淺析《元楨墓志》(上)

[摘要]北魏《元楨墓志》是現今看到最早的元氏墓志。《元楨墓志》風格蒼厚古樸，瀟灑爽利，靈活多變又不失古意。點畫用筆外圓內方，棱角分明，點畫多為三角形，偶有圓形出現;結體取勢左右開張，整體字形多取斜勢，跌宕多姿。它引領了“洛陽時期”魏碑的中期式樣，開創了北魏“邙山體”的先河。

[關鍵詞]《元楨墓志》;結構;筆法

[中圖分類號]J292.1 [文獻標志碼]B [文章編號]1005-6009（2019）21-0048-04

[作者簡介]劉利明，北京市延慶區教育科學研究中心（北京，102100）書法教研員，一級教師。

《元楨墓志》刻石于北魏孝文帝太和二十年（公元496年），屬于北魏中期的典型碑刻。《元楨墓志》呈方形，邊長66厘米，志文共17行，295個字，是現今看到最早的元氏墓志。1926年夏，出土于河南洛陽城北高溝村東南，后經于右任先生收藏并轉存至陜西西安碑林博物館。

《元楨墓志》是魏碑“平城時期”風格向“洛陽時期”風格過渡的典型代表。北魏以平城為都城的百年間，著名的書跡碑刻有《大代華岳廟碑》《嵩高靈廟碑》《皇帝東巡之碑》《皇帝南巡之碑》《暉福寺碑》等，此時期的書刻多是“隸書“或“隸楷雜糅”。結字以隸書的平正、寬博為主，用筆撇捺翻挑、橫豎平直為主，也偶有字形欹側、筆畫方峻瘦勁者。本文將對其點畫用筆、結體取勢和章法布局做詳細分析。

一、點畫用筆

1.橫。

《元楨墓志》橫畫分為楷法橫和隸法橫（見圖1），用筆多方峻峭拔、勢滿力健。如“大”字長橫，筆鋒切入轉鋒，中鋒平鋪，收筆微微上翹，與成熟的隋唐楷法已無大異。“熏”字三橫的姿態各異，入筆方向截然不同，展現了豐富的用筆方法，這些多變的用筆在南朝的帖派書跡中隨處可見。隸法長橫保留了隸書橫畫的“一波三折”之勢，此種筆畫在《元楨墓志》中出現的不多，但已初見“洛陽書體”之端倪。

橫畫緊結之勢已經形成（見圖2）。如“鎮、春、聲、賞”等字橫畫長短錯落，入鋒各有不同，收筆也各具形態。橫畫亦有寬勻之勢，如“基、宗”等，姿態類似于北魏后期墓志的“平劃橫結”的特點。

2.點。

點在《元楨墓志》中使用率很高，且處理豐富多彩，在不同的位置呈現出不同姿態（見圖3）。如“庶、流、極、恭”等字的點呈三角形，表現出清晰的刀刻痕跡，使得點畫充滿力度，盡顯陽剛勁健之美。還有少許的點如“歲”保留著隸書的寫法，體現出飄逸瀟灑之風。另外把“捺、橫、豎”處理成點的寫法，在此碑中經常出現，如“庚、楨、第、刺”等字。

3.豎。

《元楨墓志》的豎法形態多變，粗細長短，藏露方圓，正欹俯仰，均有體現。最有特點的是豎畫的出鋒方向（見圖4）：右出鋒的“華、仁、德、惟”;左出鋒的“鄴、洋、降、在”。

豎畫的行筆過程變化多樣：有上粗下細的，如“十、惟”等;有上細下粗的，如“歸、鄴、早、德”等;還有人筆細行筆粗收筆細的，如“年、降”等。這種豐富的變化開啟了“洛陽書體”的新篇章，也為后來的隋唐楷書奠定了基礎。

4.撇。

《元楨墓志》的撇畫多呈犀利、勁健之姿，且處理方法多種多樣（見圖5）。如“朱、泉、層、名”等字，起筆輕，中段重，收筆漸細并有上挑之勢，整個筆畫跌宕起伏，一波三折。如“孝”字的長撇開張舒展，與長橫交叉呼應，字勢險峻而穩健。如“光”字左撇收筆藏鋒，似有隸書遺韻。

5.捺。

《元楨墓志》的捺畫豐富之極（見圖6）。有“泉、太、淪、朱”等字的常規魏碑方筆捺，也有“曼、深、從、是”等字的特殊捺。如“曼”字的捺腳圓轉，弧線外形與顏真卿的捺腳十分相似。后世的隋唐楷書在《元楨墓志》以及眾多元氏墓志中都可以找到根源。

6.筆兼行隸。

《元楨墓志》用筆靈活多變（見圖7）。如“不、基、一、暨”等字橫畫波折起伏明顯，猶存隸意，使得方峻險峭、鋒芒外露的魏碑書體增加了幾分古意。如“以、紫”等字筆畫的連帶增多，于嚴謹之中多了幾分靈巧，使得字勢更加生動。這種變化或是當時元氏皇家書者的漢化結果。

二、結體取勢

1.字形欹側，險峻穩健。

《元楨墓志》整體字形取斜勢，險峻之中又不失平穩，字字靈動，趣味橫生。

這種楷書點畫俯仰向背，各有姿態（見圖8）：橫畫起筆出鋒斜按，收筆下頓，左低右高的欹側之態十分明顯;撇畫和捺畫寫的開張，收筆平挑;豎鉤不再平挑而是上挑;結體間架已是斜畫緊結而不是平畫寬結。

如“儀、鎮、大、卷、式”等字，左低右高或是左高右低，錯落有致。既打破了隸書的平穩，又有別于“平城時期”隸楷雜糅的均衡之勢。如“儀”字的單立人旁似要傾倒，通過斜鉤的右下拉伸，使整個字平穩險絕。正如啟功老先生所贊：“筆畫脫盡當時仿隸拙體而又未染唐人間架習氣。”

此碑沉穩中略帶散漫，厚重中稍有飄逸，其結字以“斜畫緊結”為主，少有平畫寬結。曾收藏此墓志的于右任先生也贊其書法遵美嚴整。

2.因字賦形，結構天成。

《元楨墓志》的字形靈活多變，有些結構不循常理，常有出奇之態（見圖9）。如“庚”字把中間的撇捺寫成豎點，穩健不失俏皮。如“馨”字頭大腳小，左重右輕，若以隋唐楷書的標準衡量確實不妥，但作為隸楷過渡的魏碑體，可謂渾然天成。另如“刺、庶、雅、黔”等字盡顯斜勢，扭曲夸張之極，正是這些自然之勢才使得《元楨墓志》充滿了妙趣。

3.擒縱開合，顧盼呼應。

擒縱指的是一字之中點畫的收放，組成字的所有筆畫靠收放來調整節奏（見圖10）。如“春”字左撇右捺，盡顯開張舒展之勢，而將“日”縮小至極致，形成強烈的收放對比。如“延”字上部分方正勻穩，下邊“走之”大刀闊斧，波折起伏，使得整個字穩健中又充滿了動感。如“躬”字左右以外弧向兩端排布，中間疏朗，方筆之中加入弧線，使得剛健有力又充滿彈性。

4.同形異構，缺省筆畫。

《元楨墓志》中有少部分相同的字，但書寫姿態各異（見圖11）。如兩個“基”字的橫畫入筆、收筆的方向都不同，體勢、中宮的收緊程度也不一樣，第一個“基”字中橫為楷書筆法，第二個“基”字中橫為隸書筆法。

缺省筆畫的現象在《元楨墓志》中并不多見。如“凝”字的點與捺畫合二為一了;“耀”字的提與撇合并在一點;“寶”字缺短豎;“勒”字少了一橫。當然，這可能是書丹者所為，也可能是工匠所致。

三、章法布局

墓志的章法通常都是一字一格，中規入矩。

《元楨墓志》整體字距均勻，疏密適當，但仔細觀察上下左右的字形關系時，不難看出字與字的承接，行與行的呼應。通過字形的撇捺舒張，鉤挑穿插，呈現出跌宕起伏的布局，也實現了整體的字勢平穩。

現代學者聞一多先生曾經把寫格律詩比作“戴著鐐銬跳舞”，十分形象生動。在此借以形容于方格中書寫楷書正是合適。古代墓志主人大都地位尊崇，書寫嚴肅莊重的墓志銘，必是當時優秀的書者，這一點在《元楨墓志》上可以得到充分的驗證。

當然，墓志是書家與石匠合作的產物，是筆與刀相生相映的產物。《元楨墓志》刻工有些地方略顯粗制，個別筆畫牽連生硬，入筆、收筆有的模糊不清，但從總體上看無傷整體的風神。