近十五年沈周《東莊圖冊》研究綜述

曹亞環(huán)

摘 要：沈周是明代杰出的書畫家，是中國古代文化史上的重要人物.作為明代畫界的一代宗師，文人畫領袖，從明代以后文人學者對沈周的研究品評就連綿不斷，對近十五年關于沈周《東莊圖冊》方面的資料進行整理，發(fā)現(xiàn)近年來的研究可以劃分為四個部分：：一、關于沈周《東莊圖冊》繪畫方法的研究。二、關于沈周《東莊圖冊》中比較式研究。三、關于沈周《東莊圖冊》審美意蘊的研究四、關于沈周《東莊圖冊》歷史定位的研究。

關鍵詞：近十五年;沈周;東莊圖冊;研究綜述

沈周（1427-1509年），他不僅在中國繪畫史上享有崇高的地位，深入研究沈周.對開拓明代文人畫及中國文學發(fā)展史的研究具有重要價值.明代山水畫在源遠流長、繁星璀璨的山水畫歷史長河中，從表面觀之，似少有驚世駭俗、波瀾壯闊之力作，甚至多數(shù)畫家在畫法上雜師先賢，沒有什么新建樹，但當時也有一些畫家在思想意識、學術理論及審美意趣方面卻有另樹一幟、別開生面的創(chuàng)意。本文所論述的沈周及其《東莊圖冊》便是那一歷史時期此類畫家的代表之一。沈周的《東莊圖冊》可謂山水畫歷史汪洋中之一葉小舟，在前朝山水畫傳統(tǒng)的強勢之下卻散發(fā)著純樸、恬靜、精美的時代氣息，更以其客觀、純美的藝術精神給予后人一種特有的美學價值及審美啟示。

一、關于沈周《東莊圖冊》繪畫方法的研究

沈周很早就表現(xiàn)出極高的文學天賦，對于繪畫上的造詣展現(xiàn)的相對晚些，沈周大概三十歲左右開始正式學畫，但其在書畫上的成就，絕不亞于其在文學上的成就，作為明代吳門畫派的領軍人，沈周的繪畫成就可算作是明代歷史上的一塊豐碑。對沈周《東莊圖冊》畫作的研究，主要就其作品的用筆用墨，構圖等方面研究。關于沈周《東莊圖冊》筆墨技法的論文有很多，如孫大偉的“淺析沈周《東莊圖冊》的繪畫語言特色”通過對《東莊圖冊》寫實意味的研究以及筆墨的研究得出寫生創(chuàng)作的啟示，陜西師范大學張改煥在其碩士論文“沈周《東莊圖冊》的筆墨與自然”通過沈周的紀實性作品《東莊圖冊》入手，通過對《東莊圖冊》的創(chuàng)作背景的還原，及其于《東莊圖冊》的藝術特色的對照，試圖全面的詮釋《東莊圖冊》中筆墨與自然的關系，進而對當下山水畫創(chuàng)作提供有益的參考。把沈周不同時期的繪畫風格區(qū)別開來，分為“細沈”、“粗沈”，筆者認為這兩者是十分不開的，作為不同時期形成的不同風貌，他們之間必然是緊密相連，相互孕育的，比如說“細沈”風格的典型代表《廬山高圖》，它整體的氣勢也是雄渾沉郁的。而且沈周晚期的繪畫作品中，常常是兩種風格同時出現(xiàn)，比如沈周的《東莊圖冊》。沈周藝術成就主要在筆法的創(chuàng)新，“粗”、“細”是沈周山水繪畫藝術的特色，筆墨因時、因人而變，用筆千古不易，沈周筆墨是容天地萬物、揚生命激情、展內(nèi)心精神的藝術印痕。任寰的尋找一片靜謐清新的樂土——談沈周《東莊圖冊》的藝術特色通過圖文對照來描述沈周對東莊切身感受的喜愛之情，《東莊圖冊》每幅圖畫都是東莊的一一個片斷，整體風格和諧統(tǒng)一，用筆均厚重粗壯，為“粗沈”一路，以淡墨的運用居多，這批畫多用花青、赭石暈染，設色清新，點景新穎巧妙使讀者耳目一新。任寰的文章與中央美術學院潘瑜在其碩士論文中國田園山水畫之趣——述沈周《東莊圖冊》的相同點都是通過圖文對照的方法將圖冊中的每一處描繪進行分析，體會沈周的創(chuàng)作心情，觀察習慣和貼切的描繪方式。但潘瑜最后通過對這一成功的田園山水作品的分析希望能夠找到當代學習山水畫的我們的落腳點在哪里，給以后的山水寫生帶來了許多啟迪與深思。

《東莊圖冊》是沈周山水中為數(shù)不多的寫實性創(chuàng)作。在后世雖有類似的作品出現(xiàn)，但我認為無論是從選材、構圖、筆墨、意境的營造、意義等方面都不及《東莊圖冊》組畫。在不一樣的政治、經(jīng)濟、文化社會環(huán)境下，《東莊圖冊》組畫創(chuàng)作年代雖然久遠，但我認為此組畫對當下中國山水畫的寫生教學具有一定的意義。第一，此組畫具有濃濃的人文情懷，在寫生教學中對于寫生的題材的選擇應選擇具有人文情懷、文化意義的題材;第二，此組畫為寫實性創(chuàng)作，雖為寫實但又不同于客觀景物。所以中國山水畫的寫生不等同于對景物的描摹，而要經(jīng)過主觀取舍，通過筆墨去營造意境。第三，應增強其專業(yè)的純粹性，去掉世俗功利性。第四，多讀詩書，增加自身的文化修養(yǎng)。傳統(tǒng)繪畫作品是歷史留給我們無聲而又寶貴精神文化財富，對傳統(tǒng)畫作應認真地去研究學習，孫大偉的淺析沈周《東莊圖冊》的繪畫語言特色以及潘瑜的中國田園山水畫之趣——述沈周《東莊圖冊》對這一觀點分別進行了闡述。

二、關于沈周《東莊圖冊》的比較式分析

沈周的繪畫以其獨特的藝術風格，超越前人的筆墨技巧。不同的生活會有不同的心路歷程，展現(xiàn)的繪畫作品也是各具特色。關于沈周《東莊圖冊》與詩性文化比較的論文有，上海大學曹院生2008年，發(fā)表于南京藝術學院學報的《談圖像敘事和文本敘事的客觀性》一就沈周<東莊圖冊》與其<東莊>詩而言》通過對《東莊圖冊》和《東莊》詩敘事的比較，得出在圖像敘事和文本敘事中，“隨著作者主觀性的沉浸會使圖像或是文本更具現(xiàn)實生活的客觀性”。這與中央美術學院的張弦在其碩士論文《沈周東莊圖冊詩性研究》一文中，通過將文學理論中的“詩性”概念引入山水畫的分析比較中，來認識山水畫創(chuàng)作與中國詩性文化的關系中有著許多的相同點。但張弦的論文中更側重于從實踐的角度認識中國詩性文化與山水畫創(chuàng)作的關系，從而在今天的山水畫創(chuàng)作中，發(fā)揮中國傳統(tǒng)詩性文化的現(xiàn)代意義。

三、結語

沈周作為一個時代的代表人物，研究他的人自然有很多。從近十五年的關于沈周的文章中，有涉及筆墨、構圖，作品中的詩性、意蘊、審美、影響等方面。縱觀《東莊圖冊》二十-景，不僅位置經(jīng)營精妙，設色清麗淡雅，筆墨更是精妙絕倫。《東莊圖冊》中所表達的筆墨與自然的關系，正是指弓我們當下山水畫寫生的重要理論。總結起來，沈周的筆墨程式就是在研習古人筆墨程式，掌握筆墨的美感規(guī)律之后，將這種筆墨運用在自身的繪畫創(chuàng)作中，從而表達內(nèi)心情感的。

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