《風箏》：諜戰片的審美特征

龍娜

摘? 要：諜戰劇《風箏》的播出立刻引發關注和議論，其“信仰”的力量體現得淋漓盡致。但它的成功同樣離不開平民化、立體化人物的塑造，以及充滿懸念和人性關懷的敘事情節。

關鍵詞：《風箏》;人物;情節

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-24--01

一、人物塑造

1、平民化的人物形象，貼近俗塵亂世的生活

《風箏》講述了一個多面受敵的地下工作者，如何在與組織失去聯系后堅持工作，又如何在革命勝利后證明自己，繼續發光發熱的情節故事。這部作品的最大特點就是在以往強情節的諜戰劇傳統之上，于地下工作者的成長、信仰與堅守上有了更強的刻畫，“人”的書寫成了吸引觀眾的重要原因。“鄭耀先”式的平民英雄往往有弱點也有人性本身的欲望，絕不是傳統意義上的英雄，而是有信仰有靈魂同時又很平凡的人。

作為重慶軍統王牌特工，柳云龍飾演的鄭耀先度過了三十多年的情報員生涯，體現出“烈士暮年，壯心不已”的情懷。劇中的他性格內斂但是心狠手辣，竭盡所能潛伏在國民黨內部，為我黨的發展作出了巨大的貢獻。但他面對戰友的犧牲也不禁發出了質問：“我什么時候能活得像個人？”

鄭耀先從隱姓埋名到自認身份，再到重新投入工作的歷程，細致還原了許多無名的地下工作者在1949年前后不同歷史階段所遭遇的考驗。由于特殊的身份，在后半生中他更是顛沛流離，不能與家人團聚，付出了難以想象的代價，卻還一直堅持自己的信仰。拍出了鄭耀先作為一個活生生的人的真情實感，拍出了特殊時期、特殊人群的生存現實，“燒腦”又“燒心”，具有濃厚的人性意味和強烈的情感沖擊力。

2、立體化的人物性格，摒棄大善大惡的刻畫

《風箏》一反傳統諜戰劇“絕對正派和絕對反派”的觀念，不再是用“好人的悲慘遭遇”和“壞人的毫無人性”來深化觀眾情緒。它摒棄了以往影片的毛病，“敘事上是程式化，反面角色塑造是臉譜化，正面人物性格是單一化”。

四哥是在軍統里和鄭耀先同生共死的兄弟，在四哥被調離到渣滓洞，鄭耀先去探望離開時，一個削了皮的蘋果讓鄭耀先幾乎落淚。這種過命的交情，超越了生死也超越了立場。甚至到最后四哥投共把他供認后，也激不起觀眾的憤恨之心。宮庶，周孝安，趙簡之這三人對六哥鄭耀先可謂忠心耿耿日月可鑒，三人相互之間也是肝膽相照。當自己人追殺鄭耀先時，這些“敵對陣營”的兄弟們，卻心甘情愿為他擋槍赴死。

而在共產黨中同樣有著為了政治前途犧牲家庭婚姻的袁農，也有勞教農場仗勢欺人、阿諛奉承的勞教員，更有四處給人帶上“反革命”帽子的紅衛兵。這些共產黨員我們又能說他們是“好人”嗎？”在立場和人性面前，我們無法說誰對誰錯，誰也無法說服誰。戰爭之下，每個人都是可憐的。

二、情節設置

1、充滿懸念的敘事特點

劇中的女主角韓冰，是國民黨高級特工“影子”，也是觀眾津津樂道的人物。她是擁有雙重身份的人，表面上是好人，可是背地里卻是敵對情報員。她潛伏的真正目的是為了搜集情報，指出軍統高層特工風箏并盡量保護“國民黨”的同志。這部電視劇最大的懸念就是在錯綜復雜的人物關系中找出真實的“影子”。整個影片都設置在異常緊張的氛圍里，圍繞著誰是“影子”一步步展開故事情節，帶領著觀眾走進故事、探討故事。觀看者會不由自主地參與到猜測真正的“影子”是誰的問題中。但是，隨著故事情節的發展，觀眾逐漸把自己的猜測一一推翻，直到看到結局，才恍然大悟。這是非常成功的懸念設置。

同時，在《風箏》這部電視劇當中，更能緊緊揪住觀眾心理的，是“風箏”與“影子”如何對抗又如何敵方陣營保全自我，沖出重圍。故事一開始，就亮明鄭耀先的身份，把他放在最危險的境地。鄭耀先身邊的同志，在前幾集就接連犧牲，他和組織的聯系，越來越細弱，此后每個段落，他都要在高強度的困境中擺脫嫌疑，并且完成使命。而在戰爭結束后，鄭耀先如何在自己黨內既要隱藏身份又要完成任務，這樣的夾縫中生存不得不讓觀眾揪心。

2、人性關懷的敘事視角

該劇共46集，但從該劇整體的比例來看，解放后的內容占到了一半多，且時間跨度超過30年，這也是之前諜戰劇中很少見的。在這種環境中，男主人公面對的不再是窮兇極惡的敵人，而是自己人的懷疑，家人的誤解等。在敵營，他要面對無法解救自己的同志;再次與組織取得聯系后，又要面對誘捕曾經共同抗日的兄弟這一現實。

鄭耀先在敵營把屬于自己的角色演得很成功，不管是從日常舉止、生活習慣、為人處世，還是在權力博弈的方法上，都給自己打上了環境賦予的獨特烙印，因為“演出”太成功了，以致他的聯絡員被假象迷惑，根據地的戰友、游擊隊員的家屬，也對他恨之入骨，長期被敵我屬雙方追殺，游走在生死邊緣。隨著唯一聯絡人，也是唯一能夠證明他身份的戰友的犧牲，他和組織的聯系切斷了。更重要的是，面對敵方的友好和我方的懷疑，他就處在一個人性的路口，失去約束，失去牽絆，像一只放出去又斷了線的風箏。善惡的選擇從此全部交予他。他只能時刻提醒我是誰，我在做什么，為什么而做，在假面生涯之外，時刻捂著一顆心，讓它始終不變色。

總之，《風箏》這部優秀的主旋律作品已經從對勝利的贊美轉向對戰爭的反思。它在藝術審美上以獨特的人物塑造和新穎的情節設置征服了現代大眾。它把焦點從走向勝利的故事情節轉移到推動勝利的人身上。他們逐漸回歸本源，去探討人性，討論人的情感，發掘人在特殊環境下的掙扎。使得現代大眾在欣賞作品時達到一種極高的審美體驗。

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