從古龍人生經歷看其武俠小說中的典型人物與性格

王祈祥

【關鍵詞】 古龍;武俠;典型人物;性格

【中圖分類號】 G633.3 【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2019）13—0138—01

在二十余年的寫作生涯中，古龍對整個武俠世界的想象、扎實的文學底蘊和在文學創作上的創新意識，打破了前人所創作的江湖的體驗，賦予武俠一個嶄新的江湖，承上啟下，使之以全新的面貌出現在世上。他的武俠小說創作理念是“求新求變”，不受傳統拘束，將中外經典镕鑄一爐，字里行間頗有西方戲劇藝術的影子，為“武俠文化”社會影響的推廣做出了不可磨滅的貢獻。古龍為人豪氣干云，他以無比豐富的創作力，留下了70多部精彩絕倫的武俠著作，影響巨大，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。

一、性情鑄造的孤傲人生

古龍筆下的武俠，每一個都是愛憎分明有血有肉的角色。因此其筆下的人物既有人的優點，也有人的缺點，更有人的感情。而其作品的最大特色即體現在每一個極具個性的人物身上，如李尋歡、葉開、傅紅雪、阿飛、荊無命等等。這些人物帶著一份不同于其他豪強的一種人生的孤獨與寂寞，甚至是過分地承擔著一些虛空的理想與責任，這份寂寞的人生性情鑄造出一份獨有的孤傲。即便是他們都擁有著驕傲的資本，卻又在命運的安排下顯現深入骨髓的痛苦與孤獨。

名曰尋歡，卻無歡可尋，探花郎的才華、兵器譜上第三的武功，反而鑄就了他的寂寞，孤獨的寂寞。正如書中所寫，若李尋歡不是李尋歡，上官金虹不是上官金虹，他們一定是要好的朋友。李尋歡的性情是孤傲的，正如《多情劍客無情劍》中開篇所說“這段旅途實在太長、太寂寞，他不但已覺得疲倦，而且覺得很厭惡，他平生最厭惡的就是寂寞，但他卻偏偏時常與寂寞為伍。”是的，他是性情中人，他有著我們所共同擁有的七情六欲，卻又有著別樣的寂寞，他亦有著別人看不到的熱血。

二、濃情烈酒下的重情重義

夜里小攤上的牛肉與酒，總是如影隨形地伴隨著古龍筆下人物左右，與之相伴的，還有不可忽略的濃濃的情感。但這里多有濃情卻少有蜜意，多有痛飲之后的宿醉，離別時的柳枝，少有像《歡樂英雄》中把酒言歡的快樂。古龍一生感情經歷坎坷，紅顏知己雖多，卻無一人可終身廝守，而《劍客行》中的展白，則像是表達出自己對齊人之福的渴望。

古龍筆下的人物性格無一例外的重情，他將友情、愛情及人性中所具有的諸多情感攪拌在一起，無論人物性格如何鮮明，伴隨著推杯換盞而來的便是寄托于其中的重情重義。

酒是男人之間的交往橋梁，在古龍筆下的人物沒有酒肉朋友，有的是甘醇如烈酒般的友情。正如胡鐵花之于楚留香，阿飛之于李尋歡，就如那烈酒一般，雖然清澈卻醇烈異常。古龍筆下的人物是不會讓自己的好朋友流血的，但古龍筆下的人物看到朋友流血是會比自己流血更痛的，看到朋友高興是會比自己高興還要高興的。君子之交淡如水，卻濃于血，甘醇如烈酒。因此古龍筆下人物都是用酒來交朋友的人，卻沒有一個是酒肉朋友，因為他知道用酒來交朋友同時也是在交心。

三、如影隨形的浪子情懷

古龍本身就具有深深的浪子情懷，這使得古龍在生活中放蕩不羈，崇尚“詩酒風流”的文化浪子生活，表現在他筆下的人物性格則是無一不涉及酒和美女。古龍筆下的浪子都是個性鮮明而迥異的，他們所展現給世人的是如此之不同，卻又都在相同的流浪。他們作為浪子的共同根源是在現實中找不到想要的歸宿，只好挺起兩根傲骨頭，永無休止地朝向彼岸的精神家園邁進。然而，這種烏托邦式的追尋，注定了流浪是一個沒有也不可能有終點的旅途。陸小鳳終其一生，也無法找到一個叫家的地方，只能在無盡的追尋中漸漸老去，這不是偶然，這是浪子的宿命。在家靠父母，出門靠朋友。浪子沒有家，卻常出門，因而友情對于浪子而言，往往比愛情更重要。

古龍早歲父母離異，靠朋友接濟才得以讀完大學，因而對友情尤為推崇。他可以讓李尋歡為了友情而將至愛林詩音拱手讓給人渣義兄。在作品中，古龍描寫主人公的知心好友往往比女主人公更難令人忘記，比如阿飛，比如胡鐵花，還有那個用心傾聽花開聲音的花滿樓。

浪子看似瀟灑，卻永遠肩負著一份不能拋棄和不能被拋棄的社會責任。所以他才會寂寞，才會痛苦，才會疲倦。在人生坎坷的道路上，他飽經風霜，歷經過無數次艱難險阻，領略過最刻骨銘心的寂寞。古龍的武俠無處不體現著屬于其本身的精神世界，朋友，美酒，佳人，古龍的世界里處處存在著我們每一個人都幻想過的江湖夢，想了解他筆下的人物和世界，就必須要去了解古龍的人。古龍，不古。

編輯：馬德佳