淺談油畫的保管與保護

周賽璇

摘 要：油畫屬于一種繪畫方式，博物館要想對其藝術魅力予以更好的展現，達到畫龍點睛的效果，就必須確保館藏油畫能夠維持在健康的狀態。如何運用科學知識與技術來對館藏油畫進行科學維護，延長其壽命，并讓其能夠完整地呈現在公眾面前，是博物館人需要深入探究的問題。

關鍵詞：博物館;油畫;保管;保護

現階段，我國博物館事業發展十分迅速，大量擁有極高價值的油畫作品被博物館收藏。但在油畫收藏、保管與展示的過程中，受各方面因素的影響會出現損壞的情況。為了將油畫維持在健康狀態，就必須對這些負面因素進行較好的控制。

1 館藏油畫的保管與保護策略

1.1 控制室內溫度

高溫狀態下油畫涂層極易出現化學反應，顏料便會慢慢地變黑或變色[1]。如顏色層中的瀝青顏料，當溫度大于40攝氏度時，則會變成黑色的瘢痕，影響油畫的整體畫質感。同時，由于畫布、膠層、底子與底色等由于冷熱收縮或擴展的程度不一樣，畫面的色層極易產生脫落、隆起、龜裂的現象。氣候急劇變化，特別是極冷天氣，放置于暖氣房間的繪畫會出現同心圓式的龜裂現象，從而漸漸延伸到光油保護層、色層、底子和膠層，從而出現斷裂現象，不利于畫面的整體品質。為了對油畫藏品進行有效管理，韶山毛澤東同志紀念館從提升硬件設施到嚴格管理，多管齊下對油畫庫房的溫度進行有效控制，全年保持在18～25攝氏度，以此來預防繪畫涂層和其他材質由于溫度的改變而出現伸縮現象，避免物理和化學因素對畫面的不良影響。

1.2 控制干濕度

對于油畫而言，木框與麻布是重要支撐點，其吸水性較強。然而，底子和油畫色層對于水的吸收較慢。如果畫布長時間處于潮濕狀態，則會漸漸膨脹，相對濕度得以控制時則會迅速收縮，而色層及底子的變化較小，這一種吸水性的差異會造成物體伸縮性的不同。畫布背面張力迅速變化，正面顏色層變化較小，從而使畫布與底子、色層張力變化不一，造成底子與顏色層出現龜裂現象，嚴重情況下畫布基底會完全脫落。韶山毛澤東同志紀念館文物庫房選用的是手搖式密集柜，呈雙面拉網式結構，能雙面存放大幅油畫作品。每個柜子間有橡膠緩沖條裝置，底部還設有防蟲、防潮、防火功能。韶山春季雨水較多，冬天低溫少雨，需要用恒溫機控制庫房濕度的時間較長，所以韶山館油畫庫房的恒溫機組基本保持全年不間斷運行。而館藏油畫的保存環境相對其他文物更為嚴格，每天會對庫房的濕度變化進行監測，濕度盡量保持在50%。特殊情況下，還采用加濕機、除濕機、干燥劑進行調節。

1.3 防止油畫的蟲蛀、霉爛

霉菌屬于一種典型的真菌，往往生長于溫濕度適宜、陰暗的環境中，在涂過膠的油畫布上、木框上、顏色層上都能夠看到霉菌袍子的身影，再加上溫暖、避光、潮濕的環境，霉菌迅速繁殖，嚴重情況下會出現霉爛情況。如果采用浸漬過10%的鎂氟硅酸鹽溶液的脫脂棉輕輕地擦拭油畫表面，然后再用蘸蒸餾水的棉花漂凈溶液，便能徹底清除霉菌。這一種方法能夠使油畫畫面上殘留一些化學物質，從而預防霉菌的再次生長。油畫布和內框如果沒有經過高溫殺菌處理，則會滋生大量寄生害蟲蟲卵。如果油畫布上出現破洞或木框上出現大約2毫米直徑的小洞，這說明已經出現了蟲害。一般情況下，先使用細毛刷將霉菌清除，然后再采用樟腦丸和其他防蟲蛀劑來殺死或驅除害蟲。另外，值得注意的是，我們應注重室內的通風，確保干燥，有效避免霉菌的滋生。

2 油畫的修復工作

韶山毛澤東同志紀念館館藏油畫共101件，其中已定級的文物有20件，很大一部分是20世紀六七十年代一批青年畫家懷揣著對毛澤東的崇敬與熱愛在韶山以毛澤東為主題創作的優秀作品。做好對油畫的修復工作十分重要，讓這批油畫得到長期有效的保護。

2.1 油畫畫面的清洗

在對油畫作品進行修復的過程中，需結合實際情況來選擇清洗措施[2]。在進行實際清洗前需對修復前的油畫作品進行拍照，并保存。應對作品所產生的年代、創作背景、創作手法進行深入的研究。修復一件作品，是傳承和保護這段文化與歷史。在清洗的過程中，應秉承不破壞原畫顏料層的基本原則，將油畫表層的各類污漬清除干凈。在清洗的過程中，應先對某個較為次要的小區域進行實驗，然后再明確通過哪些化學材料及方式來對其予以清洗。在材料方面運用醫用棉，并分區域開展小面積作業。例如，在對《延安整風》《青年毛澤東看世界坤宇大地圖》《毛澤東在作報告》等油畫作品進行修復時，這些作品有它的特殊性。這些油畫表面發黃、畫布僵硬、破損嚴重等，表面看起來是個別現象，如果只是修復局部問題，就犯了頭痛醫頭、腳痛醫腳的毛病。應該把這些問題串聯起來，找到根本原因。如《毛澤東在作報告》這幅作品除了畫布破損和畫面污損外，在主席的頭部上方有一圈亮的色環，按理說這圈亮的色環不屬于畫面的色彩，可以祛除也可以覆蓋。在館領導與專家共同商議下，最終確定一個更合理的修復方案。畫面所產生的亮環有幾種可能：一是畫家（其他人）修補這塊顏色，由于修復色彩掌握不好，所以造成色差過大形成環狀色圈;二是當時畫家（其他人）修補顏色時色彩比較接近，但是由于時間的推移，老化的劣質光油迅速氧化，而后來補過的顏色部位就沒有光油層，它們之間形成色差。基于這兩點原因考慮，我們對色環的邊緣進行了清洗，結果洗出來老化光油層與色環顏色比較接近了。把存在畫布中的老化光油清除掉后，畫布就不再僵硬了，同時再去除正面畫層中的老化光油，使整個油畫煥然一新。清洗過后的油畫就恢復了以往的生機，畫布有了彈性，畫面的色彩得到了有機修復。

將油畫清洗完成后，需結合油畫的損壞程度進行不同的處理。若油畫情況較好，那么可利用油畫光亮保護劑對其予以噴刷保護。若油畫顏料出現開裂與剝落的狀況，那么需通過熱裱工作臺來進行抽真空熱裱操作。一些油畫會出現剝落與開裂的狀況，若直接對其進行清洗會加大對其的損壞，可先對作品予以熱裱處理后再進行清洗。

2.2 油畫熱裱修復

在對油畫進行熱裱修復的過程中，首先應將畫布反面與托裱的布或板的正面涂刷上蜂蠟及達瑪樹脂的黏合媒介，在疊放到位之后把損壞的油畫和托裱層平鋪在熱裱工作臺中，避免空氣進入，然后將工作臺打開進行加熱，一般為50～60攝氏度，在將蠟和樹脂粘合劑熔化之后，把損壞的油畫裱在新畫布上，并對松動顏料層予以固定。同時，在蠟熔化后還需要通過真空泵來抽真空，橡膠覆蓋的畫面上開裂或卷皮的顏料層在大氣壓力下將被壓平，甚至有些裂痕會完全粘合而看不到痕跡。此步驟在完成之后，停止加熱，并讓工作臺迅速降溫，等到油畫上蠟冷卻之后，將覆蓋的橡膠打開，取出油畫，此時畫面和托裱部分應該完美地粘合在一起。這一部分的工作中，對溫度的把控是熱裱修復的關鍵，不僅需要有加熱臺抽真空泵等先進的設備，更需要修復師的操作經驗和團隊配合，才能達到完美的修復效果。

2.3 油畫的補色

對油畫予以熱裱之后，需使用醫用棉將油畫表面的蠟清除干凈，此時油畫表面已經變得十分平整，且完全粘和在底板上[3]。若油畫未缺失顏料且完整，則不需要進行補色。在進行實際補色前，同樣需要將油畫以影像的形式保存下來，便于和補色后進行對比。對于補色而言，應先再用光油噴刷油畫，如此老油畫層與新補上的油層之間形成了有效的隔離，以此來有效去掉補色新畫層顏料。對于補色顏料的選取，最好選擇藝術家專用油畫顏料或水溶性油畫顏色，如此才能夠確保顏色更持久。值得注意的是，不得對原畫色彩完善的地方予以破壞與覆蓋，只需要補充缺失地方的顏色。假設畫面缺失十分嚴重，應基于圖像資料進行針對性修補。2011年我們對館藏的33件油畫進行修復時遇到大難題，即這批油畫所產生的年代并沒有可以參照的圖片和印刷物等，只有原作，我們只能根據原作者的創作風格試行。在進行補色作業的過程中，需要修復師具備良好的繪畫基礎，可對各類繪畫效果予以正確的辨別，諸如缺失筆觸走向等。完成顏色修補后，待畫面完全干燥后將整副作品噴刷上光油以保護畫面，然后裝裱外框。這樣，一件油畫作品的完美修復就完成了。

總而言之，館藏油畫保管與保護工作在傳承油畫作品方面發揮著極其重要的作用。伴隨著大量珍貴作品的展示，越來越多的人對油畫的保護與修復給予了更多的關注與探討，并尋求著更科學有效的管理方法，這對博物館藏品的保護意義深遠。

參考文獻

[1]汪全武.淺談博物館藏品管理和保護[J].藝術評鑒，2017（13）：135-136.

[2]陳曉琳，張拓.館藏紙板油畫的揭裱修復與保護[J].中原文物，2016（3）：125-128.

[3]曾崢.淺議軍博館藏油畫的維護與修復[J].軍事史林，2016（5）.