淺談川劇《打神》焦桂英人物塑造設計

曾 宇

（自貢市川劇藝術中心 四川 自貢 643000）

一、川劇《打神》概述

川劇《打神》是經典的地方折子戲，又名《陽告》，為傳統川劇《焚香記》之一折，全劇圍繞著王魁與焦桂英的愛情故事展開，向人們敘述了一段忘恩負義的愛情悲劇。這段故事最早從宋代起就開始流傳，至今已有一千多年歷史，曾以不同的文本讀物形式出現在不同的歷史時期，供人閱讀，如：讀書筆記、話本小說、元人雜劇等。到了明代之后，就有人將該故事改編成川劇，流傳至今。現存于世的《焚香記》是由川劇名家周慕蓮經過長期研究后整理而成的，使文本創作的藝術性得到了很大的提高，更具欣賞性，藝術張力更強。如果想要更好地扮演焦桂英，那么就要拿捏角色，挖掘人物角色特點。下文就川劇《打神》中焦桂英人物塑造設計方式進行分析，探討焦桂英人物的設計特點及個性特點。

二、焦桂英人物生平

一個原本對愛情有著無比美好幻想的奇女子焦桂英，卻因為遭遇背叛難以抑制心中悲憤、怨恨，無法承受王魁背叛之打擊而最終選擇在海神廟自縊身亡，以表抗議。在這背后實則蘊藏著一段多情但又無比悲傷的故事。焦桂英本來并不會變成這樣子，直到遇到了王魁之后，一切才發生了改變，注定以悲劇收場，這一切都要從一次偶遇開始。

（一）焦桂英人物介紹

焦桂英本是一介青樓女子，身份低微，淪為男人玩物，甚至不值一提，既沒有尊嚴更沒有任何地位可言。妓女每日的生活是得過且過，自甘墮落，難以自救，甚至沒有人想過能過上普通人的生活。但是，焦桂英卻對自己的生活有著幻想，因為她不似其他青樓女子一般沉醉于華麗生活，沉溺于物質享受之中，對愛情抱有極大幻想。她最想過的日子就是像正常人一樣的生活，安心地生活下去，能夠成為愛人忠實的妻子，能夠成為孩子的母親，擁有一個完美的家庭。她對財富名利不甚看重，反倒認為貧窮的人更值得信任，也更懂得體貼人心，她對那些每日沉溺于享樂的富庶人家反倒充滿了厭惡之情。她只想找到一個懂她的人，一個能夠與她平穩過日子的人，向往著相夫教子的生活，向往著美好的田園生活。可以說，焦桂英嘗盡了生活的酸甜苦辣，看盡了人間百態，深知過上平凡生活才能解脫。說來也巧，當她回家贖身的時候就不經意之間遇到了王魁，一個本不應該相遇之人。

王魁是一個落魄的讀書人，因貧窮而淪為乞丐，當時的王魁衣著單薄、破爛不已，患上了重病，又因為缺吃少喝而餓暈在焦桂英的家門口，被焦桂英看到了后，焦桂英選擇將他救起來，不料這是悲劇的開始。且說王魁這個人，他飽讀詩書，對功名利祿極為看重，卻又是一個典型的背信棄義、忘恩負義的男人。病重時他得到了焦桂英的伺候和悉心的照顧，等他痊愈之后，就討好焦桂英。他知道利用焦桂英才能達到自己的目的，才能獲得資金去考取功名，才能過上富貴生活。因而，這一切都有著一定的“預謀”。

反觀天真善良的焦桂英，一開始她就被王魁的討好蒙蔽雙眼，完全失去了理智，最終被愛情沖昏了頭腦，于是，不顧一切地收留王魁，認為王魁就是她的真命天子。她將自己的贖身之錢用于治療王魁的病，用盡心思來照料王魁。在相處中，兩人日漸生情。當然，王魁最開始可能也對焦桂英產生了感情，產生了感激之情，但是根本不足以徹底改變他的本性。在他們感情漸濃時，就決定私定終身，于是兩人來到了當地的海神廟起誓，定終身，只見兩人對著海神說道：“男不重婚，女不再嫁。海神為煤，焚香舉誓。”就這樣兩人結成夫妻，本以為是一段良緣，但未曾料到是一段孽緣，最終以悲劇收場。

由上可知，王魁是一介書生，對自己的生活感到非常不滿，他認為自己滿腹經綸，只是天不讓他如意，沒有用武之地。于是，他百般哀求自己的妻子，希望自己的妻子能夠幫助他完成考取功名的愿望，希望能夠再次上京趕考。焦桂英一時心軟，又因為聽了王魁的話，如：待他考取功名時一定讓她過上榮華富貴的生活。這句話徹底打動了焦桂英的心。試想一下，誰不愿意過上錦衣玉食的生活？誰對美好的生活不心動？就這樣，焦桂英最終答應了王魁資助他上京趕考，最后焦桂英拿出了積蓄，交給了王魁，兩人依依惜別，而王魁則走上了上京趕考的征程。

劇情到了這里，便是開始反轉的時候，并且反轉得令人措手不及。王魁走后，焦桂英每日睹物思人，心心念念的都是自己的愛人，自己的相公，茶飯不思。就在她左等右盼之時，卻迎來了一封休書。此刻的焦桂英內心悲苦，充滿著怨恨、不平，她恨這個男人竟然如此狠心，背信棄義，忘恩負義。她左思右想都不甚明了，以淚洗臉，困苦不堪，難以平靜，漸漸失去理智。原本想要當狀元郎夫人的她卻被讀書人所負，所有美好的幻想瞬間被擊碎，讓她明白了人心之易變、之殘忍。她拿著王魁寄來的休書，憤怒著，心中的苦不知如何排遣，她曾以為會一直會幸福下去，卻叫一封休書打破，使其淪為了幻想。最后，她踉踉蹌蹌，近乎瘋癲地來到了曾經起誓的海神廟，在海神廟前質問海神，為什么會發生這一切。但是，海神不語，無語相告。

二、焦桂英人物塑造設計特點

（一）性格刻畫

從上文可知，焦桂英是一個性格剛烈、富有見識的女人，她追求平等，向往著美好生活。她是那個時代里最獨特的女人，但是卻因為被王魁拋棄而變得瘋癲，無依無靠。但是，她也絕對不是任人宰割的人，她選擇了反抗，哪怕是用死來反抗，這完全體現出了人物的性格特征。所以，縱觀全劇不難看出，焦桂英是一個獨特的女子，作者在設計焦桂英人物形象的過程中突出了焦桂英的性格，在封建社會男性對女性的壓迫之下進行了反抗。從現代角度來看，焦桂英身上所具有的品質是獨有的，她的意識是超前的。這種設計能使全劇形成一種強烈的反差，反映出了焦桂英對自由、愛情、平等權利的追求，盡管其所處的時代是一個封建時代，男權時代。

焦桂英的遭遇并不是獨有的，從焦桂英的生平經歷就不難看出，她是一個奇女子，她為愛而癡狂，為愛而死。焦桂英在《打神》中有這樣的唱段：“我將這冤苦情，告到官府去。怎奈他是天子門生宰相婿，何況他們盡都是官官相衛，焦桂英有誰憐惜。”從中不難看出，在封建社會，女子就是男人的依附品，她們只不過是男人的玩物，用完則丟，就像是垃圾一般。在當時那個社會到底有誰會在意她？關心她的死活？所以，她也只能以這種形式來進行反抗，進行抗爭。

（二）采用獨特肢體語言

盡管焦桂英是妓女，身份低微，但是她的思想極其可貴，從她救王魁一事可以看出，她富有仁愛之心。生活中她處處展現出了自己的溫柔和同情心。在《打神》這部劇中，采用了獨特的肢體行為來反映出人物心理，具體如下：

焦桂英凄苦地質問海神：“你聾了？你啞了？”未見回應，心中失落，轉身見一旁站立的“牌子哥、皂隸哥”，心中又燃起一線希望，忙向“牌子哥”傾訴衷腸，向皂棣哥哭訴真情，但同樣得不到回答，希望破滅。于是，她怒目圓睜對著牌子說道：“牌子哥，難道你也聾了？你也啞了不成？”揮動水袖，打了牌子兩個耳光，水袖技巧與身法配合然后“倒僵尸”（川劇稱“倒硬人”）。隨后又用頭撞擊皂棣哥，運用水發功“倒僵尸”，最后飛上神龕，打海神后運用高難度技巧“高吊魚”下。充分運用舞臺技巧，展現出了焦桂英內心的悲憤。

從上述描述可知，焦桂英的動作能直接反映出她內心的慌亂，她的行為使她的人物形象更加貼近現實，給人帶來強烈的視覺體驗，能夠清楚地從她的動作中感受到她的悲憤、她的無助和悲傷。

（三）用凝練的語言來反映焦桂英心理

凝練的語言能真實體現出人物的性格、心理及思想，能夠在某種程度上揭示人物內心的一些需求。焦桂英在劇中的對白大多都是運用簡潔語言進行對話，這使得戲劇表現力更強，更具感染力，如：“看起來是海神無理，是與非他只字不提”，“非其神而祭其鬼”，“看將來一概是虛”等。

從上述語言不難看出焦桂英內心的憤怒、悲傷等心理。這也是該劇的一大特色，凝練的語言更加貼切，更能表達人物內心所想。這些語言的運用都反映出了焦桂英當時的心情及想法，也給焦桂英這個人物平添了幾分魅力。這也是這部劇為什么能經久不衰的一大原因，能將焦桂英這個人物的角色性格和心理完全地通過語言表現出來。

三、小結

從上可知，焦桂英是一個具有思想的人物，更是一個溫柔、善良及剛烈的女性，她身上具有可貴的品質，是那個時代的奇女子。《打神》一劇中運用性格、肢體、語言對其進行塑造，以此反映焦桂英這一人物的特點及遭遇、悲慘命運，使焦桂英這個人物更加深入人心。