獨特的工藝美感 張揚的藝術表現

張 莉

生活總是這樣，常常可以用一次不經意的回眸，發現曾經的美麗；藝術總是這樣，經歷了時光的打磨，那些曾經的美麗，又在散發著迷人的光彩和醉人的芬芳。

古老的藝術，沒有離我們遠逝，傳統的工藝，正陪伴我們身邊，與今天的生活融合在一起。

一、從古代走來的手工藝

蠟染，古稱“蠟纈”，中國一種古老的染織手工藝。

蠟染歷史悠遠。在新疆，出土過東漢時期蠟染殘片和南北朝時期的蠟染毛織物，說明當時蠟染技術已經非常成熟，經過蠟染的織物，可能是在古絲綢之路上最受歡迎的重要商品。宋代周去非《嶺外代答》中記載：“瑤人以染藍布為斑，其紋極細，其法以木版二片鏤成細花，用以夾布，而溶蠟灌于鏤中，而后乃釋版投諸藍中。布既受藍，則煮布以去其蠟，故能變成極細斑花，燦然可觀，故夫染斑之法，莫瑤人若也。”這段描述，向我們展示了古代蠟染技術已經達到的精湛高度。《貴州通志》記載：“苗族婦女衣服用蠟繪布而染之，即去蠟則花見，飾袖以錦。”《安順訪冊》中也有記載：“花苗婦女衣裙，用畫蠟布，花彩鮮明。”蠟染這門手工藝，逐漸成為人們生活中的重要裝飾手段，除用于衣飾之外，還應用于日常生活用品中，如蠟染屏風，佛教法事中的宗教用品。1965 年在敦煌莫高窟發現了“多色彩幡”，幡身第三部分就是用蠟染技法表現出流云、飛鳥、浮禽、花鳥等圖案，印染精致。

傳統蠟染藝術紋樣深受圖騰崇拜和不同時期人們生活方式影響，題材主要為幾何紋樣、花鳥蟲魚、風景人物、傳說故事和吉祥題材，不同地域，不同民族，都有自己的特色，如貴州的丹寨苗族紋樣中體現了濃郁的圖騰文化，風格粗獷、渾厚。布依族蠟染圖案古樸典雅，紋樣線條流暢生動，充滿了濃郁的生活氣息。湘西土家族蠟染常以“吉祥獸”為圖案，同時，添加紋飾，象征人們美好寓意。常年生活在海南山區的黎族，蠟染圖案主要表現山紋和樹紋，藝術風格細致，優雅而秀麗。

在今天，蠟染有了向著繪畫藝術迅猛發展的暴發力。經過前人大量的藝術實踐、探索，如今的蠟染繪畫已是眾彩紛呈，取得了前所未有的成果。

任何一門藝術的發展都與其自身的條件及社會的整體環境相關聯，在自身條件的具備與挖掘中，它不斷適應社會整體環境的發展變化，從而求得自身的進步與發展。

二、創作自信，來自工藝美和獨有技法帶來的藝術魅力

蠟染發展成為一門繪畫種類，當然因為自身有著特殊的藝術魅力。蠟染繪畫在工藝制作上非常獨特，與其他任何一種繪畫技法都不同，它所體現的藝術魅力，首先的是繪畫中的“工藝美”。

蠟染繪畫在制作過程中要經過描蠟、繪染、固色、水洗、脫蠟，諸多工藝過程。在這個繪制過程中，每一個畫面的局部都要經過多次的蠟防、繪染、固色、水洗、去蠟，才最后完成。而且這個過程不是一次可以完成，而是少則幾次，多則幾十次的漸進繪染。只有這樣，才能讓最后的畫面效果色彩明快又沉穩、厚重而耐人尋味。蠟染的這種獨特的“染味”，形成了蠟染繪畫濃厚的“醍糊味”，這也正是蠟染繪畫區別于其他繪畫的獨特的風貌、特色。

從另一個角度來看，作為一種材料繪畫，蠟染繪畫所使用的染料、蠟，還有棉布、麻布、絲織品不同材質畫布的發展變化，又形成了蠟染繪畫的另一個特殊性，即畫種的基本條件、材料特性。

蠟染繪畫所用染料不同于油彩、水粉、炳烯顏料而是具有透明性質的材料。蠟染繪畫所表現出來的色彩，或沉穩或明快或厚重，不同層次色彩的呈現是通過逐漸的、多次的繪染、疊加而逐漸顯現的，既可遠觀，也可近看。到了科技飛速發展的當今，染料的種類、色種數量、繪染手段呈現出種類多樣、色種豐富、使用便利的特點，這讓蠟染在色彩表現上更加自如。如今的蠟染繪畫色彩效果更是進步，可以讓創作者隨心所欲地表現畫面所需要的色彩效果。

蠟染，最關鍵的材料是蠟，最重要的技法是對蠟的運用，所以蠟的使用更需要強調蠟染繪畫的材料特性。蠟染繪畫繪制時需要先將準備上色的形、塊兒用熱蠟液封好（沿形的邊緣勾蠟），然后在封形內填染顏色（也稱勾線填色法）。由于這種線是用蠟液勾繪，所以體現出蠟液特有的“筆痕”，其效果既非機械的硬邊，又非直接用筆沾顏色所描繪的筆痕，而是體現了蠟液特有的邊緣齊整感。既有手工描繪的韻味，又可以感受到蠟的材料本身所特有的藝術趣味。

蠟線的描繪也是蠟染繪畫的特色和重要技法。因為必須在一定的溫度之下來描繪蠟線，對蠟的溫度進行調節、控制就成為關鍵，蠟溫過熱會使蠟線變粗，過涼則不能描繪出完整、飽滿的線，蠟線缺乏力度。這種現象提示我們，可以根據不同的藝術表現需要，既可以表現出蠟線的挺拔、遒勁，又可以表現出線的粗獷、奔放或者精細。只有不斷提高描蠟線的功力，才能盡情地展現蠟線的藝術魅力。

“冰裂紋”是蠟染繪畫的最獨特所在。“冰裂紋”制作方式是將熱蠟液涂于畫面，待冷卻之后通過掰、折、擠壓等手法形成冰裂紋。由于制作冰裂紋的方法不同，產生冰裂紋的紋理也是豐富多樣的。有些“冰裂紋”顯得剛強、硬朗，有的“冰裂紋”顯得綿潤、纖細。冰裂紋的技法豐富了畫面的效果，是蠟染特有的藝術趣味。

棉、麻布是蠟染繪畫的基礎材料。棉布質地潔白、纖細、柔和，可以與透明的染料相融合，使染色繪畫色彩亮麗、明快，還可以表現出沉穩、厚重的色彩效果。麻布略粗，更顯沉穩。它們都具有軟質特色與質感親和力。許多現代的蠟染繪畫作品，用絲織品作為畫布也已經常見。

三、憑借獨有的藝術語言、擴展蠟染繪畫內涵和題材，提高蠟染繪畫的藝術表現力

蠟染繪畫要得到更好的發揮和持續發展，不能僅僅依靠自己特質的東西，還要在作品題材、內容、內涵、形式、風格、精神、情感等方面有更多的突破與深度的挖掘。這就要求我們不斷加強對蠟染繪畫自身藝術語言的探索，立足當代，全面提升蠟染繪畫的藝術高度。

在作品的題材、內容方面，蠟染繪畫發展到今天，呈現出思路開放、內涵深邃、個性張揚的整體風貌。以往蠟染繪畫的題材、內容大多局限于自然風物的描繪以及小情趣的表達，是一種唯美的表現。這主要局限于當時的材料、工藝條件。如今，這種限制已不存在了，蠟染繪畫可以像其他它繪畫一樣表達自己所要表現的題材、內容。畫家可以從蠟染繪畫的角度反映時代、反映生活，表達人們的思想觀念及對自然世界、人類世界、精神世界的理解與關注。

作品的思想內涵、藝術內涵、精神內涵是繪畫精神的體現。蠟染繪畫的創作也要體現對這種繪畫精神的追求，要在作品的創作中表達藝術家的審美理念，表達對文化的理解和思考，表現自身的藝術個性。

一些優秀作品在不同的角度，不同的層面作出了突破性的嘗試，取得了令人矚目的成果。

沒有蠟就沒有蠟染繪畫。從形的繪制到顏色渲染乃至肌理表現，全過程蠟的作用居于核心地位。許多優秀作品首先在用蠟和浸染的技法上取得突破。

蠟染繪畫是蠟染工藝與繪畫結合的產物，作品本身具有工藝性與繪畫性的雙重屬性。在作品創作中，只有將工藝性與繪畫性完美結合，才能達到蠟染繪畫美的境界。

蠟染繪畫常用的技法包括：勾線填色法、塊面染色法、沾蠟法、冰裂紋表現法、直接繪蠟法、綜合表現法等，加之獨特的工藝制作，形成了蠟染繪畫自身的語言特色。作品《手語之花》（圖1）采用勾線填色法，首先用狼毫毛筆畫出精細的線條，然后在線條內繪染顏色。線條在畫面中起到造型與骨架構成的作用。作品的最終呈現是主題突出、烘托恰當、直擊心靈的藝術美感。

線條與色塊兒形成對比，既豐富了畫面效果，又展現出線的精美與藝術表現力。《雪融》（圖2) 是塊面染色法的優秀作品，通過每個色塊兒的蠟防、繪染，由局部漸進到全部色塊兒的繪制完成。在整個繪制過程中，僅一個色塊兒就要進行多次的蠟防、繪染既要求蠟防的準確，又要控制每個色塊兒的顏色準度，冰裂紋運用極其生動，令人叫絕。可以說作品繪制過程是一個細致而漫長的過程。正是由于反復、多次地蠟防、繪染、固色、水洗，使得完成的作品通透、飽滿、厚重，足而不過，作品呈現出蠟染繪畫獨特的藝術趣味。作品通過色彩的對比、排列組合到色彩的明度、純度、寒暖的變化，以及色塊兒的大小、形狀的方圓、長短等的巧妙處理，使得畫面既豐富多變又和諧統一，構成一種寧靜、優美的意境。

《一抹殷紅》（圖3) 采用沾蠟法。先用大刷筆醮蠟液大塊大塊地畫出色塊、肌理、形象，再用染料繪染顏色，經固色、待冷卻之后將已上蠟的部位進行掰、折、擠壓，形成冰裂紋，然后大缸浸染數小時撈出水洗、去蠟后再不斷往復。通過反復、多次的制作，達到色塊肌理突顯，不同色塊之間相互融合，如同相互浸染，靈動的畫面效果。綜觀整幅作品，蠟跡明顯，蠟的“筆觸”生動、自然，蠟味兒十足。經多次蠟防所形成的畫面色彩薄厚相間、層次豐富、透明與深邃兼而有之，對比強烈。它有油畫般的厚重感，又不失染料透明的特性，充分體現了蠟染繪畫的趣味、特色。

圖1-1

圖1-2

圖2

圖3

蠟染繪畫的藝術語言包含了作品的表現形式、表現手段、表現方法、技法、技巧、材料、用具等。由于傳統的蠟染工藝、技法已不能滿足當今蠟染繪畫創作的需要，蠟染藝術家不懈地努力、探尋，不斷推出新的技法、新的工藝，由此逐漸形成了蠟染繪畫在技法、造型、構圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨特的表現形式以及蠟染繪畫自身的規律和法則。這就形成了蠟染繪畫區別于其他畫種的獨特的藝術語言。成功的蠟染繪畫作品就是在藝術表現過程中熟練地、恰如其分地、創造性地運用其獨特的藝術語言，不斷提高蠟染繪畫的藝術表現力的作品。

四、追求工藝技法與強化藝術表現力并重，全面提升蠟染繪畫的藝術高度

人們在欣賞作品的精神意義時往往會超越工藝本身，如果過分強調工藝性而不講究藝術性，不加強對作品精神內涵的開發，蠟染繪畫就不能邁上更高的臺階，反之亦然。在作品創作中，既要保持工藝特色，保持蠟染繪畫獨特的魅力，使其畫種的地位得到鞏固而不是削弱，又要注重作品的繪畫性，即畫家的藝術追求。

藝術創作是一個十分復雜的問題，它既包含了作者本人的藝術積淀，其創作歷程又與時代的發展，人們的審美、意愿、精神需求緊密相連。好的作品應是技術、藝術與思想的高度融合，是長期的藝術實踐、探索、積累的結晶。蠟染繪畫是一個年輕的畫種，無論是從作品的數量、人們的認知程度，還是從其藝術地位、影響力來說都相當有限，但這并不妨礙蠟染繪畫的發展。因為蠟染本身有著深厚的歷史積淀與廣泛的受眾。人們喜愛蠟染，也希望它能得到不斷的發展，有新的面貌。蠟染繪畫創作要逐步深入，與時代的進程相呼應，不要始終停留于人們原有的印象中，要隨時代的發展而不斷發展變化。蠟染繪畫創作要在材料、工藝得到不斷改進，作品藝術效果不斷增強的新形式下，不斷更新藝術創作觀念，在作品題材、內容、內涵、表現形式以及思想性、藝術性等方面展開積極探索，逐步提高創作的水平，提升藝術高度。

堅守傳統，勇于開拓，蠟染繪畫作為富有民族特點的現代繪畫，必須充分認識當前的時代，充分認識自我，在保持自身特色的前提下，進一步發揮獨特的藝術語言優勢，汲取其他繪畫藝術形式之精華，關注時代，加強蠟染繪畫在表現領域、表現技法等方面的探索，將具有傳統文化特點的藝術形態進行現代的轉換，使蠟染繪畫成為反映時代、表現內容豐富、內涵深刻的現代繪畫形式。