吳鎮昭：文人審美主導淺絳彩的價格飛躍

《收藏·拍賣》：作為廣州市文物總店身處市場前線的一員，請你總結一下這些年淺絳彩的整體市場表現？

吳鎮昭：淺絳彩瓷是清末時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種，其一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼備，這在中國陶瓷史上是一種創舉。20世紀七八十年代，國內在文物商店中有許多這類淺絳彩瓷器，當時許多人都不認識這類瓷器，國家博物館和民間都少有收藏。文物店在銷售中幾乎是成批的低價銷售。后來，少數人意識到了它的收藏價值，開始有選擇地收藏。20世紀90年代后，特別是最近幾年，隨著人們對這類瓷器的認識，淺絳彩瓷的價格開始不斷升溫。不僅登上了嘉德、保利這些國際拍賣會，國內不少藏家和學者還開始為淺絳彩瓷著書立說。現在，淺絳彩瓷已成為一個獨立的收藏品種，擁有眾多的愛好者，有一些民間收藏團體還專門組織了淺絳彩瓷的收藏展覽。而文物總店身處市場的最前線，我們也時常能感受到客人對淺絳彩瓷的市場需求，但是主要是收藏一些名家作品。

《收藏·拍賣》：淺絳彩瓷的存世量如何？市場投資點在哪里？

吳鎮昭：淺絳彩瓷興起于同治光緒年間，至多不過存在70年，便被新粉彩取代，此前在瓷器史上素來不受重視。所以相對明清官窯瓷器而言，淺絳彩瓷的存世量算不上大，但也留存有一定比例的量，若是名家名人的作品則更稀缺。而今淺絳由冷轉熱，自然有其原因：第一，其產生于亂世，存世不久，為一現之曇花，足以逗引人的興趣；其二，其確實在中國瓷器史上，以文人氣質入瓷畫，詩書畫三源同現瓷胎，使得中國文化最精華的情致和瓷器造型藝術結合。清代粉彩藝人由于分工細，文化程度不高，故多數只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養，多數兼善山水、人物或花鳥。清代官窯粉彩由宮中發樣，工匠照描，描完后填色，故很難表現出藝人的個性。淺絳則從圖稿設計、勾畫到渲染都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為局部工人分工合作的產物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。目前，淺絳彩瓷還未經歷大面積的話題炒作，和元青花以及年代稍晚的新粉彩瓷器相比，價位著實很低。

《收藏·拍賣》：淺絳彩還是以民間收藏為主？器型會影響收藏嗎？

吳鎮昭：國內拍賣市場上很早便有淺絳彩瓷專題拍賣，但至今并未形成大規模的專場拍賣風潮。交易的晴雨表還是以民間交易數據為主體，收藏群體也主要以文人收藏居多，官方機構收藏比較少。不少人認為淺絳彩瓷屬于“瓷漸退步，乏善可陳”的民用瓷品和百姓玩物，所謂“淺絳無重器, 不入皇家門”。其實， 這并不是事實。淺絳瓷是原御窯廠畫師們在生活重迫下的一種艱辛嘗試，但在客觀上卻是一個新藝術品種繁盛的開端。淺絳彩瓷也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，幾乎覆蓋整個日用瓷領域，風行一時。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款，則說明是藏家專門訂制的珍玩。但器型不是淺絳彩瓷收藏首要標準。論器型，淺絳彩肯定不能跟官窯媲美，但是它不是流水作業的成品，是一個人的創作，收藏淺絳彩等同于玩文人書畫。

清光緒 淺絳彩王少維人物山水方瓶 高30cm成交價：34.5萬元來源：北京保利2015年春拍

淺絳彩花鳥圖瓷板 清末 印文“品卿金誥畫章” 白文 廣州市文物總店藏

《收藏·拍賣》：目前，明清官窯瓷器的價格都非常高了，以你多年的市場經驗來看，淺絳彩瓷還有多大的市場空間？

吳鎮昭：目前，整個瓷器拍賣市場上，仍由明清兩代瓷器主導，但一些精品民國瓷器的成交價已超過很多明清兩代的官窯瓷器。與年代稍晚的新粉彩瓷器相比，淺絳彩瓷的價位著實很低。目前市場對淺絳彩瓷市場的評判仍然沿用中國瓷器傳統的審美判斷標準，比如宮廷審美類型（歷代御制、官窯作品，此類瓷器的繪畫以富麗精工、工整嚴謹為追求，配以規整嚴謹的瓷器造型，體現皇權文化的審美特質）；民俗審美類型（以唐代長沙窯、宋元磁州窯、明清景德鎮民窯為代表）……而淺絳彩瓷應該是屬于文人審美類型，其作品既不同于民窯瓷器的略覺粗俗，又與官窯瓷器的精細到流于匠氣迥然有別。如果以文人審美的眼光來評判市場價值，淺絳彩瓷未來還有一波拉升空間。

《收藏·拍賣》：對淺絳彩瓷的收藏愛好者來說，如何才能從市場上淘到一件心儀的精品?

吳鎮昭：淺絳彩瓷的“真、精、特、稀、絕”，當然是收藏者夢寐以求的標的，但往往“熊掌與魚翅”不可兼得。這種時候，我個人往往會擇畫藝而取之，特別是在偶遇有殘次的淺絳彩瓷“珍品”或賣家開高價不肯松口的時候。因為收藏淺絳彩瓷從根本上來講，玩的就是瓷器上的中國文人書畫。其次，要注意收藏名人作品。淺絳彩瓷在制作中，涌現出了一大批杰出的人才，他們的作品藝術水平高，有較高的欣賞價值。同時，因為歷史條件的限制，保存的相關資料并不是很多，在20世紀90年代以后，人們才對他們有一定的認同，比如程門、金品卿、王少維、王鳳池等。其三，要注意辨別仿品。目前市場上常見的仿品主要有：新胎新彩、舊胎新彩、舊胎舊彩后加款（即原作沒有任何款識，作者名字及紀年款是后加上去的）、舊胎舊彩經局部修復（雖為原作原款，但瓷器上某些殘次或畫面局部脫彩是經過精心修整和修復的，處理得好的、特別是名家名人的作品，也有一定價值）。這四種仿品數量都不少，仿得“好”的幾乎可以假亂真，要特別留意“打眼”。