構成與國畫章法有著緊密的聯系，但國畫也以其獨有的文化內涵和藝術魅力，作畫必先立意而后定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗。人們審美價值取向己發生了變化，中國畫進入了多元發展時代，一定要在立足民族基礎上合理借鑒才能有所發展。

參考文獻：

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